探討台版東尼獎「台北戲劇獎」爭議：參賽資格、評比標準等4大議題一次看

自從台新藝術獎轉為推薦性質之後，公開評比性質的表演獎已經消失多時。表演藝術界一直期待能有獎項來肯定傑出作品，並引發討論與重視。今年，台北市文化局將舉辦第一屆「台北戲劇獎」，首屆涵括作品獎、個人獎及特別貢獻獎等共設立11個獎項、13個名額，總獎金高達270萬元，期望能推出媲美美國劇場榮耀的「東尼獎」，將台北戲劇產業規模推向更高、更美好的境界。

這個號稱表演藝術界引頸期盼逾二十年的當代戲劇界獎項，日前已結束報名（2024/5/1-6/14），業界人士也對於獎項抱持期待與關注，然而，辦獎並不容易，爭議也在所難免，。本篇報導由AQ廣藝誌深入探討「台北戲劇獎」帶來的議題，包含「參賽資格的場地限制」、「評審制度」、「官辦戲劇獎」、「技術獎項的設定」等，不只釐清主辦方的解釋，同時也訪問與整理「全民大劇團團長謝念祖」、「故事工廠執行長林佳鋒」、「北藝中心董事王孟超」、「表演藝術聯盟理事長陳錦誠」看法與觀點。(編按)

議題一：參賽資格的場地限制

首先，第一個議題是關於參賽資格的場地限制。根據文化局公布的報名規定，作品必須在今年7月1日至12月31日期間，在台北市公有房地劇場（包括公營、公辦民營及標租公有房地之劇場）演出三場以上，才具備報名資格。換句話說，在私人劇場或其他空間演出的作品則無法參賽。

對此，表演藝術聯盟理事長陳錦誠表示，場地限制雖然可惜，但因資源、預算和評審委員有限，全面納入各場地實際操作困難。然而，他強調，第一年試辦只能在既有條件下盡量囊括優秀作品，未來可以考慮放寬場地限制，或設立補救機制，例如評審委員發現其他優秀作品後，主動推薦參賽。

故事工廠執行長林佳鋒指出，限制在公有場地有助於確保參賽作品在製作規模、卡司陣容、行銷票房等方面達到一定水平，這實際上為戲劇獎設置了初步篩選門檻。他坦言，一定會有遺珠之憾，建議在第一屆結束後，大家可以檢討放寬場地限制的可能性。

全民大劇團團長謝念祖也認為，公有場地的演出具有一定的規模與專業水平，這是一個合理的初步篩選門檻。他同時認可其他場地可能有精彩的作品，但目前需先明確哪種方式最為可行。

北藝中心董事王孟超則提到，場地限制會排除許多非典型劇場的演出，例如台北藝穗節的大部分作品因在私人場地演出，無法參賽。然而，若要納入這些作品，恐怕現有的預算和評審規模無法負擔。他認為，首屆獎項重要的是先跨出第一步，未來在資源允許下再逐步調整。

綜觀以上受訪者意見，大多認為場地限制雖有不足，但在目前情況下，是唯一勉強可接受的辦法。他們主張先辦成第一屆，再逐步改善。

第二個議題：關於評審資格

本屆台北戲劇獎的評審團由專家學者、藝評媒體組成看戲觀察團，提供評分與意見，並進行投票。此外，也公開徵選觀眾代表參與評審。目前共有161位觀眾報名，經過遴選後，選出十名「觀眾代表」參與獎項初審階段。然而，這個篩選過程也引發了對「標準為何」的質疑。

陳錦誠認為，設計這樣的制度是「在乎觀眾的意見」，他建議文化局應該說明清楚「觀眾代表」遴選的方式與標準，並公開遴選評審委員名單。他強調，評審的獨立性與客觀性至關重要，若無法建立，獎項將遭受質疑。他希望，第一屆得獎名單若能受到肯定，大家對戲劇獎的持續舉辦才會有期待。

