2024金馬影展奈派克獎11部入圍影片總評:最愛《青春末世物語》《白衣蒼狗》與《黎明時道別傷感》

2024金馬影展奈派克獎入選影片11部總評。圖/擷取自2024金馬影展官網
2024金馬影展奈派克獎入選影片11部總評。圖/擷取自2024金馬影展官網

每年都會與亞洲促進聯盟(NETPAC, Network for Promotion of Asian Cinema)合作「奈派克(NETPAC)獎」,從2007年至今已17年,每年都會入選亞洲新銳導演(資格為限拍過兩部片以內的導演但不限年限資歷,且必須為台灣首映之作品)之長片作品,就有機會入圍並角逐奈派克(NETPAC)獎。⁣

今年共有11部作品入選,且在金馬影展相關單元放映,這篇文章將介紹這些作品,並列出我心中的前三名。⁣

東南亞作品有四部,是除了華語片之外佔比最多的,首先《拒絕沈默的女孩》(Cry of Silence)為《僧侶》緬甸導演帖莫奈 (The Maw Naing)的第二部劇情長片以工廠資方壓迫對照緬甸軍政府,從過去 (包括紀實影像的書寫)來映照現在,尤其是女性在其社會地位的弱勢,不管是體制內壓迫還是生活與工作環境的艱困刻苦,她們一直備受壓榨。

她們挺身起來反抗,不僅是爭自己的權利報酬,也用工廠背後老闆的中國背景暗喻國際情勢如何侵害緬甸人民,相當諷刺。片中曾參與緬甸民主運動而入獄服刑的鄰居一角,更是今昔對照最鮮明的作用,他背後一條條傷疤,如今都再度打在那些女性身上,女性的命運與國家歷史的苦難似乎一直持續,未見天日。

《拒絕沈默的女孩》。圖/擷取自2024金馬影展官網

而泰國電影《黎明時道別傷感》(Regretfully at Dawn)則是導演希瓦洛恭斯昆 (Sivaroj KONGSAKUL)繼2011年以首部長片《永別》後又一新作。電影以徐緩悠長的慢節奏,呈現退役老人與孫女間的溫馨情誼,老人總被過往戰事的回憶困擾著,而象徵未來希望的年輕孫女是他一切的重心,無懼兒子不斷追討女兒的騷擾咆哮,就像是老人亟欲守護家園的堅定,但他蒼老的身軀已逐漸凋零,記憶與夢境混淆著淡定靜謐的鄉間生活。

電影有著泰國導演阿比查邦 (Aphichatphong Wirasetthakun)的氣息況味,低迴日常感的情緒氛圍緩緩滲入畫面影格之上,帶點魔幻寫實,最後的異國戲院內,小女孩看著大銀幕,就像是看著觀眾,回憶與影像,意味深長。這是我蠻喜歡的作品,初看覺得又是類似風格的類型,但是看完反而有很多畫面牢記在心,久久難忘。

《黎明時道別傷感》。圖/擷取自2024金馬影展官網

越南導演楊妙靈(DƯƠNG Diệu Linh)的婚姻《蝴蝶,別哭》(Don't Cry, Butterfly),從過渡到驚悚奇幻超現實,風格相當混雜,幫人籌辦婚禮的主婦竟也在婚姻受到丈夫背叛,愛情堅貞的儀式宛如一場笑話,就像是那些虛華刻意的結婚典禮大秀,加上與鄰居男孩打情罵俏的女兒,愛情與婚姻,男歡女愛,紛紛擾擾。

電影從主角去找神秘怪異的法師作法,邪靈入侵,天花板開始漏水的意象,宛如滿溢的欲水與淚水,湮沒原本平凡的家庭。像是夢饜般的神秘物體吞噬著人們破碎的心靈。電影像是《著魔》(Possession)寂寞空虛心靈總會招致入侵,或是《失嬰記》 (Rosemary's Baby)詭異新生兒,五花八門,南洋風情。

《蝴蝶,別哭》。圖/擷取自2024金馬影展官網

如果說本屆最考驗耐性的奈派克入選片,《幻之彼岸》(Tale of the Land)應該會是強勢候選,電影本身簡約純粹,極為沉緩。詛咒如影隨形,老人與孫女單獨住在漂浮於海上的房子,但海上陸地彷彿有個無法突破的結界,女孩宛如美人魚擊欲逃出海,但雙腳著陸卻總流鼻血暈厥。

但《幻之彼岸》又不是童話故事,更多是族群生活的籓籬隔閡。雞群與女孩、水牛與男人,藉由陸海男女的各種意象對比歷史,導演路路亨德拉 (Loeloe HENDRA)以此來探討印尼女子於社會環境的困境,只是就像是我前面講的,他選擇了一個不容易觀影的門檻,而且故事架構還是略顯單薄。

《幻之彼岸》。圖/擷取自2024金馬影展官網

今年的日韓片只有兩部,畢竟奈派克的條件要找台灣首映的新日韓電影或許本身就有困難。首先,日本新銳導演空音央 (Neo Sora)最著名的稱號是坂本龍一之子,但他以實力證明其對於影像有過人的掌握能力。電影《青春末世物語》(Happyend),以近未來的科幻虛構背景,從兩名高中死黨的情誼變化,因為一次惡作劇的意外事件與女同學的介入,逐漸產生質變。

《青春末世物語》用學校開始利用科技監控去箝制人權,來批判日本社會政治體制逐漸走向限縮自由的未來寓言。青春躁動、迷惘猶疑,友情愛情甚至是同性異性的微妙流動。電影裡桎梏壓抑的監視鏡頭與自由奔馳的DJ控盤,成為鮮明的對照。導演空音央影像掌握精準,多有靈光乍現的時刻,尤其最後一幕突然定格,極為詩意深邃,簡直神來一筆。

