比起現在常見的可愛感,日本江戶時期畫中的貓咪,反而偏瘦且帶有銳利?

圖/Unsplash
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文/真邊將之

近代貓形象的誕生──貓如何成為「主角」

江戶時代的貓為何偏瘦?

其他還可以指出幾點江戶時代貓畫的特徵,例如:江戶時代對貓體型,有瘦骨嶙峋和圓滾滾兩種畫法。但是對比近代以後大多把貓畫得圓胖,江戶時代,特別是浮世繪中的貓,多是偏瘦的體型。若說這是反映當時的貓都很瘦嗎?其實並非如此。我認為主要原因之一是體型瘦的貓比較適合展現貓的滑稽、逗趣「動作」。

國芳筆下的貓多為骨瘦如柴的同時,動態構圖也多。至於前述廣重的〈淺草田圃酉之町詣〉,裡面的貓雖然圓胖,但是沒有動態的構圖。實際上,貓只要縮腿蹲踞(像廣重畫中彎起前腳,如同裝飾品的坐姿)就會看起來圓胖蓬鬆。

圖9 葛飾北齋畫的狗與貓(《三體圖譜》)

圖10 葛飾北齋畫的貓(《北齋漫畫》)

此外,我們也可看出貓與狗的表情畫法各不相同。例如:葛飾北齋在習畫範本《三體畫譜》(圖9)中畫的狗,即使是動態的構圖,體形也畫得圓胖,而且是表情乖巧可愛的畫法。另一方面,畫在旁邊的貓卻是淸瘦,看得出身體曲線的畫法。圖9的畫也是同時代貓畫中,可歸入畫法較為乖巧的類型。《北齋漫畫》(圖10)中畫的貓(也有貓叼著老鼠的場景)更為驚悚。此外,圓山應擧畫的貓,如〈貓見鼠之圖兩欲執之圖〉或〈菜花遊貓圖〉(但是也有人說並非圓山應擧所畫)中貓的表情,就把目光畫得十分銳利。

同為應擧所畫的〈群獸圖屏風〉(圖11),一張畫中畫了各種動物,狗的部分,不只是小狗,母狗也睜著骨碌碌的圓眼,顯得十分溫馴。但相反的,貓卻刻意畫出不同於狗的表情。這種明確的畫法分別,反映出葛飾北齋、圓山應擧,甚至可以說當時社會上多數人對狗和貓的印象。

圖11 圓山應舉畫的貓和狗(〈群獸圖屏風〉宮內廳三之太尚藏館藏)

就表情而言,從江戶到明治時代的貓畫,大多是將貓眼畫得瞳孔細長(或者是圓而小),在現代的貓畫中絕不會這麼畫。另外,在浮世繪等因為畫作大小導致瞳孔沒辦法畫得很淸楚時,眼睛本身大多畫成丹鳳眼。從狗、兔等其他動物大多被畫成瞳孔渾圓的模樣,可知當時的人認為貓的特徵就是瞳孔尖細。現實中的貓並非總是瞳孔細長,尤其是最近的貓畫,為了畫得可愛,幾乎不會把瞳孔畫細,毋寧說一般都是把瞳孔畫得又大又圓。但是,當時大多的貓畫裡多是帶著邪氣、有時還有些恐怖的細長瞳孔。

把話題拉回到國芳貓畫的「可愛感」,如果把國芳畫的貓以「可愛」來稱之,這種「可愛」的種類,也與圓山應擧畫狗的「可愛」有明顯的差別。這種特色與國芳的貓畫之所以暢銷,未必是因為「貓」本身受歡迎的狀況有關係。反言之,圓山應擧和葛飾北齋畫的狗大多沒有添加任何逗趣巧思,只是原原本本畫出狗可愛的表情,表示有一定比例的客層偏愛狗的可愛,反之,貓並沒有這種受眾層。

相對於貓常被套上妖貓或心機深沉、狡猾生物的印象,狗卻沒有相當於妖貓,也沒有狡詐的形象。畫師們在畫貓時會在主題中點出透著邪氣、有著動態的可愛感,就是反映這種貓的形象。

書名:《貓走過的近現代:歷史學家帶你一窺日本人與貓的愛恨情仇!》
作者:真邊將之
出版社:臺灣商務印書館
出版日期:2023年6月1日

以愛貓作家聞名的大佛次郎,後來擧了幾幅畫,來說明江戶時代的人「對貓沒有審美眼光」,他說:「日光的〈睡貓〉是惡形惡狀的小貓,而浮世繪的歌麿、春信等畫了俯在美人裙邊的貓,長相體形也很拙劣,臉蛋醜怪宛如妖貓。對女人體態之美如此精雕細琢的畫工們,卻忽略貓的可愛和美感,總是畫不好。這分明在說不太喜歡貓」(大佛次郎〈客間の虎〉《猫のいる日々》德間文庫,二〇一四年)。這一點也可以說反映出以上說明的畫貓方法,和後世愛貓人感覺的差別。我想,前述貓兒多被當成「陪襯」或「擬人化」的做法,與這種狀況也有深厚關係。

簡言之,如果畫貓不帶滑稽感、擬人化,或是以美人陪襯的姿態賦予「附加價値」的話,很難為許多人所接受。國芳藉著揉合這種邪氣和滑稽感,成功在畫中賦予獨特的附加價値,因此能讓多幅作品大受歡迎。

●本文摘自出版之《貓走過的近現代:學家帶你一窺日本人與貓的愛恨情仇!》。


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