陳澄波文化基金會
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繪畫、考古兩不誤！被遺忘的臺展日治畫家：西東重義──＃名單之後195
很多畫家早已被歷史遺忘，能取得的資料往往片段而零散，難以窺見畫家全貌。筆者在搜尋「西東重義」時，可取得「畫家」、「考古人員」雙線資訊，初始不敢斷定兩者是否為同一人，經過資訊、年代的交錯對照，才有了較明晰的「西東重義」年表輪廓。
吊人胃口的阿里山打卡圖？畫家杉岡上苑〈阿里山〉領先80年的限時動態畫風藏玄機──#名單之後194
在1943年，杉岡上苑留下了〈阿里山〉，一幅足以指標時代的精彩作品。 若曾到過阿里山，也許能辨識出作品裡的風景；未曾去過的話，在畫作人物後方流動般的物體，又使人產生「那究竟是什麼？」的好奇。在橫跨十七年的臺府展歷程裡，杉岡上苑的〈阿里山〉於最後一回出現，出現得如一則限時動態讓人眼睛一亮。但是，想期待後續更多風景，卻又僅此一幅、吊人胃口。
以舞姿提煉氛圍！山川秀峰舞蹈畫與昭和時代的美學──#名單之後192
山川秀峰於1898（明治31）年4月3日誕生在京都，本名嘉雄。母親從事裁縫，父親是友禪染圖案師，業餘嗜好狂歌、俳句、琵琶，雅號「霽峰」。嘉雄三歲左右，山川一家向揮別位於染織坊集散地的京都居所，舉家遷往東京日本橋。少年嘉雄繼承父親琴藝，十四歲時曾回母校濱町小學校演奏筑前琵琶，留下佳評。1913（大正2）年，嘉雄開始向池上秀畝（1874-1944）學習花鳥畫，並從師傅及父親的雅號各借一字，從此以「秀峰」為畫家名活動。秀峰拜秀畝為師未滿一年，便因志向為人物畫而轉到鏑木清方（1878-1972）門下習畫，但與啟蒙導師持續保持密切互動。
詩是無形畫，畫是有形詩：雙棲才子趙雅祐──#名單之後191
撰文｜林晏（國立中央大學藝術學研究所碩士） 趙雅祐 入選 臺展第3、9回 詩人血脈 有鐵血詩人之稱的吳濁流，憶起自身對詩歌的啟蒙，始自臺北國語學校師範部就學期間認識的一個人，此人鼓勵他接觸詩，並教導他作詩的規則。這人是吳濁流在自修室的同桌，也是本文的主角——趙雅祐（1901-1974）。（註1） 趙雅祐何許人也？其乳名德祐，另幼名福淞，號劍樵，亦號宜齋生人或宜園主人。父親為府城詩豪趙鍾麒（號雲石），是南社的領導人物之一。兄長趙雅福（號劍泉）長期深根詩社，為《三六九小報》發行人兼主編。如此家第薰陶，趙雅祐以「劍樵」為號作詩數首，也參與南社、桐侶、以成等詩社。雖不及父兄聲名響亮，卻也曾父子三人同入選「臺灣」雜誌第二回徵詩。題為「鄭成功」，各地應徵詩稿甚多，雲石得第一、第三，劍泉為五，劍樵則為第九。（註2）趙氏家族名列前第，其於詩壇活躍的程度，可見一斑。 書墨禮樂的傳承 趙鍾麒除了是詩人，更是知名書法大家，曉得各式書體。另獨有的板橋體混合隸行篆楷書寫，因字型特殊，一眼便可辨認。趙雅祐寫給詩人友人徐淵深的賀新婚字聯，雖略顯拘束，但卻清晰可見承襲了父親渾厚的好筆法。 不僅
天賦少女的謎樣畫與日治女畫家創作抉擇：黃華仁——＃名單之後190
1929年入選第三回臺展的東洋畫〈閨房〉，一位女子在露臺側身低頭縫衣，右下方落款「華仁」，「華仁」即畢業於臺北第三高等女學校（今中山女中）的女性畫家——黃華仁。黃華仁在校期間師從鄉原古統，同校的陳進在家人支持下赴日學習，黃華仁雖有繪畫天分，畢業後雖嚮往留學東京，但因家庭因素，1927年進入臺北州金瓜石公學校擔任教職。黃華仁繪製的〈閨房〉則是少數將女性置於層層的空間內，不僅添增私密，亦符合題名。
從〈車站附近〉看臺中驛鐵道的前世今生：渡邊忠雄──#名單之後189
位於臺灣中心位置的臺中市（舊時稱臺中州），從最早1905年設立臺中車站開始，直到2016年第三代臺中車站站體完工，經過三次變革，當中還歷經1935年新竹-臺中地震、二戰空襲、1999年九二一大地震等天災人禍，卻是臺灣唯一將各代車站變遷的站體留存下來的車站。而歷久彌新的臺中車站，對於生活在不同時代的臺中人而言，就像是屹立不搖的標幟，車行至此，在外的遊子就知道前方即是家鄉。也因此，舊時的臺中車站成為許多藝術家、鐵道迷畫筆和鏡頭之下的主角，以它為主題的作品還曾入選臺展西洋畫部，也就是本篇文章的主角——渡邊忠雄入選1935年第九回臺展的作品：〈驛の附近〉（車站附近）。
讓繪畫趣味人生的小學教師：吉田寬──#名單之後188
吉田寬首次入選臺展的作品，以樂器入畫是當時的特例，也可推知曼陀林應是吉田寬生活周遭隨手可得之物。同時期的靜物畫作中，主題若是花卉，較常見的構圖方式為單獨描繪瓶花，畫面中添加其他物品的畫作並不在多數，搭配樂器一同入畫的作品就更是少數。
在南國留下蹤跡的人瑞畫家：高木昌壽──#名單之後 187
高雄最早的美術團體白日會在1928年創立時，參與會員大多為教師身分，然而另外有一位特別的存在，是唯一的在學學生高木昌壽，曾經二度入選臺展，文藝氣息滿滿的他，返回日本後仍揮灑著創作的文筆與畫筆，直到百歲之際才在人生舞臺上謝幕。
熱愛山林的記者及南畫家：喜多收一郎──#名單之後 186
喜多收一郎，號斑山。日本奈良人，曾以〈高秋〉入選臺展第8回（1934）以及〈阿里山早春〉入選府展第4回（1941），兩畫作皆以「斑山寫」落款，另外還以富本雄川為名以〈蕃路入雲〉入選臺展第9回（1935），有「雄川寫」落款。此外，1936年由臺灣山林會出版的《臺灣的山林》一書裡有一篇名為〈國立公園候選地點介紹〉的文章也是喜多所執筆，顯見其相當喜愛及關心臺灣的山林。