《青春末世物語》。圖/擷取自2024金馬影展官網

而韓國電影《寄生上層》(The Tenants)則以黑白色調描繪未來韓國社會更為壅塞枯燥的生活,高壓競爭的工作環境,只有把目標放在對夢幻般美好生活的嚮往,是很「反烏托邦電影」的設計。電影怪異奇想,像是大衛林區加上柯恩兄弟的作品,詭異夢魘、孤獨封閉,那很《巴頓芬克》的牆上海灘明信片,是遙不可及的夢境,看的到摸不著。電影概念不算有新意,但是還是在極有限的資源下執行完成,很寓言性的作品。

《寄生上層》。圖/擷取自2024金馬影展官網

今年入選的華語片有五部幾乎佔了半數,兩部中國片、兩部港片、一部台灣片,有三部就是本屆最佳新導演入圍的作品。中國導演葉星宇的《三個羯子》(Three Castrated Goats)描寫中國疫情時期的黑色喜劇,黃土寂寥的山西小村,因中國的防疫規定衍生出來的各式荒誕無稽、哭笑不得的百姓困境。

《三個羯子》片名「羯子」就是被閹割的公羊,已經很有隱喻了,三個羯子指的就是片中的三代爺、子、孫,諷刺意味強烈,有時想到《一個勺子》那種荒謬黑色喜劇的味道,城鄉差距,官僚體制,科技與落後,還有親子關係的衝突點。電影有很多大遠景的畫面,格外有種幽默感。就算在如此荒涼蕭瑟、單調乏味之地,還是因為迂腐僵化的人為體制給搞得人仰馬翻,諷刺意味濃厚。

《三個羯子》。圖/擷取自2024金馬影展官網

中國導演邱陽的《空房間裡的女人》(Some Rain Must Fall)描繪悶悶不樂的中年家庭主婦,在女兒的學校籃球比賽時,因場內男孩的言語刺激,不小心誤砸傷了女兒同學家的老婦人。這意外事件像推骨牌似的一連串逐一摧毀了她的生活。

電影很認真地處理畫面上的場面調度與框中框的視覺構圖,「空房間」是意象式的象徵,幽暗空虛無助的內心,茫然迷惘的處境,女主角不僅面對家庭與個人情感上的掙扎 (丈夫的責備與女兒的叛逆,甚至包括家中幫傭的同性示好),只是後段對於情節的安排略為混亂,太偏重女主角的個人視角,女主較像是創作者的符號。

《空房間裡的女人》。圖/擷取自2024金馬影展官網

今年入選的兩部香港新銳導演的電影,有點尷尬的是都未獲任何金馬獎項提名,雖說獎項不是評斷電影高下的唯一標準,但是多少也是某些專家評審美學評判下的結果,香港女導演葉鈺瀛的《寄了一整個春天》 (Blossoms Under Somewhere)將鏡頭瞄準高中女生賣原味內褲的社會議題。

電影用青春愛戀的糖衣來包裝,很一般般的像是電影台會播放的商業喜劇港片,可以順順的看完,但是批判意味太少,著墨女性成長與情誼的部分才是重點,感覺只是另一部港式校園青春電影,想要通俗討喜,但重點沒有講進去。

《寄了一整個春天》。圖/擷取自2024金馬影展官網

導演陳小娟繼《淪落人》後再將視角瞄準中下階層的小人物,《虎毒不》(Montages of a Modern Motherhood)刻畫現代女性在職場與家庭育兒的多重困境,女主角的婆婆觀念傳統嘮叨、丈夫則忙於工作事不關己,娘家又被當成外人的孤立,加上重回職場的願望破碎,身心俱疲化成乳腺堵塞住的身體病痛。

這是個極端將女性角色逼向絕境的社會議題導向作品,嬰兒的哭鬧聲如影隨形,觀者幾乎也轟炸般的煩躁不堪。片尾女主角懷孕期的期待愛兒誕生,完全嘲諷前面那些逐漸崩壞的主角身心,批判意外十足。全片刻意用符號 (拖鞋、奶嘴、吸乳器),平鋪直敘,金馬獎全軍覆沒,其實並不令人意外。

《虎毒不》。圖/擷取自2024金馬影展官網

身為本屆唯一台灣電影代表《白衣蒼狗》(Mongrel),我自己在看的時候想起曾英庭的《查無此心》對於外籍移工的灰暗刻畫,張作驥的《那個我最親愛的陌生人》對於長照家庭的描繪,以及鍾孟宏《第四張畫》的壓抑精準氛圍。

殘破萎靡的環境空間,急欲求生的非法移工們、受病痛所苦的母子、為生活所逼而走險路的人力仲介。電影最凸顯的是對於聲響的營造,大小聲的反差切換,聲音細節的細緻豐厚幾乎是電影的另一個主角。畫面構圖費心經營,攝影、剪輯、音效,甚至是台灣與外籍演員 (尤其入圍金馬影帝的泰國演員Wanlop Rungkumjad)的表演都有水準之上的成績。

我的喜愛依序是1. 《青春末世物語》 2. 《白衣蒼狗》 3. 《黎明時道別傷感》

2024金馬影展官網👉2024金馬影展公布威尼斯影展精挑強片 11部奈派克獎入選影片盡顯亞洲新銳活力

朱哲輝Alan,現為台灣人協會理事。正職為線上影音平台的營運經理。文章發表於釀電影、udn 琅琅悅讀等媒體。FB & iG 粉專名稱為「Alan的影劇娛樂閒聊

《白衣蒼狗》。圖/擷取自2024金馬影展官網

《那個我最親愛的陌生人》。圖/擷取自2024金馬影展官網

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