2025金馬得獎預測：范冰冰《地母》頂假鼻子是最大魔王？劉若英、方郁婷演技精彩

2025年第62屆金馬獎即將於 11/22（六）晚間頒獎典禮上公布得獎名單。照例往年還是寫一篇金馬四大獎項「最佳影片」、「最佳導演」、「最佳男主角」、「最佳女主角」的預測分析，純粹個人角度，看誰最有機會奪獎。

🏆最佳影片與最佳導演 輕盈討喜《左撇子女孩》對上悲喜史詩《大濛》、南洋幽魅《地母》

陳玉勳執導的史詩電影《大濛》以通俗手法、庶民視角來看沉重歷史，導演陳玉勳儘管在如此哀傷悲戚的題材，還不忘了他慣有的小人物幽默，他用小人物尋親（屍）的感人設計，刻劃白色恐怖時代的人性悲歌。那個小水滴的寓言故事，雲與霧的隱喻，手錶與想像快轉的時間，那些不同省籍根源的人們，人情世故，世態炎涼，百味雜陳。大時代的題材不好拍，導演陳玉勳突破類型的挑戰，悲喜交織，無論是聚散離合或是刺殺走險，場面調度的功力展現多年的累積。那幕「認屍」的橋段實在驚人，催淚彈等級。是目前聲勢最旺的角逐者。

電影《地母》宛如張吉安《南巫》的延伸，在九十年代末馬泰邊界的村落，不僅有政治種族上的打壓紛亂，還有魑魅魍魎的騷擾，張吉安以擅長的鄉野奇譚、民俗歷史來精采呈現在馬來西亞華人的無奈處境，無論是英國殖民還是後來的馬來人當政，華人從古自今都是弱勢，那些傷痕孤立就像是片中失去男主人的家庭沒了依靠。張吉安用很多意象式的畫面敘事，恰似丈夫化身的水牛、巨大的陽具雕像、遊蕩的歷史幽魂，這是張吉安美學集大成之作，應該很容易在最佳導演脫穎而出。

《左撇子女孩》既有《美國女孩》的女性家庭成長篇章，又融合《歡迎光臨奇幻城堡》（The Florida Project）小女孩視角下的荒謬奇幻感，甚至還有點幽默喜劇性。電影從夜市到家庭，透過三代女性在父權社會的掙扎，呈現重男輕女與家庭責任，甚至是父權迷信的沉重包袱。影像流動鮮豔，光影詩意，全片以 iPhone 為工具的數位攝影靈活特性，呈現一種滿溢的生命力跳動感。在寫實上輕盈，深沈卻又溫暖，某些部分又荒誕獵奇，多種味道（風貌），就像是夜市百味紛呈，流暢好看又打動人心，最佳新導演應該十拿九穩，最佳劇情長片也希望極濃。

另外，廖克發導演的《人生海海》從跨越五代，歷經百年的幅度來看待在馬來西亞華人的悲痛歷史，掛國旗跌死的老翁，還有密謀搶回因宗教習俗被搶走的父親屍體，電影用很多的情節人物支線來鋪疊導演廖克發心中的創作意念，只是剪接的紊亂影響了整體成績。而李駿碩的寫實同志片《眾生相》，將視角瞄準當代香港青年，用不斷「約炮」來接觸不同層面階級種族的多元面向，讓肉體心靈的交流昇華成某種社會政治上的意象，用有限簡約的場域空間描繪大膽強烈的尺度理念，雖然這樣的題材要拿大獎有點考驗評審的能耐，但突破性值得肯定。

單獲最佳導演提名的《南方時光》以1996年台灣首度總統直選為時代背景，台海危機、政經危局，對未來一切茫然未知，就像是主角面對升學壓力，緊張家庭關係下的苦悶青春，叛逆躁動，慕強懞懂，也是面對茫然的未來。電影有著明顯侯孝賢（《童年往事》）與楊德昌（《ㄧㄧ》）的影子。片中三幕水牛出現的符號意象，會引起不同的解讀。最出色的還是對時代氛圍的還原。

