以「鬼怪、傳說、生死」 洞悉人性細節中的魔鬼──專訪故事工廠編導黃彥霖

專訪／陳慧貞

「找到對的位置」轉彎處看見美麗風景

畢業於台大戲劇學研究所，黃彥霖高中時期就被家人送去澳洲唸書，在長輩的建議下就讀澳洲國立大學會計統計和亞洲研究，但眼看著身旁同學們從推理過程中找到成就感， 他卻始終如在深淵、痛苦不堪，「課堂上完全聽不懂老師在講什麼，偶爾聽懂了，居然還覺得很驚喜」，最後認清自己並非數理腦，大學苦撐1 年就決定休學返台，直到考上台大戲劇系，揭開他踏入戲劇大門領域。

在人生的轉彎處，不妨放慢速度，找到對的位置可以看到更美的風景，返台考大學已是20年前的事，對黃彥霖而言，至今仍記憶猶新，「以前考數學，從沒考超過30分，連補習班老師都叫我數學不用看了，要我專心在文科，結果考大學時我居然考了80分，現在回想，根本不知道當時發生了什麼事，我覺得是奇蹟，唸戲劇系第一年，我就覺得是被放到對的位置，終於找到好像屬於我的地方。」

然而表演領域何其大，黃彥霖研究所畢業後，也經歷過一段摸索期，以為會從事舞台設計，卻因緣際會當了演員，幾年後，「我發現不太對勁，開始覺得很窮，看到身邊從事表演的學長姐30幾歲了，怎麼在啃麵包，手頭變得很緊...」，他開始有種拔劍四顧心茫茫的危機感油然而生，某次，朋友邀他一同創作短片，這部作品也是2011年台北榮總器官捐贈宣導影片《打勾勾》，上傳到YouTube短短兩周即破 60萬點閱，那也是他第一次寫劇本，尤其影片底下留言回饋，帶給他的震撼力更大，發現「原來『創作』是可以跟人對話」。

在陸續接到許多影視、廣告及短片邀約後，2015年，黃彥霖受故事工廠藝術總監黃致凱邀請參與「鬼點子劇展」，創作首部舞台劇編劇作品《你必須醒來》，2018年故事工廠創辦人、執行長林佳鋒邀請他加入劇團，從此正式成為駐團編導。

透過傳說與奇談　洞悉日常中的幽微人性

黃彥霖的興趣是搜集各地的神話傳說與鄉野奇談，在故事工廠官網中關於他的簡介「期待能以神話的口吻描述生活日常，用日常的筆觸書寫當代人神話。作品擅長描寫各種人性的幽微面，從中看見溫柔的光」，他細數以往作品，其創作靈感都來自於對某件事、某句話感到好奇、想釐清，議題的探討與生活，也是他多部故事的主軸。

例如「《Space Boy》星空男孩」的起源，來自於黃彥霖想了解自閉症的世界，從自閉症家庭故事中，理解人與人間溝通的問題與可能性。《天后》則是以知名藝人假死展開的懸疑故事，隨著偶像與粉絲、被扮演與扮演者在兩視框移動、彼此凝視，重新找到各自的生命定位；黃彥霖說，《天后》劇作的產生，源自於多年前聽到長輩突然分享一個觀點「母愛不是天生的，而是在照顧孩子過程中，才發現愛上這個遺傳自己骨血的孩子」，當時這句話帶給他極大的震撼力，而《天后》則是他經過10年時間，才理解一個母親發現不愛自己孩子，所自我產生恐懼、憤怒與不解，彼此因為愛而找到和解，有了關於「怎麼樣才能夠完美」的故事。

來到《媽，別鬧了！》舞台劇版，黃彥霖說，以前也聽過所謂「母女相愛相殺關係」，但他始終無法理解如此又黏又緊密的濃烈情感，會帶有不穩定性甚至毀滅的關係，在《媽，別鬧了！》舞台劇版中，他似乎找到答案，同樣以已逝父親視角，黃彥霖嘗試有別於原著、影集版的切入方式與「穿越」設定，以刻畫人性細膩手法，讓這齣喜劇增添奇幻色彩，他分享：「創作，不是因為我懂我講，如此就會像傳教，這是宗教家在做的事情，藝術家是因為不懂，所以我寫，透過創作、寫作、編導，靠近那些我想理解的事物。」

黃彥霖給未來想從事創作者建議「多看、多閱讀」，多看書、影集、舞台劇，他分享道，常聽許多年輕創作者提出：「我想做一個很屌的嘗試。」，殊不知其實早已有人做過了，或是幾百人或是50年前一堆人做過，「因為無知，所以覺得自己的創意是創新的，其實對我來說，這也是一個很大的警惕。」，堅持永遠走在探索的路上。黃彥霖導演最新作品《媽，別鬧了！》舞台劇全台巡演中，：https://storyworks.tw/t07Tevjq