來自高雄豆腐店裡的少年畫家「後藤俊」──#名單之後100

文／陳坤毅（打狗文史再興會社理事）

後藤俊　入選　臺展第8、9回，府展第1、3、5、6回

1934年10月23日《臺灣日日新報》一則報導以顯眼的標題寫著〈豆腐作りを手傳ひ 朋友と勵して精進 小學校を出たばかりの靑年 高雄の後藤俊君〉，主角後藤俊來自陽光普照的高雄，以年輕畫家之姿入選了第八回臺展。此位日本時代港都畫壇的後起新秀，又是經過什麼樣的栽培、拔擢才脫穎而出呢？

這得從高雄第一個美術團體「白日會」談起，1929年該畫會更名為「高雄美術協會」後，大力投入學校美術教育、工藝美術及商業美術的研究，其中對於「自由畫」[註1] 的提倡深刻影響高雄州小、公學校圖畫教育[註2] 。 自1930年起，協會與高雄州當局共同催生學校美術展覽會，彼時就讀高雄第一小學校[註3] 的後藤俊，亦受到此波美術風氣推廣之啟蒙。

港邊市街薰陶出的美術養分

後藤俊於小學校畢業後，回到其父後藤市太郎經營的後藤商店幫忙，這間1914年開業的商店專門販售豆腐與油揚（油豆腐皮），頗得真傳的他，練就製作豆腐的好手藝[註4] 。 而在工作之餘，後藤俊沒有放棄對於繪畫的興趣，參與高雄美術協會的活動，來精進自己的畫藝。1931年高雄市役所發行《高雄大觀》[註5] 封面與封底即採用他的設計，那幅初試啼聲的作品以高雄港內風景為主題，大型汽船和小型戎克船、帆筏形成有趣對比，背景橘黃色的天空及雲煙則烘托出熱帶氣息，與內頁由協會會員鄭獲義所繪的鳥瞰圖相互呼應。

1933年臺展審查員小澤秋成受高雄市役所委託，繪製一系列的油畫來宣傳地方風景[註6] ，並暫時落腳風光明媚的西子灣，同時與高雄美術協會在該地開設繪畫研究所[註7] 。住家位於不遠處的後藤俊把握了絕佳機會，不僅接受小澤秋成的指導，更有橫山精一與范洪甲一同於繪畫研究所中的鞭策，隔年即以〈測候所ノ見エル風景〉入選第八回臺展，爾後另一幅作品〈風景〉也在1935年有第九回臺展的肯定。

〈測候所ノ見エル風景〉與〈風景〉皆是描繪後藤俊的生長地哨船頭（哨船町），兩幅畫作取景位置相近，除了前方房舍與後方山丘，皆可見牆邊的一口水井[註8] ，以及山上由英國領事官邸改成的海洋觀測所。哨船頭曾是洋商聚集的港邊市街，故可見領事館、海關、洋行、倉庫等不少洋風建築的遺留，如此異國情調與南方艷陽交織成的迷人風景，不僅滋養著後藤俊的美術天分，還吸引小澤秋成、橫山精一、關段敏男、許錦林、歲田亨等畫家至此寫生創作。

從內斂到奔放的油彩筆觸

起初後藤俊之畫作顯見小澤秋成與橫山精一的影響，筆法帶有些許東洋藝術特徵，畫面處理上較為平穩內斂，不過後來他入選府展的作品卻一改往日寫實畫風，以動態線條展現掙脫束縛的奔放感。這般轉變可能和松ヶ崎亞旗創立的臺灣美術聯盟有關，後藤俊曾參與此標榜前衛藝術精神的團體，1936年在第二回美術聯盟展中展出作品〈哨船頭丘〉及〈初春の哨船頭丘〉[註9] ，三年後他又參加由松ヶ崎亞旗及幾位畫家集結創辦「油繪十人展」的第四回展覽[註10] 。藉著和不同新銳畫家的交流互動，後藤俊也從中探索出屬於自己的創作風格。

後藤俊獲府展肯定的〈裏街風景〉、〈裏小路〉及〈壁〉，儘管主題都還是描繪哨船頭風景，但比起早先入選臺展的兩幅作品，畫面呈現更加斑駁、蕭瑟的氛圍，突顯當地在市區重心轉移後之衰頹情形。此外，目前所見後藤俊的畫作中，唯一以人物為題材的〈カンナを持てるルバルバ〉帶有濃厚風土情調，入選1940年的第三回府展，從落款「トクブン社」的註記得知為魯凱族與排灣族交會之德文部落，故推測畫中拿著美人蕉的女主角可能是魯凱族人魯巴魯巴（陳阿修），戰後與其夫排灣族人陳俄安一同成立收藏排灣、魯凱族文物的陳俄安博物館，研究原住民工藝的畫家顏水龍也時常向她討教相關知識[註11] 。

隨著二次大戰的烽火熄滅，在港都豔陽下茁壯的後藤俊回到了先祖故土，跟他相關的資訊也就僅止於此，原本耀眼的美術結晶或許已被歷史洪流所淹沒，遺留給臺灣的只剩畫冊中幾幅黑白圖像，以及當初首度入選臺展的報導。憑著記憶片段的淘洗、組合與拼湊，我們稍微能重新想像高雄美術發展歷程中，那些曾經富饒的南國色彩。

＃名單之後100

註釋

1. 由畫家山本鼎首先倡導的自由畫運動，希望打破過去較重臨摹的圖畫教育，以兒童自由思想表現為重，強調繪畫創造力之培養。

2. 〈美しい自然が生んだ 美しい使命と功績 躍進を續くる高雄美術協會〉，《臺灣日日新報》，1931年1月1日（第25版）。

3. 位於湊町的高雄第一尋常高等小學校創立於1907年，為現今之鼓山國小。

4. 〈豆腐作りを手傳ひ 朋友と勵して精進 小學校を出たばかりの靑年 高雄の後藤俊君〉，《臺灣日日新報》，1934年10月23日（第n2版）。

5. 根據內頁主要鳥瞰圖繪製者鄭獲義為高雄美術協會重要成員，故推測《高雄大觀》應是由官方委託該協會進行美術設計的工作。而後藤俊可能在由協會與官方舉辦的學校美術展中表現出色，所以《高雄大觀》封面與封底採用了他的設計，並留下「S. Goto」的落款。

6. 〈高雄市の宣傳油繪〉，《臺灣日日新報》，1933年9月22日（第3版）。

7. 〈西子灣に繪畫研究所〉，《臺灣日日新報》，1933年11月7日（第3版）。

8. 該水井至今仍存，位於安海街32巷的福德宮廟前，是哨船頭地區景觀大幅變遷的其中一個歷史見證。

9. 〈第二囘美術聯盟展　純粹繪畫には未だ遠い〉，《臺灣日日新報》，1936年4月16日（第4版）。

10. 〈油繪十人展〉，《臺灣日日新報》，1939年3月25日（第n2版）。

11. 林俊生，〈顏水龍的工藝推廣——以臺灣原住民工藝發展為例〉（臺北：國立臺北教育大學藝術與造形設計學系碩士班論文，2009），頁40-41。

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