向陽／率真之詩，動人之景

推薦書：黃春明《零零落落》（聯合文學出版）

小說家黃春明最近推出第一本詩集《零零落落》，收入他歷年發表的詩作成書，受到詩壇與閱讀市場相當大的矚目。小說家寫的詩和詩人寫的有何不同？有何特色？乃至於書名為何取名為「零零落落」？都成為大家討論的焦點。

關於書名「零零落落」，黃春明在本書〈自序〉中開門見山就說：「本詩集訂名『零零落落』，其實是怕人指指點點挨批，只好先不打自招。」他說到年輕時寫的詩被詩友認為「太白」，後來讀到林良的童詩，詩心復活，重拾信心，方才開始寫詩投稿；他也說，別的詩人的詩集都有主題、中心思想，而他的這本詩集收入的詩則「有如天上的星星，有亮的，有淡淡的，有近有遠，各自獨立。所以看起來就是零零落落。」

這當然是自謙之詞，這本詩集收入的詩，發表時間從一九九一到二○一一共二十一年，得七十四首，一年約發表三到四首，並不為多，說明了黃春明的詩作發表量看似「零零落落」，創作態度則相當謹慎，必有所感，方有所作。他在〈自序〉中提到寫作〈因為我是小孩〉一詩，靈感來自剛學會走路的么兒在月夜下的童心童語：「月亮是我的朋友」、「我給她星星」、「我給她白雲」，就可知道他的詩是有主題、有中心思想的。

這個主題和中心思想，在本詩集中一以貫之的，就是「童心看世界」。黃春明筆下的詩，多半以童心出發，通過孩童的眼睛觀看外在的世界，〈因為我是小孩〉之外，〈仰望著〉寫仰望星空的孩子對著夜空說：「媽媽──您到底是哪一顆？」〈有一個小孩〉寫村野中的小孩光著屁股唱歌：「歌繞著小孩／小孩繞著歌／他們纏在一起玩／聽著聽著／這個世界好像只剩下／那個小孩在那裡唱歌；通過孩童的眼睛看到的〈黑夜〉是「一隻黑貓」，傍晚被拋出屋外，「把這一天的日曆渲染成黑頁」，晨風來時，黑夜又濃縮，「縮成一隻黑貓／趴在門口睡著了」──滿溢童心，充滿童趣，語言率真，毫不造作，正是黃春明詩作的特色之一。

其次，作為小說家，黃春明的詩作也展現了不同於詩人的敘事手法，他擅長以場景和場景的置換進行敘事，營造情境。以收在詩集中的名作〈龜山島〉為例：

每當蘭陽的孩子搭火車出外

當他從車窗望著你時

總是分不清空氣中的哀愁

到底是你的，或是

他的

龜山島

蘭陽的孩子在外鄉的日子

多夢是他失眠的原因

他夢見濁水溪

他夢見颱風波蜜拉、貝絲

他夢見你──龜山島

外鄉的醫生教他數羊

一隻羊、兩隻羊、三隻羊

四隻濁水溪

五隻颱風

六隻龜山島

龜山島

每當蘭陽的孩子搭火車回來

當他從車窗望見你時

總是分不清空氣中的喜悅

到底是你的，或是

他的

詩分四段，每段一個場景，四個場景置換下來，宛然一部微電影。第一段呈現蘭陽的孩子離家北上，坐在火車上，臉上帶著哀愁，看著車窗外的龜山島的畫面；第二段，場景置換為外鄉工作的蘭陽孩子思鄉的夢境；第三段，寫夢醒後失眠的蘭陽孩子數羊的畫面；最後一段則寫蘭陽的孩子返鄉，望見龜山島的雀躍心境──這首詩之所以動人，不是因為意象，而是以敘事手法召喚讀者的想像與共鳴。他如〈菅芒花〉、〈茄子〉、〈我是風〉、〈紅燈下〉等，也都是以敘事手法表現動人之景的佳篇。

黃春明的詩，是率真之詩，多用日常口語寫出，以童心展開詩的想像世界，純樸而又充滿童趣；黃春明的詩，也以小說敘事筆法見長，透過場景、情節（有時是對話）和鏡像的置換，呈現動人之景，可以觸發讀者共鳴。這是一本看似「零零落落」，實則詩篇相互貫串，富含深刻情境的詩集。