明華園新作「盜情」 解構歌仔戲刻畫大稻埕藝旦愛情

明華園總團為新世代演員打造跨界作品「盜情」，15日在嘉義市文化局音樂廳首演。故事改編1920年代大稻埕知名酒家「東薈芳」、「江山樓」之間的糾葛，作品型態則是有別於傳統歌仔戲的「台語歌舞劇」，用具有現代感的「歌」「舞」「戲」解構與重組歌仔戲。導演宋厚寬表示，這個故事不只著墨「酒家爭霸戰」，更想探討的是「藝旦的人工愛情」。

明華園總團近年廣納青年人才投入歌仔戲的創作，期待從年輕人的視角來看台灣土生土長的歌仔戲，塑造貼合時代的表演風格，年度新作「盜情」由明華園第三代陳昭賢擔任製作人，特別邀集新生代編劇陳宇文以及跨界新銳導演宋厚寬共同合作，以1920年代大稻埕為故事背景，由陳昭婷、王婕菱、吳米娜等優秀的歌仔戲新生代演員擔綱主演。

陳昭賢表示，歌仔戲是很特別的劇種，為了生存必須「討人喜歡」，不同的時代汲取不同的養分讓自己變得強大，所以「變是她唯一的不變」。「盜情」是近代的故事，嘗試用「台語歌舞劇」的概念製作，但仍保留鑼鼓點、傳統曲牌等傳統歌仔戲音樂元素。希望能打造一個能吸引年輕人關注的作品，也期待老戲迷來體驗青春活力。

「盜情」改編1920年代左右大稻埕知名酒家「東薈芳」、「江山樓」之間的糾葛。導演宋厚寬表示，大稻埕的當紅藝旦看盡人情冷暖、領悟歡場無真情，她擅長的「人工愛情」讓文人雅士、富商巨賈為之傾倒，但周旋在兩個酒樓老闆之間，原本要去「盜情」的藝旦，反而被偷了心。

「盜情」是為新生代的青年演員打造的全新作品，大膽解構歌仔戲，用具有現代感的「歌」「舞」「戲」加以重組。陳昭婷扮演的女主角，一場幾分鐘的「調情戲」排了兩個小時。宋厚寬表示，傳統戲演員如何把程式化的表演框架修的更圓潤、甚至放下，以符合歌舞劇的表演形式，是參與這個作品的演員面臨的考驗，然而將傳統戲演員的肢體轉換成舞蹈，卻別有一番風味。