【漢服HanFun】楚楚/朝代服飾圖鑑:「衣尚風流」觀後記
文/楚楚
還記得上個月整理的「【漢服HanFun】楚楚/「衣尚風流」漢服走秀專訪」嗎?
九月晴朗週末的午後,眾多漢服愛好們精心打扮,只為趕赴一場橫跨時空的盛宴。這次,我們身處其中,卻非主角,而將舞台留給華夏五千年來的歷史服飾與妝容。
日式老宅的華夏服飾
這是一場由三十多人共同完成的復原風漢服走秀活動,透過文字與圖繪的考據,嘗試還原歷朝歷代的妝髮服飾、身姿氣韻,讓普羅大眾認識不同時空背景的美感風尚,從藝術層面觀看服裝輪廓;也讓漢服同袍突破商家視野的侷限,從歷史流變觀望傳統服飾。
活動在台北市的青田書院展開,日式宿舍廊檐的光影流動、前庭後院的綠蔭,都成為走秀的背景;木造老宅迂曲環繞的走廊,也成為漢服模特走秀的舞台。凡此種種無不讓觀眾感受有別於時裝伸展台的環形劇場。
入口處由世界奉茶文化推廣協會提供一盞好茶,暖心暖胃、淨手淨心,再換下鞋子,踏上木地板,轉換心神與環境的儀式感,都只為迎接一場時空饗宴。
歷史服飾的多元呈現
整場活動約略分為三個部分,由十六位模特依次出場,服裝輪廓橫跨兩漢、魏晉、大唐、兩宋、大明等朝代,服裝場合橫跨便服、常服與禮服,服裝配件包含首服、身服與少量的配飾,只可惜未能進一步呈現足服。
第一部分,常見的「T台」化身為「ㄇ台」,模特從右側走廊路過,留下一個嫋娜的背影,再由左側走廊款款而來,低頭踏入正廳,接著踩上「床之間」定格後,複從右側走廊離開。
「床之間」作為日宅最重要的空間,往往設有聚光燈,擺放書畫、花器以體現屋主的品味,而今卻是模特的定點站位,我心頭難免一驚。但仔細一想,這又何嘗不是一種復原文物擺飾的概念,大概與日本女兒節娃娃同理吧!
至於第二部分,由模特在隔間裡參差排開,藉由東漢人物的帶領,觀眾列隊走過,模特依次活動關節,真的彷彿博物館文物栩栩再生。
想像一張流動的時空畫卷,從左而右依朝代排列人物,隨著觀眾的視野點開畫卷人物的生命力,或拂袖躬身、或屈膝跪地、或拈花微笑、或提燈引路,所謂「動畫」不過如是。
第三部分則由主創者雪蝶向觀眾簡述服裝朝代與部件,讓觀眾再次細看服裝的細節與彼時流行的妝容髮型。
模特先在走廊依次排開,以庭院的花木與窗格為背景,鋪開一幅精雕細琢的長卷,再由雪蝶引導至台前,指點出那些原只在考古文獻間瀏覽過的專有名詞,諸如裲襠、三白妝、山口冠等等。
未曾深入研究考據資料、古典文獻的我們,即使有雪蝶從旁輔助,也多半難以立即對應人物的妝髮衣著。所幸這場走秀活動的「售後服務」非常到位,粉絲專頁在演出後也針對時代背景、服裝部件、經典妝容、文物資料進行深入解說,如同朝代服飾圖鑑,值得反覆翻閱。
歷史脈絡的服飾演變
及至今日,能夠較為完整保存的出土文物,多半來自於王公貴族的墓葬,因此在服飾的還原上,鮮見平民服飾,尤其年代越是久遠越是如此。
周朝制禮作樂以來,華夏的衣冠制度開始成形,進一步影響到宗周尊儒的漢朝服制。漢朝女子以「深衣」為貴,也就是上衣和下裳縫綴成一體的樣式,有「曲裾」和「直裾」兩類。以西漢模特為例,宣傳照為前者,走秀服為後者。
東漢末年的服飾與魏晉時期銜接,流行寬衣博帶,女服「上儉下豐」,上衣合體、袖口寬大,下裙曳地、裙擺寬鬆,束腰,裙多為異色拼接的「間色裙」,以東漢、漢晉、前涼、南北朝的模特服飾為典型。此時期由於民族融合,少數民族的服裝樣式影響了中原服飾,如女服的「半袖」、男服的「裲襠」等。
及至大唐盛世,服飾華美,用色大膽,女服以「上衫下裙」為輪廓,高腰窄袖,先後流行「細密間色裙」與純色裙,尤以「石榴裙」廣為人知。中晚唐以後審美趨於豐腴,「齊胸」穿法漸成主流。
宋朝服飾素雅清新,女服「抹胸」,「上衣下裳」分裁,上衣有「長短衫」、「褙子」等,下裳有「兩片裙」、「百迭裙」等。上衣以窄袖為主,搭配「大袖衫」、「霞帔」則為禮服,例如北宋模特的穿著。
明朝服飾系統繁雜,追求高雅端莊,基本服制繼承唐宋,仍有一定程度的胡化。男子多用袍衫,如「道袍」、「直裰」等;女子兩截穿衣,上著「衫襖」、「比甲」、「披風」等,下著「馬面裙」。而織品技術發達,常見織金、妝花的運用。
感動持續發生
撇除專業性的成分,整場活動的直觀感動是極為純粹的,每一個手姿頓點、行走步態,都顯見模特的用心,而音樂與場景烘托的磅礴氣勢,更讓人感覺到強烈的時空震盪。
北朝的撲克牌人陶俑被重新填色、絲綢博物館的復原文物從玻璃櫥窗取出、唐代墓室壁畫人物被重新剪貼、《歌樂圖》的人物也走出畫卷,並且逐一來到眼前,不僅遠者可觀、近者更可合照。
追求「漢服生活化」的今天,我們大方穿著漢服上街出遊,我們絕不說那是「穿越」,因為我們只是把漢服穿成一種衣著風格,那大概只是一種極端的「復古」。然而在這樣一場精心策劃的漢服走秀活動中,我們倒是真正「穿越」了,穿越回到過去時空某一個精緻的瞬間,看到一位歷史人物某一個平凡的當下。正是千古風流人物,且看今朝。
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