首屆「創作者星光大賞」以數據論贏家！既晴新書剖析臺灣情殺史，影視監製同台對談IP影視化

9月8日於松山文創園區 舉行的「琅琅原創：創作者大會」，首度頒發「創作者星光大賞」。有別於傳統文學獎多以評審評選，這是業界首創以平台數據與讀者支持作為評選依據，分項表揚創作者在打賞、瀏覽、黏著度、更新量與贊助等不同面向的成績。

以打賞金額為依據的「財神下凡獎」，由《汝若安然》作者深夜裡的耶加雪菲獲得；以瀏覽量為依據的「螢幕起火獎」，頒給《豪門壽宴【免費劇本殺體驗】》作者醉意兒；以讀者黏著度為評選標準的「書架釘子獎」，則由《彼岸盡頭的那棵草》作者宅米蟲子拿下。

追求更新量的「鐵肝超人獎」，則由長篇古文小說《尋沅》作者溫良公以56萬字拔得頭籌。溫良公透露，原文一度長達150萬字，因求好心切越寫越長，最終基於對讀者的責任而大幅刪改。他笑稱今晚要大醉一場慶祝，明早醒來就為下一部長篇小說開頭。

贊助量最高的「金主養成獎」由《疾風夏曲傳》作者藍色月亮獲得。他在致詞中感謝文友與同行創作者，並提到自己早在新書正式出版前一個月，便已在友人社群圈展開宣傳。這番說法也呼應了琅琅原創 評選獎項時最看重的行銷與影視改編意識。

從真實案件看見台灣的過去：《情殺的臺灣史》作家座談會

頒獎典禮結束後，下午場次接續登場的是《情殺的臺灣史》座談會，由犯罪小說作家既晴主講，作家閱讀探戈擔任與談人。

「情殺是悲劇，但透過對事件的分析研究，可以成為文創養分。」

身為犯罪小說家，既晴坦言創作者終究只能寫自己「知道」的東西，未知的領域連想像都無從想像，因此每當意識到自己養分不足，他習慣的做法是主動鑽研原本不感興趣的領域——既晴甚至曾一頭栽進氣象學的研究。

「原來這些專業書籍裡單單一個新名詞，都可以改變書寫時的感覺。」過去做不到的描寫，因此有了突破的可能。他因此興起撰寫一部「犯罪通史」的念頭，作為自己創作時的參考辭典，既晴以聯合報資料庫為奧援，調閱過去半個多世紀影像與文獻資料，書中並首度披露多張未曾曝光的刑事現場紀錄。

既晴進一步指出，情殺案件史其實映照出台灣早期性別不平等結構鬆動時所產生的摩擦，案件字字血淚的案件，卻也是催生《家庭暴力防治法》與《跟蹤騷擾防制法》的社會背景。他認為，這本書的視角在台灣書寫中相對少見，並非從政治或經濟切入，而是從「人」、從情感面向探照台灣社會：「不是要寫犯罪的殘酷面，而是希望對犯罪有更多理解，對台灣的社會情境有更多理解。」

在現場提問環節，大賞首獎得主《辯護士小姐》作家官雨青提問在整理過往報導文字，是否留意到在當代可能引發「政治正確」爭議的描述，以及對應處理方式。

既晴回應，真實性是他寫作時的首要原則：只要有依據，就不刻意潤飾或遮掩，能還原的部分他都盡力做到。至於書中內容觀點會否遭到批評，他認為挑戰社會既有的道德或認知界線，是每部有野心的作品必然經歷的過程，而他這次想挑戰的，是台灣史「原來可以這樣談」的認知界線。

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文本改編面面觀，《月老落跑怎麼辦？》影視開發對談

《月老落跑怎麼辦？》原著作者不會游泳的金魚、三立電視監製劉光騏與編劇古硯同台對談改編歷程。

劉光騏透露該作於文策院媒合會上相中，因原著較輕薄，決定擴充為30集劇本，並發掘「主神娘娘與福德正神」支線，形成雙主線架構。編劇說明將原著單元式的信徒角色，置換為主角的家人友人，使之成為主角修補人生缺憾的漸進線索，最終導向彌補與前妻裂痕的和解。

作者則表示樂見影視化，尊重改編團隊發揮。劉光騏強調IP須先確立賣點與目標觀眾，他將本作定位為月老文化與職人劇的結合，是部「愛情家庭奇幻喜劇」。

故事得獎只是起點。自首屆活動辦理以來，那始終是琅琅原創的主要命題。原創故事如何擁有更多潛力？《月老落跑怎麼辦？》示範的是一部輕小說在經歷市場邏輯消化後重組，更富戲劇厚度的過程；官雨青則選擇以架空世界觀，換取故事在市場上傳播的可能性。

「創作者星光大賞」的提問更值得玩味，如果讀者與市場的反應也成為獎勵機制，那麼衡量創作者的價值標準勢必更加廣泛。這場創作者大會 所揭示的，正是台灣原創IP產業鏈的即時面貌。