跳脫陸上國界,串聯海洋文化:專訪沖繩環太平洋影展總監黃胤毓、策展人翁煌德

沖繩環太平洋國際電影節主視覺海報。(圖/沖繩環太平洋國際電影節提供)
沖繩環太平洋國際電影節主視覺海報。(圖/沖繩環太平洋國際電影節提供)

有國際不新奇,但說沖繩有台灣人辦的國際影展,可能就讓人挑眉毛了,非得多問一句:世界這麼大你哪裡不好去,為什麼偏偏選在沖繩辦影展?

「第一屆就是很瘋狂!」電影節總監黃胤毓笑道。儘管病毒大流行前,黃胤毓便在沖繩策劃過包含電影放映活動的節日,但經過三年疫情中斷、自原贊助單位獨立,到發展出頗具規模的電影節,對策展團隊而言依舊吃力。讓土壤裡沉睡的種子一下子開出花,憑的全是人定勝天的熱情及一錘定音的決斷力。

由旅日導演黃胤毓擔任總監,影評擔任策展人的「Cinema at Sea – 沖繩環太平洋國際電影節」將於11月23日至29日舉行,共計集結40部、來自16個國家與地區的作品,在沖繩文化界地標櫻坂及那霸文化藝術劇場等場館進行展映。

電影節總監黃胤毓。(圖/黃胤毓提供)

「沖繩環太平洋國際電影節」前身是渡假村專屬音樂節的一個子單元,2023年黃胤毓(左)成立NPO非公益組織,自行籌辦影展,並獲台灣嘉新酒店HOTEL COLLECTIVE與沖繩全家便利商店贊助。圖片為電影節新聞發布會。(圖/沖繩環太平洋國際電影節提供)

什麼是「Cinema at Sea」?那以跳出陸地國界的文化框架為理念,將沖繩設定為起點,串聯太平洋區島嶼及臨海國家。它涵蓋東起智利,西至馬達加斯加的南島民族全體,也與沖繩長久以來多元文化匯聚、移民歷史相互呼應。除地理位置的相似,該地區近年也共同面對氣候變遷帶來的環境衝擊,以及人口外移、少數民族語言消失等危機。

台灣,自然也在此一範疇中。總監黃胤毓強調,正因為該主題不那麼「日本」,前述議題的對焦、海洋文化圈的輪廓才可能發生。

翁煌德說,策展團隊對於電影節主題討論了非常久,期待能在沖繩本土色彩、國際連結、無人嘗試等三項要件中找出交集。而沖繩的地理位置與島嶼特色,正是可以聚焦的重點。「沖繩曾是獨立王國,又受到中國漢文化、日本大和文化影響,戰後更曾被美國統治二十餘年,這些文化與歷史特色造就了沖繩的多元文化性。此外,在早年又有海量沖繩人移民各地,從夏威夷到南美洲等地,許多地方都有許多沖繩人後裔,這讓我們理解到我們在主題的設定上不用妄自菲薄,可以將太平洋的所有國家納入我們的範圍,而這剛好也是國際影展較少聚焦的主題,非常有潛力。」圖片為開幕片《From Okinawa with Love》劇照。(圖/沖繩環太平洋國際電影節提供)

六大單元,拓寬觀眾的眼界

本屆沖繩太平洋國際影展共有六大單元,其中主競賽及焦點影人單元尤其值得矚目。策展人翁煌德表示,主競賽名單上除獲得第六十屆金馬七項提名,極為亮眼的《富都青年》外,也有如《BEE and the Spectrum of Misunderstanding》一般冷門,可能網路上查詢不到資料,品質和選材卻相當可觀的作品。「如果影迷看了我們的競賽片單元發現很陌生,沒有看到太多熟悉的電影,對我們來說,意義就達成了。」翁煌德說:「因為影展的目的就是要拓寬觀眾的眼界。」

黃胤毓特別點名印尼片《ORPA》為本屆影展最愛,該作由Theo Rumansara執導,Theo Rumansara為出身印尼巴布亞島的饒舌歌手,當地原住民人種、文化均有別於印尼人,因此分離運動長年不歇,過去與該島相關的電影也均為政治紀錄片。《Orpa》是首部巴布亞劇情電影,相當有紀念價值。「自己人拍自己的聲音,這就是我們要的精神!」圖片為《ORPA》劇照。(圖/沖繩環太平洋國際電影節提供)