謝念祖認為，「觀眾代表」制度能彌補評審不足之處。因為評審無法看完所有演出，「觀眾代表」的存在可以確保所有參賽作品都有被看見的機會。至於這是否是一個好方法？還需通過實際執行來檢驗。

議題三：官辦戲劇獎，真的可行嗎？

關於官辦的「戲劇獎」，有人提出角色不恰當的質疑。過去表演藝術界曾嘗試推動戲劇獎，找相關企業和基金會來促成，但困難重重，最終放棄。文化部也曾有這個構想，但因多方面考量至今尚未實行。

全民大劇團團長謝念祖表示，民間舉辦戲劇獎固然是好事，但以現階段的資源來看，執行確實困難。最終，台北市文化局提出了戲劇獎方案，謝念祖雖不滿意但可以接受。目前檯面上的大型獎項如「三金」和台北電影節，唯有金馬獎是由金馬執委會主辦，其餘都是官方舉辦，可見官方主辦獎項並非不可行。

故事工廠執行長林佳鋒對於政府主辦戲劇獎表示理解，因為評審委員都是業界的優秀專業人士，他認為不會有偏袒的空間，相信市府會謹慎舉辦首屆戲劇獎。表演藝術聯盟理事長陳錦誠則認為由民間主辦是最好，或由政府委託民間或中介機構來執行。如今台北市文化局主辦首屆戲劇獎，他建議公開評審選任機制與方式，以消除大家對於評選過程是否被政治、政策、利益或其他因素影響的疑慮。陳錦誠強調，評審委員的獨立客觀是最重要的部分。

北藝中心董事王孟超認為政府主辦具備公正和獨立性，沒有問題。他舉例台北藝穗節的推動，官方對創作主題沒有干涉，提供了創作者高度自由的平台。王孟超也擔任過傳藝金曲獎的評審，這是由文化部委託戲曲中心主辦的獎項。台北戲劇獎的評審組成制度也值得參考，初審由五十位評審評比演出，涵蓋專家學者、藝評媒體和觀眾代表，他認為評審的獨立性是可以期待的。

綜合來看，受訪者普遍正面看待政府主辦戲劇獎，但需要說明清楚評審制度產生過程，以釐清外界的疑慮。

議題四：舞台、服裝、燈光一起評比合理嗎？

這次台北戲劇獎包括最佳戲劇獎、最佳音樂劇獎、最佳導演獎等共十一個獎項，其中最佳劇場設計獎將舞台、燈光、服裝造型、聲音、影像等項目歸在同一類別，掀起了不同意見的討論。

林佳鋒表示，從專業角度看，將燈光、服裝設計等項目放在一起競爭不太合理。謝念祖認為技術類獎項很難評比，必須到現場看演出，僅看影像無法評比這些技術細節，把舞台、服裝、燈光歸在同一項更是難以評選。他透露，在諮詢會議裡，有人提議第一屆不頒技術獎，但考量到技術人員在劇場的重要角色，最終官方還是推出了「最佳劇場設計獎」。

陳錦誠表示，劇場設計獎項涵蓋服裝、燈光、舞台、影像和聲音，如果能各自獨立出獎項是最合適的，最低限度也應把燈光和舞台分開來，因為這是劇場的基礎元素，應該獨立各自評比，而不是綜合在一起。

共識：先求有，再求好。

「台北戲劇獎是屬於劇場人專屬的榮耀獎項。」林佳鋒特別強調了台北戲劇獎的意義，其中之一是有助於行銷和推廣票房，透過獎項讓外界看到表演藝術界裡，有一群努力的從業人員，這對整個表演藝術界都是好事。結果如何一定有掌聲或批評，他樂見正反方的意見。

謝念祖認為，先求「有」再求「好」，他樂觀看待獎項就是劇場的盛會，大家齊聚一堂為表現出色的劇場工作者鼓掌，為產業提升效益。第一屆只有半年的演出符合參賽資格，如同「試辦」，先執行再來調整。金馬獎、金鐘獎、金曲獎直到現在，都是不斷地調整制度，所有批評都會成為獎項進步的動力。

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