【影評】《眾生相》同志片睽違24年金馬獎封王，創意解密：主角「身份」置換打破虛實界線

的確很難去形容這部電影在創意結構上的處理有多特別，李駿碩導演的同志片《眾生相》擊敗眾強敵獲得今年金馬獎最佳導演，成為金馬史上繼2001年關錦鵬 《藍宇》之後睽違24年再度有同志電影獲得此獎的紀錄。

電影《眾生相》將視角瞄準當代香港青年，以純粹的黑白影像，用不斷「約炮」的行為來接觸不同層面（階級種族）的多元面向，讓肉體心靈的交流昇華成某種社會政治上的意象。而且電影最絕妙的是對於「身份」置換/偽裝的過程，用上一個「身份」去面對下一個新對象。

所以電影中的幾個角色在香港唸書的伊朗研究生、喜愛別人扮裝的早洩英國教師、年輕的泰國移工少年、在東德出生的年長喪偶設計師、沒有交談只是快速洩欲的香港外送員、竟然覺得香港比較自由的台灣空服員，以及翩翩起舞的美國舞台表演者，他們彼此成為一種文化歷史上的面向。

當然片中無名氏男主角2019年後就自身在外生活遊蕩，也多少暗喻香港當年的社會驟變。感覺這個無名氏主角（張迪文的表演極為真實投入）是一個非特定「形狀」，不僅一直在不同身分游移流動、攻守互換，這個無名氏男孩可能在找尋自我生命的形狀；亦或是他即是導演的化身，讓片中那些來來往往、真真假假的人物上場，打破某些虛實的界線，其實「生活即是人生」。

無名氏主角全身赤裸地在海邊林間、廢墟遊蕩，角色已非單純人物，而是一種概念精神，自然融合在萬物之中。導演李駿碩以有限簡約的場域空間，描繪大膽強烈的尺度理念，以體液肉身的慾望交流，讓不同種族/族群的眾生相，轉化成為別具象徵意義的「形式」，讓電影從結構到內容，都獨樹一格。

朱哲輝Alan，現為台灣影評人協會常務理事。正職為線上影音平台的營運經理。文章發表於釀電影、udn 琅琅悅讀等媒體。FB & iG 粉專名稱為「Alan的影劇娛樂閒聊」