陳澄波文化基金會
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臺南望族養成的藝術疊字姊妹花：姊姊張翩翩篇——#名單之後183
張翩翩出生於大正八年（1919）四月二十九日，為臺南顯赫的張襟記望族二房之後。因父母早逝，由熱愛藝術的長兄張常華拉拔成長，自小聽古典樂、賞西洋畫，浸淫在藝術氣氛濃厚的生活中。張常華為家族之長，思索弟妹們的未來，一番思量下，有意栽培妹妹們走上藝術之路。翩翩與珊珊自中學期間就開始習畫，當時請來前輩畫家廖繼春擔任家庭繪畫教師。廖繼春經常帶著兩姊妹到各地寫生，並在張家大宅二樓，那擺著各類石膏像與油彩素描的大畫室上繪畫課、探討何謂藝術之道。
百年前龍山寺長怎樣？決戰下的府展入選李應彬《臺灣寺廟》看見戰時意象──＃名單之後182
第六回府展是相當特殊的一回府展，往年在《臺灣日日新報》的報導中都會以「第○回府展」為標題介紹展覽的內容，但這回卻非以「第六回府展」為標題來報導，而稱之為「決戰下の府展」來呼應當時的戰爭氛圍。這是由於日本帝國海軍在前一年的「中途島海戰」與「瓜達康納爾海戰」中慘敗，美軍也開始進攻日軍在太平洋上的島嶼。面臨即將到來的威脅，臺灣在文藝方面也開始宣揚「決戰」的精神。李應彬（1910-1995）也在此時以〈臺灣寺廟〉一作入選府展。
繪我所愛的膠彩畫家！臺灣膠彩畫之父林之助的二哥：林柏壽──#名單之後181
你們知道，畢業於日本帝國美術學校的藝術家有哪些嗎？ 相較於被稱為臺灣膠彩畫之父的林之助，身為其二哥的林柏壽在畫壇上的名氣並不顯揚。1931年考入日本帝國美術學校東洋畫科，當時洪瑞麟正就讀該校西洋畫科二年級，隨後林之助也考入該校東洋畫科一同學習。1936年畢業後繼續留日鑽研，至1939年因戰爭蜂起返臺。
藏不住的日本殖民野心！黃奕濱〈南方館あたり〉地方色中的南洋色──＃名單之後180
我們今天文章的主角，是石川欽一郎門下的黃奕濱（1906-1983）。其中入選第九回臺展的〈南方館あたり〉，是描繪同年（1935年）舉辦的「始政四十週年紀念臺灣博覽會」中，位於今大稻埕的分場「南方館」旁熙熙攘攘的街道景象，從畫面中可以看到日治時期臺灣現代化的公共建設，如電線桿、汽車，畫中右下角的人群雖然看不清面貌，卻仍然讓觀者感受到蓬勃發展的生命力。
始於五條港，終在銀座通：臺南綠葉畫家許錦林──＃名單之後179
府城臺南曾有這麼一位綠葉畫家，是出身平凡的許錦林，首次入選不見特別報導，後續的三次入選亦不太受評論者青睞，除了習畫過程不見經傳，關鍵的背景資料也付之闕如，他被記錄下的幾乎只有姓名、作品名稱與繪畫圖像。
日治時期最後一位留日女畫家：周紅綢──＃名單之後178
日治時期，能留日學畫是件非常不容易的事，女性更是難得。根據學者賴明珠研究，臺籍女性考進日本美術專校者只有六人（實際就學者五人），最後一位即是本文主角周紅綢女士（1914-1981）。
如果他們的作品是一則好友限動！自然無濾鏡的侘寂風畫家：山際茂──＃名單之後177
展開一幅幅作品，如瀏覽畫家生命片段。一開始映入眼簾的，是位名叫山際茂的朋友。〈芭蕉園〉、〈山麓の家〉、〈裏窗より眺む〉是他留下的三幅作品。乍看作品，並無醒目之處，一如隨手紀錄的身邊風景。看來不經修飾的畫面，令人想起那些在限時動態裡，會加上「#隨手拍拍」的街景作品。
台灣1930年代業餘卻頂尖的畫家：倪蔣懷的日常寫生──＃名單之後176
倪蔣懷雖是業餘畫家但從未放下畫筆，1929年是進入礦業的第九年，自認工作方面不算成功，卻已非常熟稔，工作的穩定讓他有更多時間投入繪畫。這年他的寫生足跡遠至中南部，最常出現與街道相關的作品，更以描繪大稻埕街景的〈裏通〉再次入選臺展，陸續也有不少描繪大稻埕、永樂町後街的作品。此類選景不免與石川有關，據日記所載，參展前將作品給石川批評、入選後感謝老師之情，不難看出石川在他心中的重要性。
台府展評審中首位關注色彩原理的奧斯卡獎得主：和田三造──＃名單之後175
強調「地方色彩」的台府展中，和田三造（1883-1967）並不是如今特別引人注目的評審，然而他卻是第一位關心「色彩」原理的日本現代洋畫家，他的著作集結出版的《配色事典》，近百年來成了色彩學領域的聖經。
臺南藝壇的疊字姐妹花：妹妹張珊珊篇──＃名單之後174
臺府展的歷史上，曾經有一對姊妹花，姊姊名為張翩翩，妹妹叫作張珊珊。臺南出身，高中畢業後留學日本，同樣以靜物畫前後入選府展，而後便在藝壇上銷聲匿跡。張氏姐妹是何方神聖？我們將在妹妹張珊珊篇一探究竟。