陳澄波文化基金會
作家好文
85年前浪漫的文青醫師 筆下的絕美港都：歲田亨——＃名單之後161
2017年高雄市與日本熊本縣締結為共同友好城市，希望擴大城市外交，不過雙方應該都沒發覺到在八十五年前，曾經有位來到港都的九州男兒，以畫筆描繪下高雄風景，初次獲得臺展肯定後便正式出道，開啟斜槓畫家人生，可說是他美術生涯裡的重要一站。
末代府展悲歌！被二戰耽誤藝術家：謝木流──＃名單之後160
好不容易入選一年一度的官辦美展，年輕畫家似乎要揚眉吐氣了，未料時局巨變，夢竟成空，畫家謝木流就是此悲劇時代的藝術過客之一。他以作品〈南園〉入選1943年的第六屆府展，「名噪一時，可惜戰爭爆發，府展停辦，畫家夢碎」。
日治台灣美術史上地位崇高的藝術大師：洪允權──＃名單之後159
北斗郡二林庄，一個因為濁水溪改道而逐漸沒落的所在，這裡是風頭水尾，水稻種植困難，每到東北季風來的時候，總是寒風颯颯，讓人感到渾身不快。在這塊滿是風沙的大地上，日人會社與臺資會社共同開發出了一片又一片的甘蔗田，然而當地農民卻因為甘蔗收購問題，最終在醫師李應章的領導下，在西元1925年組織「二林蔗農組合」，開臺灣農民運動之先河。 就在這麼個貧脊的小鎮上，誕生了一位入選三回府展的畫家暨攝影家──洪允權。根據洪允權於昭和至戰後初期開設的畫本照相館推測，他的家應該就在二林媽祖廟仁和宮附近。至今，洪允權親戚的照相館依然在廟旁的大街上營業著。
在大時代裡編織時間的女藝術家：玉岡久肪──＃名單之後158
這是1943年的秋天。10月26日火曜日（星期二），在台北公會堂揭開了第六回臺灣總督府美術展覽會。步入展廳，可以遇見玉岡久肪的作品《編物》陳列其中。其他的靜物畫、人像、山林，或是農村風景，一幅幅畫裡的靜謐，也許讓觀者得到了片刻安寧。同時，也可能讓人在離開展覽後，需要深吸一口氣，好好地調整心情。
「就算因繪畫而倒下也不後悔」藝壇傳奇性新星：陳植棋──＃名單之後157
陳植棋從正式習畫到成為畫家，不過七年，創下驚人的參展和獲獎紀錄，驟逝汐止家中時，他才二十六歲。生年與職涯，如彗星劃過天際，高密度迅疾燒盡的傳奇性，引人無限遐想。
師承林玉山、裱具店見習的畫家：楊萬枝──＃名單之後155
根據蔡榮順與高穗坪的調查，嘉義市在日治時期至少出現過六家裱褙（具）店，即：（一）林耳主持（林玉山之父）、蔣才、蔡騰祥主畫的風雅軒、（二）蒲嬰主裱兼畫（蒲添生之父）、蒲水灌主畫的文錦、（三）黃南薰（黃光品之父）的西園、（四）宋氏經營、其子宋光榮主畫的仿古軒、（五）羅金漢（作畫兼裱褙）的朝海，以及（六）林秀山（作畫兼裱褙）的東壁。前四家位於知名的美街，第五家在美街轉角的布街（現在的公明路），第六家在東市場口（現在的吳鳳北路），彼此相距不遠，形成當時藝術活動與交流的聚落。
日治時期台灣觀光旅遊指定KOL畫家：中原正幸──＃名單之後154
日治時期，隨著殖民現代化的建設和經濟的發展，觀光旅遊的風尚逐漸成形。總督府推廣臺灣觀光，藉由展示在殖民地建設的成果，引導民眾親身遊歷在帝國施政下的臺灣榮景。
留下了當時的光！90年前熠熠生輝的夕照與晚霞：三神尚之──＃名單之後153
對於容易勾起情感的黃昏時分，引來了創作者的各種嘗試和挑戰。三神尚之也是其中之一。他的父親，三神豐之助，當時正擔任新竹州的調停課課長。彼時的三神尚之，應該也正拿著畫筆，一面凝視著新竹州的夕陽，搜尋著作畫的靈感。最後，在1931年的臺展第五回，他交出了〈路地ノ夕方〉這幅作品。畫中那道略帶水氣的光線，滲進了房舍和地面，明亮而不刺眼。如此畫面的營造，也讓此幅作品在同年出刊的《臺灣教育》中，被評論者K.Y.生稱讚為「熠熠生輝」。
日治年代，畫家身兼模特的神祕女大生：陳雪君──＃名單之後152
1931年10月17、18日，參加第五屆臺灣美術展覽會（簡稱臺展）的參賽者們陸續將畫作搬入審查會場，東洋畫部的參賽者中有位名叫陳雪君的女學生，這不僅是她第一次參加畫展，也可能是她第一次擔任日籍女畫家市來栞的模特兒。對當時民風保守的臺灣人來說，女學生擔任繪畫模特兒實為一項創舉。