《影后》影評:退下光鮮亮麗的舞台,她們只是努力奮鬥的一般人

《影后》。圖/Netflix
《影后》。圖/Netflix

從《俗女養成記》開始,就一直很欣賞 嚴藝文導演對許多日常瑣事的洞見與呈現能力。在看《》的過程,不時想起十年前瞿友寧導演拍的《你照亮我星球》,對當年還在念書的我來說,演藝圈確實就像一片遙不可及的宇宙;如今十年過去,出了社會、歷經一路打拚才發現,《影后》的世界沒有想像得那麼遙遠。

雖然所謂「KOL」和傳統定義上的「演藝圈」仍有一線距離,但那個過程豈不也是:懷著熱忱一腳栽進,歷經盲目的衝撞、競爭後,卻在一番短暫成就的同時幻滅、?「等你是個咖之後,才有資格哭!」我以為今年已經不會有另一個《鬼才之道》出現,但我很高興自己錯了。

《影后》毫不避諱地將許多產業的「鬼故事」攤在陽光下,歷經幻滅、爆紅、過氣、被道歉等心路歷程、產業中的階級對立、虛偽的諂媚和巴結話術、全劇組異口同聲地大聲感謝誰誰誰請客...... 這些表面上荒謬又令人無奈的儀式,就在一次次的「不要問」之中讓人迷惘地成長。

《影后》。圖/Netflix

劇中有不少非常後設的橋段,甚至安排了「劇中劇」的部分,讓「劇情」與「現實」相呼應。例如楊謹華飾演的女神周凡,八度入圍金鐘都無緣上台,也是她入行至今的真實經歷。我想這也反應出創作者自古以來的通病,總是有許多三言兩語難以道盡的心聲,不論是為了工作或是家中的矛盾,非要繞個彎在「純屬虛構」的創作裡傾訴。

就像《角頭》的江湖世界裡說的:「社會很單純,複雜的是人。」演藝圈其實和我們周遭的士農工商沒什麼差別,只是我們比較常透過媒體得知這些被「去脈絡化」的社會縮影。何止演藝圈呢?整個台灣社會仍根深蒂固地受到父權體制的掌控,演過三級片的女星就應該無時無刻都用身體當自己的賣點?偶像女星就得活在男性凝視的幻想與期待之下嗎?

《影后》。圖/Netflix

《影后》用 12 集的篇幅、圍繞一部籌拍中的電影,交織出台灣演藝圈最真實的網,也透過不同角色的背景故事,串接起經常被新聞斷章取義的各種交際因果。這部作品最強的後座力在於,你追完劇之後去看一些綜藝節目的片段,或是一些娛樂新聞,會不自覺「懂了」很多事情。說巧不巧,這篇才打到一半,就看到李多慧被尾隨的新聞,想想也真的是頗為無奈。

最後你應該注意到了,這篇還沒有提到任何演員表現,那是因為「每個演員」的表現都相當驚豔又真實,就連背景的幕後工作人員,我猜多數應該也是本色演出。網路上很多人已經開始獵巫那些不討喜的角色影射的真實人物,我則認為大可不必,就像很多人都討厭林廷憶演的史艾瑪(這個名字應該是致敬《樂來樂愛你》的艾瑪史東?)但在看到她歷經被男友狂潑冷水、被大咖演員故意欺負後,反而能諒解她為什麼會變成一個充滿心機的人。所以這些角色哪怕藍本真有其人,也不盡然是他最真實的面貌了~

本文為影劇好有梗 FILMemes授權刊登於聯合新聞網的琅琅悅讀。原文為「《影后》無雷影評:退下光鮮亮麗的舞台,她們只是努力奮鬥的一般人」未經同意,請勿轉載。

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