《愛情城事》影評：港台星光熠熠描繪十段情愛百態

電影講述在台北這個都市裡形形色色的各種情愛故事，巷弄街角、店鋪住所、水岸廢墟，加上有疫情時期的背景，或是屬於異鄉移居的新住民角度，提煉出十段各具風貌的創作視角。雖然每個導演技法風格路數不同，但大抵上都控制在某種同一的影像調性裡，而且每段的銜接不是刻意的分章分段，是流暢地順著走的編排；甚至還有些段落故事的角色人物彼此相通串場，《愛情城事》作為一部完整電影，而不完全是各自獨立的集錦式電影，這意圖蠻明顯的。

而電影主軸以伍佰飾演的送報員騎著機車穿梭在各段故事中，就像是奇士勞斯基（Krzysztof Kieślowski）的《十誡》（Dekalog）裡出現的那位串場人物 Artur Barcis，他不會跟故事裡的人物有所直接互動或是劇情推動，他就是穿針引線，或是一種神祕注視的一切的「旁觀者」角色，更似「天使/神明」見證著世間萬物，人情世故，這個穿針引線的角色亦是一個多段式電影扣合住某種議題概念的要素。

這十個電影故事其實各具特色，薄厚深淺不一，我自己最喜歡（或是覺得拍得最好的）有幾段。首先，張吉安導演的篇章「淡水依人」放在電影的第一段，電子花車女郎與神秘的南洋女子相遇，陰陽兩界，虛實暗喻，頗有張吉安《南巫》的靈異色彩與《五月雪》尾段的奇幻味道；片中那首〈甜蜜蜜〉的原曲即是印尼民謠〈Dayung Sampan〉，電影裡電子舞曲版〈甜蜜蜜〉接到傳統歌謠版的〈Dayung Sampan〉，張吉安導演很會那種對比性，古今陰陽，家鄉異鄉，故事線索藏在細節處，留意那些道具。

許承傑導演的那段現代版《白蛇傳》「我是一隻蛇」很有意思，他請到香港影后鄭秀文搭檔金馬得主劉冠廷，將婚姻共處與疫情侷限綑綁在一起，端午來到，白娘子想離婚走人，沒想到許仙也非單純書生，年輕法海又來搗亂，金馬影后陳淑芳竟然是小青，這個奇幻愛情喜劇，視覺突出，又笑有淚，天馬行空，好不有趣。

至於《愛愛內含光》導演黃婕妤，則拍以擅長的現代年輕男女情愛為題的「醇好事」，夜店少年偶遇陌生女孩的搭訕，在尷尬又曖昧互動中，若有似無的情愫滋生；尤其是那種角色對談與內心話畫外音的衝突趣味，根本伍迪艾倫（Woody Allen）的《安妮霍爾》（Annie Hall）神采重現。斷片失憶與露水情緣，男女演員9m88與朱軒洋對戲自然，表演幾乎不著痕跡；很愛後段的絕妙收尾，看完很有意思，導演黃婕妤表現的確不俗。

而殷振豪導演的那段男男情緣「好命人」，喜劇色彩頗濃，是偏重刻畫性別議題的作品。在台工作的港人與陰柔設計師相遇投注行雜貨店，寂寞嫖客與博奕常客，在若有似無的情感互動中，表錯情會錯意，異鄉人的孤單落寞感更深，殷振豪導演手法嫻熟俐落。鄭中基、張震不愧都為身經百戰的金馬得主，他們的表演精準傳神，尤其鄭中基有幾幕臉部特寫的精妙演繹，那種心緒流轉實在厲害。

金馬影后李心潔除了演出張吉安執導的那段，她自己也親自執導一段女演員身在情慾糾纏的篇章「病源」中，她找來也是金馬影后的林嘉欣與金馬影帝阮經天對戲，「戲中戲」與「現代舞」的虛實交錯，戲裡戲外的曖昧流動，這段是全片尺度最大的一段，作為導演李心潔或許是初生之犢，但對於演戲這部份倒是她的強項，在她指導下林嘉欣與阮經天成功演繹出慾火焚身的灼熱感，以及自我探索與壓抑，這部份值得一看。