Yu／從夕陽到曙光

深夜的計程車上，每當司機大哥問：「你是做什麼的？怎麼那麼晚下班？」我總會遲疑個兩三秒，再含糊不清地回答：「我是做出版業的。」「出版業喔，好特別欸！」若運氣好，話題便會到此為止，若運氣特別好，話題則會被強行延續……

「你們是做什麼書？」「我做漫畫的。」「漫畫喔？我知道！最近很紅那個、那個鬼Ｏ之刃嘛對不對！」「欸……是類似的沒錯，但我是做台灣漫畫的。」

然後，必會迎來致命的一擊。

深呼吸、冷靜……

「台灣漫畫？台灣也有漫畫喔？」

是啊，想不到吧？我也想不到自己有踏進台灣漫畫界的一天。

還記得大學時，一堂通識課請來知名出版社的總編輯演講，內容比起經驗分享更像甘苦談，最深刻的是演講尾聲，總編輯問：「聽到這邊，還想進出版業的同學請舉手。」當時心裡清明，如今也不得不說是命運，滿堂學生僅有我與兩、三個同學不知死活地舉起了手。

成為編輯前沒人告訴你的事

提起漫畫，想起日本是很理所當然的事，但除了日本的版權代理漫畫外，台灣自身的原創漫畫也已從五○年代發展至今，儘管中間經歷嚴重斷層，但新生代的漫畫家也陸續在商業出版、同人場次遍地開花。（希望讀到這邊的讀者，可以在搜尋引擎中鍵入「台灣原創漫畫」並執行搜尋。）

身為台灣原創漫畫編輯，工作內容超乎想像的廣泛。從零開始的漫畫，有些是漫畫家帶著提案來討論，有些是合作單位已經有指定題材，要選定漫畫家執行。而編輯的工作，從討論劇情大綱、角色設定，到和漫畫家一起取材、研究分鏡，且可能會經歷多次打掉重練，直到分鏡定稿，漫畫家要著手完稿，才能稍稍喘一口氣（不過，這時通常要關心漫畫家的身心健康）。完稿以後，編輯再度踏上另一個戰場－－設計、叫紙、印刷、裝訂……

剛入職時，手上還沒有作者，和小熊（《重版出來》的女主角黑澤心）一樣跟在資深編輯旁邊協助處理雜事。某日，我收到印刷前要幫忙叫紙的指令，接過報價單時看著封面、蝴蝶頁、內頁、書腰各要不同紙廠的不同紙，簡直不知該從何下手。好不容易仿效同事寫好紙單，傳真後去電：「您好，我要對單。」紙廠窗口就劈里啪啦地念出我寫在紙單上，可自己根本還不知道什麼意思的資訊，說：「有收到一張單，你是要道林紙的120磅對嗎？啊這個是14條，幫你出菊版的1.5令，明天送印刷廠喔。」完蛋，他剛剛講的是中文嗎？我腦袋空白了兩秒，只好硬著頭皮假裝訊號不好，請對方再講一次。

好窗口帶你上天堂

一本書的誕生也許容易想像，收稿、排版、封面設計、印刷、上市、行銷，然而這之外牽涉到的「人」，才是最不容易的。

除了和漫畫出版相關的工作內容外，我們需要處理的事務五花八門。電話接起來，有想要圖片授權的教科書商、邀請漫畫作品參展的策展單位、想採訪漫畫家的國小營隊，還有要訪問漫畫編輯寫論文的研究生……我們有時像經紀公司，處理著作者的行程以及作品的延伸商品，替漫畫報獎、參展，爭取更多曝光，有時自己也成為這個產業被行銷的一環。

而在這之中最重要的，莫過於一個好的窗口。好的窗口可以彙整單位需求，有條不紊地提出，就算有需要商討的部分，也能在請示後禮貌地給予回應，合作起來快速又順利。不過，偶爾還是會遇到一些鬼打牆的窗口，或來信未附稱謂及聯絡方式，回信找不到人還不知道要聯絡誰……這些就當作是訓練修養的契機。

至今我仍無法歸類，一個原創漫畫編輯的培養究竟該從哪個科系出身，你應當要會雙系統（作者用pages交台詞檔，該如何轉檔）、Photoshop（原稿偶爾有不小心撇到的、要順手修掉）、Illustrator（來不及發設計，只好自己做宣傳Banner）、InDesign（排版設計已經封裝交稿，作者才臨時要換圖），還需要好的溝通協調、團隊合作，甚至舉辦活動的主持能力。目前台灣出版業對於培養原創漫畫編輯，也許還在一個需要用愛發電的狀態，甚至台灣漫畫的市場也尚未長成健全模樣，可是已有蓬勃的創作力正在發光發熱，在動力燃盡之前，推動台灣原創漫畫，仍然是身為一個漫畫編輯的遠大目標。

「聽到這邊，還想進出版業的同學請舉手。」

作者簡介：

Yu，未成熟的台灣原創漫畫編輯，持續保有學習的心。還沒離職的一大原因是同溫層十分厚實的工作環境與同事，可能大概也許擁有一些衝撞體制的反骨精神，但比起創作更喜歡當幕後推手。

立志成為一個快樂的人。