兩廳院《大吻琉璃》瓦工師與舞者共創 描繪相似的勞動足跡

國家兩廳院2024年新點子實驗場，邀請臺灣秋杉所在藝術監督林廷緒帶來全新創作《大吻琉璃》。作品融合專業舞者、琉璃瓦工師傅以及音樂、空間裝置兩位藝術家，以「基層社會理解與關懷」為核心，打破產業間的隔閡，使舞蹈與其他領域產生深度連結，並帶領觀眾進入勞動者的生活。演出於6月21日至23日在國家兩廳院實驗劇場登場。

刻劃勞動者的幽微內心，重新感受生命重量

《大吻琉璃》不僅是一場劇場演出，更是一次對生活的深刻反思，藉由舞者的身體語彙，帶領觀眾穿梭於廟宇工地與舞台之間。在錯落的光影中，舞台上的工地鷹架映襯出無盡的歲月痕跡，泥水遍佈鋼鐵支架，緊密交織，艷陽高照的施工現場浮現眼前，細膩地描繪琉璃瓦工們的勞動生活，跟隨舞作一步步深入了解這些勞動者背後的故事，透過肢體看見勞動身體的歲月痕跡與烈陽寒風在肌膚上刻下的紋理，感受勞動者內心的壯美與幽微，重新思考其在社會意義與價值。

舞者康書瑄表示：「那是我們不能想像的、無法觸及的重量，很慶幸我有這個機會可以承擔起這份傳遞責任。」林廷緒則表示：「 大家活在同一片天空下，其實都有相似的生命經驗，只是以不同形式在生活著。 」或許我們都有類似的生命經驗與感悟，在認識另一個群體時，也能發掘自己內心深處並未面對過的哪一塊，共感生活歲月。

身體與勞損 撐起人民的信仰

《大吻琉璃》是一個軸線、有四個階段的計畫。初期是創作研發，第二階段是協同黃嘉文導演實際跟隨工班拍攝廟宇工地的紀錄片，第三個才是此次新點子的長篇作品《大吻琉璃》，而未來預期再做一個展覽。在此計畫中，曾訪談演出者阿龍師（琉璃瓦匠師吳青龍），師傅說了一句話：「做工難免都會受傷，包一包，繼續作（臺語）」，而舞者們也相同，受傷了，包紮後就上台表演了，對於舞者康書瑄來說，或許這就是師傅與舞者們的相似點，那股「韌性」。

《大吻琉璃》通過當代肢體動作，細膩地描繪了琉璃瓦工們的勞動生活。他們的肌膚上刻滿了時間的痕跡，每個舞步都是對勞動價值的莊嚴禮讚，而那些默默在廟宇高處耕耘的琉璃瓦工，用汗水浸透了自己的生命，這些勞動者的身體既堅韌又溫柔，是守護民間信仰的英雄。

身體紀實、聚焦人文，以當代創作來展現舞蹈所存在的社會價值

臺灣勞工陣線秘書長孫友聯曾表示：「在去年300多起工安事件中，營造業墜樓身亡佔半數以上。」勞工職安問題除了倡議外，還能如何貼近？

出生於高雄、曾為舞者的林廷緒，近年專注於舞蹈創作的鑽研，於2019年創立舞團"林廷緒工作室"，2022年更名為"秋杉所在"。他的創作聚焦於臺灣民間文化，藉由走訪鄉間探尋具臺灣草根性的元素，做為作品的題材與發展面向，並透過各類社會現象或議題來體現當代身體介入其精神性的可能，也展現舞蹈創作為其反思身體存在的意義，如紀錄片一樣的作品，帶領觀眾深度融入他人世界。這次透過作品《大吻琉璃》，林廷緒希望能引發觀眾對社會少數族群及勞動議題的關注，並向臺灣罕見的職業琉璃瓦工師傅們致敬。

其創作曾兩度入圍台新藝術獎年度作品與四次獲提名，入圍作品有2020 年《八 八》與 2023 年《不存在的金烏》。

林廷緒《大吻琉璃》將於本週6月21至6月23日在國家兩廳院實驗劇場隆重登場，誠摯邀請觀眾走入劇場欣賞作品。更多訊息詳見網站：https://lihi1.com/nKkco