國藝會創作補助作家趙鴻祐《烏鴉與猛獁》:凝視事件傷痛,同時也是場自我質疑


作者:扈嘉仁
出版社:時報出版
出版時間:2024-12-20
採訪|編輯部
整理|黃博英
攝影|古佳立
「千災萬禍尚能倖存,異樣眼光卻能殺人。」趙鴻祐的第一本短篇小說集《烏鴉與猛獁》封底上,編輯如此簡介。以八篇小說挖掘社會困境中的破洞,並嘗試藉此與讀者溝通:當生命只餘餘燼,活下去是為了什麼?又能成為什麼?
Q 你的正職是出版社的行銷,在不同身分下,你會如何推薦本書?
A 坦白說,我一開始就有意識地避免以行銷的視角去面對這本書。
但若以作者的角度出發,〈脛骨之海〉會是我認為最能代表本書的一篇,藉由小說凝視事件所引發的傷痛,接續挖掘大眾面向社會案件時所呈現出不同的心理情緒,同時也是場自我質疑:「我原先為何會對此無感?」
Q 在推薦序中,言叔夏與何致和皆提到了「中間」的概念,你是如何鍛造、安排這八篇短篇?
A 這本小說集的原型是我的畢業論文,目前是大改過後的版本,目的是為了讓核心能更收束。這八篇的風格類型都不太相似,一方面是期望讀者能夠感知到我有餘裕處理各式題材,另一方面也對偏好特定風格的讀者更友善。
我並不想讓所有類型都侷限在某種風格或主題上,雖然知道那會使這本書的力量很滿,但我期待能夠將讀者的守備範圍拉得很廣。最後,對應到我的創作關懷,我認為精準的敘事架構可以仰賴大數據,但要如何凸顯作家的記憶點是更重要的課題,這就是為什麼我的小說總故意斷在不那麼完整的地方——它要有個破缺的東西藏在裡頭。

Q 《烏鴉與猛獁》究竟是個人性或是時代性的小說?你又會如何定義當代的、時代性的作品?
A 這幾篇毫無疑問,都是個人性居多的作品。一開始我先將自己寫進去,後來發現有一群像我一樣處於尷尬地帶的「沉默者」群眾,我們的心理狀態其實是相似的:夾在各式議題的中間,做什麼都有點不太對勁。我不能確定這是否是時代性的問題,但我認為這很值得被大家拿來省思。
我常認為,一個寫作者如果如實地將自己的位置與狀況寫出來,他就具有某種小小的時代性。每個人本就是生活在社會結構的一份子,像我透過寫作,讓你知道我們只是站的位置不一樣,我們不一定看得到彼此在哪裡。那,我們又如何能用手指著對方,指責你應該要比我更關心什麼議題呢?
趙鴻祐 《烏鴉與猛獁》
時報出版(2024.12)
一九九四年生,新北人,畢業於東海中文所,現職行銷企畫。曾獲國藝會文學類創作補助、教育部文藝創作獎、磺溪文學獎等,作品散見自由副刊、《幼獅文藝》、《鹽分地帶文學》。努力維持著寫作的習慣。文章整理|黃博英
一九九九年生,嘉義縣民。淡江大學中國文學學系畢業,清大中文所在讀。曾獲國家文藝基金會創作補助、淡江大學五虎崗文學獎等,作品散見社群媒體與刊物。
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出版社:聯經出版事業股份有限公司
出版時間:2025年2月27日
出刊頻率:月刊
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