【投票抽獎】什麼特效？我們來真的！《媽的多重宇宙》楊紫瓊分享港片拍攝之真實性

從1915年西席．地密爾的《矇騙》到王穎(Wayne Wang)的《喜福會》，再到2022年丹尼爾雙人組橫掃奧斯卡的《媽的多重宇宙》，《金光閃閃大銀幕》介紹電影涵蓋130多部，時間跨度超過100年，更探討了標誌性的電影如何塑造了美國對亞洲人的觀感，以及亞裔美國人如何看待自己。

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序／楊紫瓊

我與關家永（Daniel Kwan）和丹尼爾舒奈特（Daniel Scheinert）這兩位丹尼爾一同製作了《媽的多重宇宙》（Everything Everywhere All at Once）這部電影 ，在這部怪誕卻又精彩絕倫的片中，我所飾演的女主角王秀蓮（Evelyn Wang）穿越了多重宇宙，最終因而認識了真實的自我。本書所提及的電影有不少都加入了跨時代跨世界的巧思，看著這些作品我才了解到原來電影圈中有這麼多多元豐富的聲音，我得更謙遜才行。

剛開始在香港拍電影的時候，對我而言這是嶄新的一切。在那之前我一直在跳芭蕾，但動作片感覺跟我的體素質很合，也很像我熱愛的舞藝。入行時整個產業蓬勃發展著，我不預設什麼立場，人人都覺得這行有無限的可能。比如電影《阿金》（The Stunt Woman）中有一幕是我從天橋一躍而下跳上平板貨車。又或著是我在《警察故事III 之超級警察 》（Supercop）中飆著摩托車跳上疾駛中的火車。

我第一次到好萊塢的時候才發現，原來我們在香港做的事有多麼特別。好萊塢的從業人員問我：「你們從摩托車跳上火車的視覺效果怎麼做出來的？」我回說：「什麼視覺效果？我們真槍實彈上場！」

就算預算有限、專業技術知識也不太夠，我們還是摸索出了一條說故事的道路。就表現力而言：我們根本不必想方設法來鋪陳那些貨真價實的亞洲故事。因為這些故事就是我們的世界！我們只是聳聳肩就從摩托車跳上火車了，好萊塢可是花了好幾十年才終於接納這種作法。

以亞裔演員為要角的電影來說，第一部是一九六一年改編後從百老匯一躍而上大銀幕的《花鼓歌》（Flower Drum Song），其後三十年才有由大電影公司製作的《喜福會》（The Joy Luck Club）。這之後又過了三十年才製作了《瘋狂亞洲富豪》（Crazy Rich Asians）。緊接著是《尚氣與十環傳奇》（Shang-Chi and the Legend of the Ten Rings）和《媽的多重宇宙》。

我有幸能身處這三次的突破之中，全球化電影製作人、作家和製片人團體的出現，讓才華洋溢的他們終能獲得機會以自己真實的心聲來產製內容，而他們同時也需要我這樣的演員來栩栩如生演出這些故事。電影製作很艱苦，時至今日也是一樣。

本書專文介紹的一百三十六部電影，內容在橫跨歷史遍及世界的同時，也將所有大移民的多元面向呈現了出來，希望這些電影能為下一代新銳的電影製作人帶來靈感與勇氣去講述自己各式各樣動人的故事，開拓我們亞洲的多重宇宙。

因為單純喜愛電影而閱讀本書的讀者們，你們看電影、分享電影也談論電影，請坐下來好好享受吧，火車即將離站、摩托車衝入天際，您即將踏上一場驚奇之旅…

●本文摘自臺灣商務印書館出版之《金光閃閃大銀幕：閃耀好萊塢百年的亞裔電影人》。