詹氏瞻視電影院
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【影評】《後室》是現實的後門，還是內心的地下室？
一張畫質粗糙、平凡無奇的黃色房間照片，原先只是網路論壇上一則不起眼的貼文。然而短短數年間，它卻逐漸演化成當代網路上著名的都市傳說之一。看起來像現實，卻又不像任何一個真實存在的地方 ; 讓人彷彿曾經到過，卻無法指出具體位置，或者是處於回憶的哪一段。這種介於記憶與遺忘之間的曖昧狀態，使後室逐漸超越都市傳說的範疇，「無處可去」的靜滯感延伸出令人極度虛無的恐懼。無數網友與創作者替它增添空間的複雜度，加入怪物、空間規則或逃生方法，讓這座黃色「後室」（Backrooms）從一則迷因，變為橫跨遊戲、影視、小說與論壇創作的「後室」世界觀。 《後室》電影的誕生，帶有耐人尋味的反轉。作為早期將「後室」視覺化並推向主流文化的重要創作者之一的 Kane Parsons (藝名 Kane Pixels），曾以偽紀錄片形式定義後室影像語言，使用 Blender 數位建模模擬大量使用監視器畫面、手持攝影與機密檔案等，使後室看起來像是某種意外發現的現實漏洞，而非虛構創作。 然而，電影版《後室》卻未沿著這條道路繼續延伸。它沒有試圖建構更完整的都市傳說宇宙，也未給予觀眾解釋後室起源的答案，而是將目光從空間製造的詭異
【影評】《地獄占星師》從惡女到國師，社會如何製造它需要的「惡女」
Netflix影集《地獄占星師》以細木數子為主角，探討她在日本經濟崩潰後崛起的過程，描繪女性如何在父權體制中奪回權力。劇中不僅呈現光鮮亮麗的一面，也揭示了日本社會對「惡女」形象的文化演變。
【影評】《偵探先生，你的背包開了喔》不完美的偵探，連溫泉都忍不住插手辦案
即便是一個背包沒拉好、注意力不集中，連發明都帶著奇怪幽默感的人，也可以成為讓世界稍微好一點的人。這不只是對典型偵探形象的反轉，更是一種對現今社會對人們要求要趨近「完美」的抗議。
【影評】從《情感的價值》到《聽見墜落之聲》兩部坎城電影如何拆解隔代創傷的空間
去年在坎城影展大放異彩的兩部作品《情感的價值》與《聽見墜落之聲》，兩部作品都讓「回到家」不再是懷舊的敘事手法，而成為對家庭倫理、記憶與創傷結構的深刻逼視。當角色再次踏入家中，電影所追問的不只「過去這個家發生了什麼」，更深層地探究「為何這些事情至今仍然會發生」。
【影評】《狂野時代》在一個不再做夢的年代，仍然拍電影
畢贛於第78屆坎城影展榮獲評審團特別獎的新作《狂野時代》，借電影蓬勃發展的百年「狂野時代」，回應當下這個全面失速的「狂野年代」，選擇以一部徹底反潮流的作品，沉醉於電影之夢中。
【影評】《有用的鬼》被掃進吸塵器的亡者，終把不堪的歷史吹回獨裁者臉上
《有用的鬼》即將代表泰國出戰奧斯卡最佳外語片獎項。被歸類為「鬼片」、「黑色喜劇」、「怪片」，講述一位妻子在死後附身在吸塵器上回到人間與丈夫再續前緣。
【影評】《暴蜂尼亞》謊言與真相，誰還在乎？
《暴蜂尼亞》以的科技文明對照這一古老神話，將蜂群化為當代人類的隱喻。蜜蜂象徵完美的群體：嚴密的階層、精確的分工、為共同目標而運轉，正如資本主義所構築的服從機制，造就的當代經濟神話。
【影評】《徵人啟弒》在自動化時代裡，人類是否還擁有選擇權？
「我別無選擇。」這句話在《徵人啟弒》中被角色反覆說出，成為限制並禁錮角色思路的咒語，更形成惡性循環的迴圈。對生活在當代資本主義機制下的勞動者而言，這句話再老生常談不過，降低成本、精簡人力、提高工時，都是「高層無可奈何的選擇」，一句話便合理化背後複雜的貪婪，以及擔心階級鬆動的焦慮。
【影評】《天作之合》當愛情成為資本市場，女性如何在情感勞動中自處
《天作之合》電影描述主角露西，擔任「婚姻仲介」不僅是撮合情侶，更是把人的條件轉為「可交換的資本」，在諮詢各種客戶的過程中，挖掘多元感情觀，以及人們如何將自我價值與愛情需求混為一談。