從海戰到烏金傳說：漫畫《救救烏魚王》3大創作靈感關鍵字

《集合！RENDEZVOUS 救救烏魚王》中，海戰之後，依依不捨的主角吳志成期待與烏魚們再次相見。海戰雙方（閩族人和與紅蘭人）在歷史上的原型，是十七世紀在臺灣西南沿海一帶相遇的閩粵漁人和尼德蘭人。如果回到十七世紀，我們也確實會看到：每年冬至前後，臺灣西南沿海出現許多漁船。

這些來自閩粵的船，為什麼要大老遠地駛到臺灣西南部的水域呢？在往下看以前，我們先把三個關鍵詞放在心上。它們是：洋流、洄游、烏魚子。

洋流與洄游

先講洋流。臺灣島附近，常年存在著被人們稱為黑潮（the Kuroshio，源於日文的くろしお）的暖流。黑潮來自溫暖的南方，在臺灣的南端分成兩股，一股從臺灣東部外海往北流，另一股從臺灣西部外海往北流。

然後是洄游——包含烏魚在內的各種魚類，會結伴移動到離原本所在地遠遠的水域。以年年游經臺灣的烏魚來說，是從相對寒冷的北方往相對溫暖的南方逆流而游，不是逆流而上喔，而是循著溫度前進，前進的方向與黑潮的流向相反。

於是，東亞海域的烏魚橫越臺灣海峽，游到覺得合適的地方（也就是臺灣西南沿海）繁衍下一代。漁人就在這裡捕捉牠們。雌性烏魚肚子裡滿滿的卵，被加工成馳名的物產——烏魚子。

不同文化的碰撞

閩粵漁人年復一年的捕魚習慣，在聯合東印度公司（VOC）的尼德蘭人到來以後，受到影響。尼德蘭人先是規定漁人必須向公司申請執照並繳納稅金，而後阻止閩粵漁人住在臺灣和原住民有所接觸，後來更進一步禁止漁人進入烏魚主要漁場之一的下淡水溪（今天的高屏溪）流域捕魚。

為什麼尼德蘭人採取的限制越來越嚴格呢？根據尼德蘭人的記載，其中一個原因，是閩粵漁人在捕魚時，會對魚下毒，也會用工具將魚群一網打盡，而尼德蘭人想要阻止這樣的事發生。

話說回來，尼德蘭人吃烏魚嗎？從聯合東印度公司臺灣長官諾易茲（Pieter Nuyts，是大航海時代一個發生在臺灣與日本之間的事件「濱田彌兵衛事件」的當事者）給上級的報告裡，我們得知：如果收到烏魚，他們會吃，但不太喜歡。對他們來說，魚刺實在有點太多。看來，漫畫劇情中紅蘭人在面對亞尼瑪準備的烏魚料理時的反應，頗有幾分真實呢！

如何搭建史料、文字和畫面之間的「魔法橋梁」

大家可以輕鬆且自然的欣賞漫畫，都有賴於功力高強的分鏡，分鏡老師會將編劇的文字，轉化成圖像思考的邏輯，若能用圖畫傳遞的故事，台詞便可稍作精簡，其中的眉角像是，角色視線的引導，與觀眾的視覺焦點有關；狀聲詞和背景的動作線條，能強化角色的狀態；或者運用分格畫面的構圖，可以切換不同的視角，以及動作的連貫，就像是電影一樣。

舉例來說，下圖是主角吳志成進入朗德芙方塊後，半推半就和小海見面的場景。透過背景的貓咪圖章，提示了這個尷尬又呆萌的情境，吳志成表面上接下任務，但心中暗自害怕對方是怪物，究竟要怎麼幽默化小海的強人所難，最初老師是在兩人手旁寫上「搖～搖～」，而後經由編輯部討論後，則修改成搖晃的動作線，在視覺上又更直接有張力了。

另一張圖，則是吳志成因取得手槍，而突然變身成神槍手的橋段。此圖背景是用漸層朦朧的網點，來提示吳志成內心的徬徨，方才神勇擊倒敵人的他，卻因不適應用槍，而判若兩人。此外，吳志成還不受漫畫框的限制，超出格子，視覺因而聚焦在他身上。在第一稿中，他只看著自己的手，喃喃自語，但在第二稿時，老師增加了手邊的動作線，手掌便活靈活現地顫抖起來，大家可以比對看看，這些修改是不是既有效又細節呢？

漫畫製作背後－嚴謹的考據

最後，由於《救救烏魚王》是以烏魚捕撈為題材，出現一段「史上最巨大烏魚」被拍賣的情節，到底在人類的漁業史上，是否真有這樣的烏魚，可以從漁民的經歷得知。一般來說，放養在養殖池裡的烏魚稱為「烏仔魚」，它們體型較小。而那些在海裡捕獲的烏魚則體型較大。

烏魚魚體圓而長，頭部略扁而尾部稍側扁。普通的成年烏魚可長達70公分，適合捕捉的體長約為50至60公分，而烏魚的最大尺寸可以達到驚人的120公分，差不多是七～八歲孩童的身高了！

在製作過程中，編輯部和漫畫家也仔細討論過，烏魚的形狀，和它與人物的比例關係，一般而言，雌魚的體型較大，頭部也較寬闊；而雄魚則體型較小，頭部較尖細。大家可以想像一下，若這條漫畫的烏魚放在現實，是不是難得一見的大烏魚呢！

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