聯副／2024第一屆台積電旭日書獎

獎金：每位致贈獎金20萬元，及晶圓陶盤獎座一座。

評審團：何致和、唐捐、陳義芝、盛浩偉、黃麗群（按姓氏筆畫序）

主辦單位：台積電文教基金會、聯合報副刊

得主  黃瀚嶢  《沒口之河》（春山出版）

● 黃瀚嶢簡介：

台大森林所畢，生態圖文創作者與環境教育工作者，現於靜宜大學與永和社區大學擔任講師。曾獲時報文學獎小說組首獎。著有長篇散文《沒口之河》、科普著作《霧林蛾書　觀霧蛾類解說手冊》與兒童繪本《圍籬上的小黑點》；繪圖作品見於《橫斷臺灣》、《通往世界的植物》、《東馬婆羅洲熱帶雨林：崩落的野生物天堂》與各類環境教育相關出版品；文章散見於《上下游副刊》、《生態台灣》、《地味手帖》、《藝術認證》等平台。

● 得獎感言：

《沒口之河》的形塑是一段這樣的過程：我看著這些來自知本濕地的經驗，滲入心中化為記憶，自指尖湧出為字句，又溢流出書頁之外，形成新的一片濕地，而且還在各處持續有機地生長著，遠超出我所能想像。我想像此書像是一片薄薄的果莢，誕生自知本，帶著卡大地布部落的文化基因，帶著沖積扇的記憶，帶著土地與自我生命的耦合，以未知的期待，沿途散落種子，而或許此刻又經歷了一次新的萌芽。

感謝身邊支持著我的家人們，感謝一路給予指引的春山出版社夥伴們，最後感謝旭日書獎給予本書肯定，這份日出般的榮譽，應該歸給正在東海岸土地上努力拚搏的部落族人、環團夥伴們，以及濕地上的眾生，也希望他們的故事能被更多人看見。

立體又遼闊的書寫──推薦黃瀚嶢《沒口之河》盛浩偉

當我們談論文學新人寫作者的潛力時，我們在談論什麼？掌握文字、敘事、風格等等，無疑都很重要，然而更加難得的，則是在書寫事業的起步之初，就具備對自身書寫行為的反身性思考，以及對書寫對象的深度關懷。尤其在這個資訊、素材相對容易取得，且寫作教學資源也日益豐富的時代，評價「寫得好」的標準，也就不限於展示技巧、個性或情感而已；如何後設地看待「寫／被寫」並由此拓寬視野及想像，既是寫作者的倫理課題，也往往是樹立自我的核心關鍵。

《沒口之河》在這個向度上展現了驚人的縱深，使得全書富有厚度——不是物理上書本的厚度，而是沉澱於字句質地之下扎實的底蘊。作者於二○一六年參與了台東濕地生態調查，以此為契機，他進一步思考「濕地」到底為何，後來又廁身於反對知本光電運動，見證了抗爭的始末。最終，他將這段經歷化為語言娓娓道來，以謙退的姿態描繪這塊濕地上的自然生態、歷史變遷，以及其與社會及文化之間的交互關係；同時，他也不忘記將眼光投向書寫者的內在，省視作為一名社會運動參與者的立場與角度，更正視自身內在幽微的情緒及感受。

黃瀚嶢以超脫新人的成熟，將知識與現實、自然與人文、理性與感性編織成一段立體又遼闊的書寫，也讓人期待他日後的作品。

得主  蕭宇翔《人該如何燒錄黑暗》（雙囍出版）

● 蕭宇翔簡介：

一九九九年小寒生，桃園人，東華華文系畢業，北藝大文跨所就讀中。著有詩集《人該如何燒錄黑暗》，曾獲第八屆楊牧詩獎。小說、散文散見於報刊雜誌，書寫科幻長詩《巨鹿》五年有餘，預計明年出版。

● 得獎感言：

事功難為情。任何勝負，可能都與文學中的真，無涉。坂本龍一放棄流行電子樂，深潛民族音樂與環境議題；木心受害入獄，以懺悔為由，暗自經營長篇小說；青年楊牧赴美求學，在文化視野豐收地，也是在泥淖難前的名利場。這些都是在七○年代。

一個個求真的人，不合時宜，澄心定性，不曾去想成敗，最終超越了自己的時代。

詩集出版後，我陸續和一些詩人同儕或深度讀者往返長信，或電郵或私訊，討論詩歌寫作的技術與倫理，信念和勇氣。

我由衷感激這些來信，因為我感到：不是我，而是「詩歌」被需要著，在這個時代。

寫詩的人，同代人，一群有所追求，懷抱願景的人，不一定樂觀，不一定不傷心，但是一定是懇切，積極，不願放棄未來的開放性。在紛繁人世，他們繼承了詩歌的尊嚴，記憶，與勇氣：

冬天無言自洽，夏天有情相擁，時刻忠實於所有際遇。不可言明，但是多方憧憬。對生命認同，懇真，並奉陪到底。胸懷一個遙遠的取向，全心發亮。

誰領下一世代風騷？──推薦蕭宇翔《人該如何燒錄黑暗》 陳義芝

詩，是容易冒名充數的文類。媒介多元的今天，寫的人多，高低深淺往往「同榜」，容易困惑讀者。2024第一屆旭日書獎，讓一本詩集脫穎而出，對新時代的詩風有觀摩意義。

蕭宇翔《人該如何燒錄黑暗》這本詩集，融會知識閱讀，盡其所能地展露抵拒、延異、變形、轉譯等筆法，向他心儀的典型人物致敬；其思想年輕，筆觸卻練達，雖不見得雄渾，但有白袍小將的英姿。