🏆最佳男主角 張孝全成熟內斂 柯煒林改頭換面

《我家的事》的藍葦華的表演頗為稱職，中年台灣男人的柔情與吞忍都在他細微的情緒間，尤其廚房暴怒的橋段令人印象深刻，但戲份上真的比較吃虧。新加坡男星許瑞奇在《好孩子》扮演的變裝皇后就是電影獎最喜歡的那種變形表演，他從聲音到肢體甚至是內心戲都用力鑽進角色之中，電影也給他很多衝突場面讓他揮灑，可惜本片通俗平庸的拍攝水準，讓許瑞奇的表演痕跡顯得太重，難以在其他對手中脫穎而出。

目前比較看好的是影帝人選是柯煒林、張震、張孝全這三位。首先柯煒林在《大濛》中幾乎改頭換面，從外表到語言都蛻變成那位直率富正義感的外省車伕，柯煒林演來全情投入，是電影壓抑沉重的活力調劑，硬要說哪裡可惜的地方，就是他自己扮演的老妝，多少有讓人出戲。

金馬影帝張震主演的《幸福之路》應該就是鄒時擎與西恩貝克合導的《外賣》（Take Out）加上狄西嘉的《單車失竊記》，議題設定強，但在題材的新意上有點有點可惜。但張震幾乎獨撐全片，他演得很生活化有種鬆弛感，雖然沒有厲害的得獎場，但他還是演得很好，自然貼切。

而以《深度安靜》第三度金馬影帝提名的張孝全，這回無疑是他最成熟內斂的一次。片中他戲份最為吃重，他一步步發覺真相的心態轉折，角色弧度完整；後段一場結尾戲相當精彩，狠下心、絕望決絕、豁然重生，演繹得層次分明，連最簡單的默默吃飯都有戲，金馬影帝希望最濃。

🏆最佳女主角 范冰冰脫胎換骨 劉若英從容有餘

首先，金鐘影后林依晨在《深度安靜》詮釋懷孕後的身心驟變，孕後憂鬱似乎又混雜著童年陰影，多場情緒收放壓抑又充滿爆發力，只是戲份較為零碎，不若男主角來的完整。而高伊玲早已因《我家的事》拿下北影影后，她從年輕演到中年，無奈不捨、憤懣忿恨皆細膩表露，演得最好的一場戲就是她去要脅姚淳耀那幕，是很複雜的層次，不甘心死，失望委屈，在幾個眼神流轉就辦到了，但多段式的視角變換對於角色情緒流轉觀影感受來說還是會有影響。

目前比較看好的是影后人選是方郁婷、劉若英、范冰冰這三位。方郁婷在《大濛》也是完全改頭換面，詮釋不惜一切想要帶回哥哥屍體的單純鄉下女孩，從刻意揣摩的台語，到歷經人世悲歡離合，被迫長大，那幕「認屍」的橋段實在驚人，在導演用心營造下，她的聲淚俱下很可觀。只是電影中的她常常都是身處事件中的旁觀者，對於角色弧度的發揮比較有限。

而影后劉若英又是另外一種表演難度，《我們意外的勇氣》全片蠻大部分都是單一場景（病房）的有限空間。劉若英的表演舞台幾乎都在病床上，她將一個高齡產婦從懷孕四個月一路演到臨盆，她不僅要詮釋出面臨人生職涯重大抉擇的掙扎，還有各個階段的身體狀況變化，角色弧線處處都是演技考驗，她本來就是影后實力，演來從容有餘。如果不考慮電影宛如電視劇的質感格局，劉若英封后不是不可能。

但是大魔王是《地母》的范冰冰，她飾演九十年代末的馬來西亞鄉村巫師(范冰冰可能是史上第一位飾演巫師/乩童入圍金馬影后的人)，白天務農晚上幫人解降頭，范冰冰不僅頂著宛如《時時刻刻》（The Hours）妮可基嫚（Nicole Kidman）的假鼻子，還要素顏用髒完全脫去星味，她有時成為導演張吉安大地之母的化身，悲憤哭訴制度不公很有渲染力，多場起乩儀式的演繹更是匪夷所思，金馬影后應該沒有對手。立即到Litv看👉精選歷屆金馬獎入圍暨得獎作品

朱哲輝Alan，現為台灣影評人協會常務理事。正職為線上影音平台的營運經理。文章發表於釀電影、udn 琅琅悅讀等媒體。FB & iG 粉專名稱為「Alan的影劇娛樂閒聊」