《雪水消融的季節》影評：導演羅苡珊的私密紀錄，療傷與放下

情深意長，幽微私密，這不是單純描述山難事件的紀錄片，原本理應與兩人同行的導演羅苡珊以一種類似「缺席者」的心情來拍攝這段故事，他不只是在攝影機後面，他也在攝影機前面，這個「私電影」類型的紀錄片，更多是從親近摯友的視角來看主角梁聖岳與劉宸君於尼泊爾登山受困 47 天的故事。

從拿起攝影機的療傷到逐漸釋懷放下。因為素材有其受限，影片中除了創作者自己拍攝的畫面，還有用當事人拍攝的照片，主角撰寫的文字筆跡，再疊印導演羅苡珊拍攝影片上，亦或是取材自搜救隊拍攝的過往影片畫面，電影在不同影像素材中搭配，讓平面與動態影像做結合，使平面多了層次空間，多了不同維度的敘事角度。

片中導演羅苡珊一直以「他」來講述劉宸君這個跨性別的女子，他與男友梁聖岳存在一種微妙又緊密的非典型關係，就如同片中劉宸君遺留的書寫說到「我們是兄弟，也是情人」還有那句一直反覆的「一切都美好的不可思議」劉宸君的美好，彷彿生命裡遇到了Soulmate，開拓了對於情愛的認知。

電影不僅是對於未知自然的探索，亦是對於性別認同的探索，電影最隱晦的是那種「酷兒」意涵，導演羅苡珊與劉宸君、梁聖岳是電影三個主要角色人物，羅苡珊與高中摯友的關係似乎又比同學友誼更親近，但又不到愛情的程度（至少影像中沒有那麼袒露直接）。

電影前半段是導演羅苡珊想要用攝影機挖出更多倖存者梁聖岳的心路歷程與想法，但是在梁聖岳不願繼續多談的情況下（梁聖岳於片中悵然唱著台語老歌"舊情也綿綿"似乎像某種抒發），導演羅苡珊只能自己展開尼泊爾的拍攝之旅，從當初的「缺席者」去親自走一趟這趟旅程。

電影為了不影響敘事結構與立場，只要是拍攝當地人的訪問，一定不會出現導演羅苡珊。而只要是導演羅苡珊的鏡頭，幾乎就是他自己架攝影器材拍自己或是拿攝影機拍畫面。後段那幕山難洞穴的體會，是一種不再以劉宸君身分（心情）過下去的解脫。

就像片中所說的導演羅苡珊永遠不可能體會他的心情，不能觸及那樣的世界，那就不用在執著下去，自然而然放下，並與創傷和解。

朱哲輝Alan，現為台灣影評人協會理事。正職為線上影音平台的營運經理。文章發表於釀電影、udn 琅琅悅讀等媒體。FB & iG 粉專名稱為「Alan的影劇娛樂閒聊」