用作書名的「燒錄黑暗」，企圖在原始茫昧、神魂困頓中催生出新的音樂。他不斷搜索著「人類處境和心理現實」，相信「一首詩能為人類的心靈求同存異」，這一求真情懷，呈現讀書人的格調與承擔，在同儕寫作者中不多見。為屈原而寫的〈天地悖論〉，「當雷霆有時／使你感到新的誕生竟也由／一些舊的苦痛所致」，他選擇經冬不枯、拔心不死的「宿莽」為意象，進行亂世或衰世的思索。〈深夜聽托馬斯彈琴〉，用音樂感動完成詩心的傳承，他說「輪到我再現那顫抖／與喘息──遙遠的韻律自我內部／加速流出，要我敲擊、敲擊」。

詩是詩人在風雨江山外所興發，是醞釀於心萬不得已之情。誰將領下一世代風騷？是1990世代頭的蕭詒徽、李蘋芬、王和平？還是世代尾的蕭宇翔、林宇軒、王柄富？此刻尚未分曉，但終歸是不隨俗起舞、不降格以求的創作者。

評審團推薦入圍作品

張桓溢《點火》（九歌出版）

以一場大火串連短篇故事，從集體經驗發散到個別人生，作者在第一本作品就展現出強烈的企圖心。他寫下許多人與物的故事，鑄字師、西服店師傅、迪斯可、過時的電玩，二十年前和更早以前的大火……故事有種懷舊氛圍，似乎想透過小說保留那些已經或即將消逝的東西。即使是設定在未來世界的故事，也可說是利用故事加速讓某些事物消失，以產生歷史的感覺。作者很真描寫人物，小說質感很好，字裡行間可以看到誠懇和用心的態度，未來值得讓人關注與期待。（何致和）

張嘉祥《夜官巡場》（九歌出版）

《夜官巡場》閃耀著天賦的敘事光彩，家庭、原鄉、青春，夾擠在可疑與不疑之間的民間異聞，這些讀者或恐習見的主題，透過相對不甚習見而野蠻生長的文字展開，一切有所設想，但不使勁雕琢，也不做修辭表演，自然地啟用瑣細畫面、駕馭日常言語，並且使其流動成整體。讀完的直覺是「這本書與當中的世界就是得透過這個方式寫出來」，它的表達不只脫出大宗制服式的常見腔調與意見，也將其他的可能性與想像都占領。（黃麗群）

王冠云《這才是真實的巴勒斯坦》（時報出版）

王冠云以獨特的際遇、勇氣，寫下巴勒斯坦人在以色列殖民、隔離下的生活。這本書，讓我們面對至今仍深陷殘酷殺戮的現場，看到被西方強勢媒體掩藏的真相，更真切了解苦難何以發生在加薩那塊土地的歷史脈絡，為正義發出了光。就報導文學而言，那是死亡威脅之地，田調的難度極高；以散文檢視，有準確的敘事語言、不誇張的日常見聞及深刻的同情。最可反思的是：人世間的定義究竟受制於何種原因、勢力？同樣的課題也存在於我們身邊，警戒我們不要心靈狹窄、盲從附和。（陳義芝）

江婉琦《移工怎麼都在直播》（木馬文化出版）

我猜對某些讀者而言《移工怎麼都在直播》會是「有點沒安全感」的作品，也就是說，乍看之下它好像「只是」整齊豐富、有系統且文字出色的田調記錄，但我私心認為這個「只是」正是此書優異動人之處，作者不提供一兩句簡單的意見，讀完你也無法被誘導出一兩句簡單的意見，在這個非虛構的議題空間裡，作者首先將自己的位置放得非常後面，因此才能同時將「議題與作者本人的關係」一起放在後面，最終才能自然而然地將「議題裡的他人」放在前面，這個「謙退」，除了性格，或許也表現出年輕一代對前代習氣的反省。（黃麗群）

寺尾哲也《子彈是餘生》（聯經出版）

聰明好看的小說，兼具感官性與批判性。文字明明極簡潔精準，卻有一種令人迷醉的炫技之感。很少人能夠把放蕩跟老練兩種氣質，巧妙融合於敘述文篇當中。寺尾哲也既能挑戰各種驚心動魄的題材，也能自由游走於暴烈與淡漠兩端之間。風格的塑造是創作中最高難度的項目，這本小說集作為啟航之作，藉由辨識度極高的語言腔調、世界觀與敘事手法，建立了不可磨滅的面貌。還那麼新穎，就感到衰落；還那麼壯盛，就來到餘生——這是小說家的，也是當代青年的一組哀歌。（唐捐）

王仁劭《而獨角獸倒立在歧路》（聯經出版）

八個短篇小說，每篇都有好看的故事，卻沒有文藝腔，也沒有矯揉造作的修辭與情感。作者試圖用輕鬆的態度說故事，文字直白，敘事生動，對話流利自然，但情節設計卻十分用力，力圖以結構錨定故事，努力製造戲劇張力，並一直維繫到故事結尾。殊異的題材，讓這部短篇小說具有豐富和多元的閱讀樂趣，也凸顯作者蒐集處理資訊的速度和能力。相信假以時日，待作者走出風格題材歧路，累積更多真實與深厚的人生經驗後，必能創作出更加強大的作品。（何致和）