《我的完美日常》影評:異國視角下的東京老文青生活
![《我的完美日常》。圖/甲上娛樂 《我的完美日常》。圖/甲上娛樂](https://pgw.udn.com.tw/gw/photo.php?u=https://uc.udn.com.tw/photo/2024/03/04/0/29111275.jpg&x=0&y=0&sw=0&sh=0&exp=3600&w=930)
導演文溫德斯以類似紀錄片風格的方式,處理《我的完美日常》(Perfect Days)這些日常寫意的隨性片段,雲淡風輕,節奏平緩,素淨工整。電影似乎是想捕捉那些生活性的隨機變動,日常其實就是無常。片中特別強調一詞「木漏」,指的是從枝葉縫隙中灑落的陽光,那種稍縱即逝的剎那之美。
電影本身是企劃導向的作品,因東京澀谷區公廁企劃「THE TOKYO TOILET」而誕生的作品,主要想拍攝那些特殊獨特的時尚美學公廁。而現代化的東京本身也是新舊混雜的大都會,電影裡的神社、懷舊澡堂、居酒屋以及主角本人(還有他的興趣),也都是舊時代的代表。
主角嚴格來說就是老文青,他白天清掃公廁,下班後就是泡澡堂、居酒屋,拿著傳統相機底片拍照、回家閱讀文學;甚至聽著那些七八十年代的經典西洋音樂卡帶,無論是音樂品味還是嗜好都很中產階級。這個如此與眾不同的清潔人員,刻意作為新穎公廁與當代氛圍的對照。大家對本片的讚美也多是樸實無華、雅緻細微的日式氛圍情調。
然而我們都知道電影敘事的原則就是「重複與改變」,而《我的完美日常》一直強調重複,不斷呈現著聽掃地聲起床、盥洗、買販賣機咖啡、開車放卡帶⋯等等,日復一日。而後新加入角色的參與推進所謂的「改變」,可是這個角色弧線太過單一,他成為導演文溫德斯的意念符號。
男主角已經是整個紀實類型作品的素人形象,但是文溫德斯又加入那些衝擊或是干擾他日常生活的配角們,那些配角們缺乏厚度,成為日常生活的點綴,這個主角幾乎從頭至尾都在固定的心境之中,角色弧線與情節發展扁平。
想想許鞍華《天水圍的日與夜》如何成功拍日復一日,年復一年的日常,還做出細膩轉變。更接近者,還有去年北影放過的巴斯德沃斯(Bas DEVOS),他 2019年的《小世界》(Here)也可當作類似對照;前述這些電影的主角都是在日常規律作息中,逐漸發展出生命的新弧線,角色設定與敘事發展緊密貼合。
還有《我的完美日常》刻意營造紀實卻還是悖離寫實,那些東京公廁之潔淨無華,讓角色在日常工作的過程真的就像是廣告電影般美好,這些當然是創作者刻意為之,只是如果你前面強調紀錄片真實的視覺風格,但內容卻是美化實際工作的困苦艱辛,那就有點不合理(完全沒有出現任何穢物嘔吐物,這裡日本耶)。
還有那些夢境般的意識流黑白影像,直覺讓我想到法國實驗電影導演克里斯馬克(Chris Marker)這類的作者導演(克里斯馬克的作品也不少對於日本歷史與現況的觀察),這部片放進那些如夢似幻的實驗影像,與電影調性老實說並不契合,成為觀影上的唐突。
導演文溫德斯在這種旁觀者異國視角裡,呈現他心中的日本生活步調,役所廣司飾演的角色等於導演自身的想像化身,過於老白男的想像。前面沒有多加琢磨男主角心境清晰的轉變層次,讓最後一顆百感交集的鏡頭,顯得格外突兀(除了讓役所廣司展露爐火純青的演技功力),這部對我來說還是形式重於內容的電影。
不過日本影帝役所廣司應該是整部片唯一無法挑剔的部分,他日前才以《我的完美日常》 第四度榮獲日本金像獎最佳男主角;他在片中展現舉重若輕、不慍不火的自然演技,最後一顆鏡頭真的很厲害,一路拿獎不是僥倖。
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朱哲輝Alan,現為台灣影評人協會理事。正職為線上影音平台的營運經理。文章發表於釀電影、udn 琅琅悅讀等媒體。FB & iG 粉專名稱為「Alan的影劇娛樂閒聊」
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