《小雁與吳愛麗》影評:夏于喬迎來演技巔峰,楊貴媚、曾國城動人傳神

《小雁與吳愛麗》。圖/牽猴子
《小雁與吳愛麗》。圖/牽猴子

甫獲金馬獎最佳女主角等八項入圍的《小雁與吳愛麗》,是導演林書宇執導的第五部劇情長片,描寫小雁為了保護母親而過失弒父,被關八年之後成為,出獄後回到小鎮上與母親相依為命。另一面一個叫Allie 的女子則是在城市裡試圖用表演課面對自己。

初看前半會以為是類似《雙面薇若妮卡》(The Double Life of Véronique)的面貌類似的雙生劇情架構,但這部片跟《雙面薇若妮卡》完全不一樣(先不爆雷)。因為《小雁與吳愛麗》其實是從「」的命題為主軸。

母親與女兒既是一種生命的延續,也是相互對照,愛恨交織。母女之間是近似也可能疏離,像是電影中出現的一場戲夏于喬對著鏡子裡的自己不斷怒吼,「鏡像」成為一種對照,與他者或是自我的對話。

《小雁與吳愛麗》。圖/牽猴子

特地選了黑白片的呈現方式,刻意取視覺上、敘事上的純粹。為何要用黑白影像的設定,如同導演所說,這是沈重的題材,但是他不想要表演也變得沈重,所以他就在影像上下功夫,直接賦予電影灰色苦悶壓抑的慘淡氣息,黑白退去色彩就宛如這些角色在這個世界戮力生存,奮力掙扎的尋找生命的色彩。

電影開場是一個很長的定鏡,夏于喬騎著車從遠處逐漸迎向鏡頭,幾乎是大遠景到特寫。我們可以看作是導演林書宇把我們未曾見過的夏于喬重新找回來,從深處挖掘,緩緩推進觀眾眼前,這個出場戲很厲害,懸念與驚訝兼具。而後這個類似的鏡頭之後又出現一次,(如果我的印象沒有錯)幾乎都是當有心境或情境上的轉變,就會出現。

《小雁與吳愛麗》。圖/牽猴子

期待重生的小雁用「表演訓練班」來改造自己,蠻意外編導會用表演訓練帶出戲中人的身分認同與心理療癒;角色透過情緒的揣摩進而了解自己,更透過戲中戲角色的扮演而得到轉移釋放,讓角色弧度的轉變在跳躍式的剪接下也有完整的說服力。

金馬影后楊貴媚詮釋的情勒寂寞母親,在草根氣息中流露母性的溫暖,在小奸小惡的貪婪底下還有一絲良知,楊貴媚表演豐厚強大。曾國城完全洗去綜藝天王的形象,將一個貪婪爆烈的男子演繹的相當傳神。

而女主角夏于喬更是幾乎全情投入,與楊貴媚的母女吵架對手戲很精彩;一幕穿著孝女白琴的服裝,一鏡到底的大量獨白與情緒起伏波動,難度很高,是其從影最佳表現。

朱哲輝Alan,現為台灣人協會理事。正職為線上影音平台的營運經理。文章發表於釀電影、udn 琅琅悅讀等媒體。FB & iG 粉專名稱為「Alan的影劇娛樂閒聊

《小雁與吳愛麗》。圖/牽猴子

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