劉梓潔/記憶無非看不透的一切
![《日麗》劇照。(圖/東昊提供) 《日麗》劇照。(圖/東昊提供)](https://pgw.udn.com.tw/gw/photo.php?u=https://uc.udn.com.tw/photo/2023/02/10/realtime/20166328.jpg&x=0&y=0&sw=0&sh=0&exp=3600&w=930)
推薦影片:夏洛特.威爾斯導演《日麗》(東昊出品)
《日麗》英文片名為Aftersun,直譯是曬後。「後」字標示著一切已結束,是留下來的、繼續往前走的人,對「曬」的追憶、悼念與解密。在那明亮溫暖的「曬」之中,發生了什麼事呢?若將之拉長為一個完整的題目,便會是:我記憶中的父親、我記憶中的十一歲的夏日之旅。
電影開頭是幾個變形模糊馬賽克的鏡頭,我們看到成年後的女主角蘇菲在對那段彷彿膠卷毀損的夏日記憶,進行回溯與凝視,或者換句話說,在她的腦中,以清晰高彩的畫質,再重新拍一遍。十一歲靈動慧黠的蘇菲在父母離異後,與她年輕幽默的三十一歲父親,正踏上每年一次的父女旅行,地點是土耳其的度假村。
鏡頭自然平實而慵懶閒散地記錄著遊覽車、破音的導遊、充滿度假氛圍卻稱不上高級的平價酒店,但比起旅行,更可從手持晃搖、局部特寫及打破常態的各種構圖中,看到蘇菲眼中的父親打太極的滑稽背影、感受到父親幫她在背上塗防曬油的觸覺。透過十一歲少女的眼睛與感知,看那些在泳池畔喇舌的青少年哥哥姊姊,潛入水底窺伺那些因浮力乘載而更恣意款擺的青春肉體,所有的肌膚與汗毛、鏡像與倒影、直視與偷窺的鏡頭,如萬花筒般展現,再插入幾段完整的敘事,如:我報名上台唱卡拉OK卻不知為何爸爸臨時起屁面鬧彆扭,還把我鎖在房間外,以至於我讓一個在遊樂場一起玩投幣賽車的小胖弟在泳池畔吻了我,而且不只是臉頰。
《日麗》記錄的這段夏日記憶卻不是「我在那個夏天長大了」這樣的成長主題而已,到電影後半部,透明清新的鏡頭開始挖掘不透明、不理解的一切。那是,父親突如其來的抑鬱,而敏感早慧的蘇菲看似樂觀、實則深沉地,承受著這一切。無人知曉的內心風景,被伴隨整趟旅程的家用DV記錄下來,包括自己拿攝影機搞笑當主播自拍,或是在父親掌鏡時活力飽滿地回來奔跑。
《日麗》是蘇格蘭導演夏洛特·威爾斯(Charlotte Wells)的首部劇情長片,靈感來自其真實經驗,橫掃全球數十項獨立電影大獎。雖然父女夏日之旅、泳池絕美水底攝影、十一歲的少女之眼,無法讓人不聯想到蘇菲亞·柯波拉2010年獲威尼斯金獅獎的《在某處》(Somewhere);雖然熱門影集《正常人》男主角保羅·梅茲卡爾(Paul Mescal)與海選脫穎而出的素人天才少女弗蘭基·科里奧(Frankie Corio)的完美詮釋,讓這對父女充滿魅力,但若將《日麗》歸在親情成長文藝片則有失公允,對我來說,它更像是一場充滿靈光的記憶文件展。
想像若導演將實體物件一一攤開,我們會看到殘影模糊的DV帶、褪色的拍立得、陳舊的明信片……最後一個鏡頭,由電視螢幕中播放的紀錄畫面,攀移到現在成年觀看著回憶的蘇菲,再進入一堵白牆,回到傷感的父親身上。
那是不存在於蘇菲(導演夏洛特·威爾斯)記憶的父親,但透過《日麗》,她不但修復還原了她對自己與父親的記憶,更得以見到在攝影機背後的父親。
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