疫期散播快樂的產物！法國鋼琴家塔羅四手聯彈變音樂專輯

文／陳效真（音樂文字工作者）

因為新冠肺炎疫情，全球各地的演出場地大約關閉一年到一年半不等，中間還交替出現幾次封城。以巴黎為例，二０二０年春天封城五十五天，餐廳等社交場合關閉，所有居民幾乎只能出外在住家附近一公里內的超市、藥局購買必需品。法國鋼琴家塔羅（Alexandre Tharaud）也被關在家裡，透過窗戶看著外面明媚的陽光，想念音樂圈的朋友們，以及各種讓自己開心的點子。突然間，他想到很久以前醞釀過的念頭：與音樂家朋友錄製四手聯彈專輯。

工業革命後，隨著中產階級興起、鋼琴普及。在廣播和錄音問世之前，鋼琴成為家家戶戶自娛的點唱機，鋼琴四手聯彈 也在十九世紀中葉大為風行，許多作曲家為四手聯彈譜寫出大量作品。出生於二十世紀下半葉的塔羅對四手聯彈並不陌生。童年時期只要家裡有訪客，即使客人和父母不會彈鋼琴，塔羅也會邀請他們坐在鋼琴前，依他的指示彈奏某些音符，他則以左手即興伴奏達到合奏的效果。對他來說，這是與客人拉近距離最迅速，也是最有趣、最快樂的方法。

構想與實現

這個「你快樂所以我快樂」的錄音提案得到唱片公司支持後，從二０二０年年底一直到二０二三年十二月，塔羅以三年的時間，在五個不同的地點邀請二十一名朋友一起進錄音室，好好「快樂」一番。

光看到受邀參與者名單，就足以對塔羅的用心與好人緣大感讚佩。友情之外，他挑選合作夥伴的另一個考量，是讓演奏風格以及曲目類型儘量多元化，邀請不同個性、擅長不同曲目的音樂家來指導自己。

這群客席的音樂家有：劉曉禹、弗雷（David Fray）、拉娜（Beatrice Rana）、安傑利希（Nicholas Angelich）、梅林尼科夫（Alexander Melnikov）、沙馬尤（Bertrand Chamayou）、達爾貝托（Michel Dalberto）、維京古爾（Víkingur Ólafsson）、兒玉桃、巴察什維利（Mariam Batsashvili）、布拉雷（Frank Braley）、伊曼紐爾‧史特羅瑟（Emmanuel Strosser）、韋斯─尼特（Frédéric Vaysse-Knitter）、凡妮莎‧華格納（Vanessa Wagner）、馬札爾（Aleksandar Madzar）、薩熱（Éric Le Sage）、馬汀‧詹姆斯‧巴特列特（Martin James Bartlett）這樣跨越不同世代的鋼琴獨奏名家；阿麗葉‧貝克（Arielle Beck）這樣的後輩；更有大提琴家戈提埃‧卡普松（Gautier Capuçon）與假聲男高音雅羅斯基（Philippe Jaroussky），以及創作歌手朱麗葉（Juliette Noureddin）。

這些演奏家裡，有幾位雖然鋼琴彈得不錯，卻不是職業的鋼琴演奏家（例如名單的末三位），為了這三分鐘，花不少時間自我「特訓」，樂譜上密密麻麻都是指法和詮釋的註記，用心之深可見一斑。當然，塔羅本人也不輕鬆，為了讓不同背景的鋼琴家與他合奏可以揮灑自如、賓至如歸，他得把自己弄得像變形金鋼一樣，彈什麼、像什麼。有時又像最佳捕手，接得住最獨特的變化球。

精彩的合作曲目

一人一首曲子，除了和馬札爾合作的拉赫曼尼諾夫《船歌》超過六分鐘，其他曲子的長度都在三分鐘上下，誰彈高音域、誰彈低音域？視曲子需求以及兩名演奏家的特色決定。或許是因為兩人都錄過拉威爾鋼琴獨奏作品全集，和沙馬尤合作的拉威爾《鵝媽媽》〈神仙花園〉是最接近「完美」的一首。僅僅四十八秒，法國當代作曲家Charles-Henry為鋼琴四手聯彈寫的《恰好平均》卻有精美的和聲與表現力，但是第二位鋼琴家是誰？塔羅保留答案：「可能是一個因合約不能列名的人，可能是一個害羞的人，可能是我錄兩遍」。

與安傑利希合作的佛瑞《桃莉組曲》〈搖籃曲〉是最讓人覺得感傷的。塔羅與安傑利希相識於少年時期的巴黎國立高等音樂舞蹈學院，二０二一年三月錄音的時候雖然戴著口罩，但是演奏時的近距離讓塔羅強烈感受到安傑利希的呼吸，驚覺為慢性肺病所苦的老友可能已經走到生命盡頭。一年後，只有五十一歲的安傑利希病逝。這是他最後的錄音。

這張專輯像是高手過招的遊戲，不止是欣賞音樂，光是兩位演奏家之間的起伏互動，都有著變幻莫測的妙趣。整張唱片聽下來，讓人覺得精彩緊湊，每首曲子都充滿期待。結果不僅塔羅快樂、他的朋友快樂，聽眾聽得更是過癮快樂！還有哪些高手是塔羅未來很想合作四手聯彈的對象？他的名單很有趣，很希望真的能實現：和指揮家菲利浦‧約丹（Philippe Jordan）彈《春之祭》，和內澤特─塞甘（Yannick Nézet-Séguin）彈布拉姆斯，最後則是帕帕諾（Antonio Pappano）！

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