焦點影人單元的主角,夏威夷籍導演克里斯多福.馬科托.約基(Christopher Makoto Yogi)也反映了本屆影展沖繩對外移民這道軸線。作為沖繩後裔,他在可檢索到的資料中多被標註為日裔,微妙的是,其作品卻也從未在日本放映過。「這是我們首屆影展必須把握的人選。儘管他從未去過沖繩,卻持續在電影中探索自己祖先的根源。」屆時,影展將完整放映克里斯多福.馬科托.約基的兩部短片與兩部長片,包括曾在台灣放映,由華裔演員吳恬敏主演的《甘單歐吉桑 I Was a Simple Man》。

本屆開幕片《From Okinawa with Love》,紀錄沖繩傳奇攝影師石川真生,處理的是攝影師在70年代於美軍基地附近的酒吧工作,與非裔美國大兵交往的經歷,既是私人的親密記事,也是給軍中黑白隔離政策的註腳。

「在當時保守的沖繩社會,那可是驚世駭俗之舉!」翁煌德解釋,該作看似是在介紹一個人,實則是為時代留下紀錄。From Okinawa with Love也是攝影師的名言,用以表述其攝影作品超越種族、國家、殖民的藩籬,其中有的是最單純的愛。閉幕片則是由十位紐西蘭與澳洲導演共同創作的多段式電影《We Are Still Here》,作品將時代、風格、情節殊異的作品混剪引導出主題,談論原住民與現代社會的關係,也以他們的觀點呈現西方文明入侵對紐澳文化的影響,有著強烈的歷史反思。

「我們不追奉『冷門』,觀眾看了覺得好看,是最重要的原則。」翁煌德強調,藝術性絕非唯一考量,有無魅力才至關重要。如由日本影星岡田將生與清原果耶主演,改編《消失的情人節》的《快一秒的他》,便是典型的愛情商業片,將在戶外放映單元登場。

戶外單元回歸原點,實踐慢活想像

其他單元還有獲高雄電影節及HTC全力相助,台灣電影人雲集的VR論壇,以及短片掛帥,自成一格的太平洋島嶼展映。在服務影迷之外,影展也與沖繩觀光結合。誰說看影展非得正襟危坐?設於沖繩南城市無敵海景前的戶外放映單元,開放露營、烤肉、玩音樂──甚至不必當觀眾,一如你對沖繩慢活輕鬆的想像。黃胤毓說,該單元回歸影展的起點,以電影、音樂吸引全世界的旅人,並期待在未來也能成為環太平洋影展的主打單元。

焦點影人克里斯多福.馬科托.約基作品《August at Akiko's》劇照。(圖/沖繩環太平洋國際電影節提供)

歷史、環境、民族……以上觀點放入紀錄片體裁,多少給人曲高和寡的距離感。然而,黃胤毓並不認為首屆影展有藝術商業失衡的問題,真正要緊的是,他們通過選片既做出自己的特色,不重複他人的品味,也給那些可能去到東京影展、大阪亞洲影展不容易受矚目的作品,充分的舞台與鎂光燈。

對於影展的未來,黃胤毓期待可以成為台日電影界、影迷圈的中繼站。他就像把我們當成猶豫不決的旅客進行遊說:沖繩的夏天是真的有點熱,但影展舉辦的十一月份卻是涼爽宜人,沖繩離台灣又近,買張機票一下子就到了……。

總監也預告,明年電影節會以更紮實的姿態與觀眾會面,新增的巡迴放映單元由沖繩本島延伸至八重山群島與那國島,且因為那國島將與花蓮通航,台灣東部城市也會列為影展巡迴的其中一站,加深兩地文化交流的文化。

客觀來說,沖繩環太平洋國際電影節多少有些「揠苗助長」的催生嫌疑,然而,那也是平地一聲雷。儘管難以期待兩三年內便茁長成國際知名影展,但在未來,它必然會是太平洋地區的重要文化事件。

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