《威尼斯魅影謀殺案》推理小說改編 我們該面對的是自己的鬼魂

來到白羅宇宙第三章，不能否認，肯尼斯布萊納終於找到了他和合作者及觀眾之間的默契，所以這回選擇阿嘉莎相較冷門的作品改編，故事格局也相較兩部前作集中。

而一部作品要好當然不能只靠華麗卡司，而是需要一個真正有魅力的故事。這次肯尼斯布萊納捨棄了華麗陣容，這樣的做法通常有好有壞，華麗陣容可以仰賴明星光環，讓觀眾快速區別每個角色，而《威尼斯魅影謀殺案》顯然靠的不是這些，而是紮實的故事情節、簡易的角色網，以及最重要的，角色之間的火花。這樣一來，便不會造成觀眾對於角色之間的混淆了。

單看《威尼斯魅影謀殺案》的氣氛營造，絕對是有其吸引力的：尖銳又強烈的編曲、希區考克式的恐怖記號、令人不安的運鏡、晃動的手持攝影...... 坦言之，當你知道這部片的編曲 Hildur Gudnadøttir 近年的作品包括《小丑》跟《Tár 塔爾》你便會不自覺將其視為傑作，沉浸於其中。

然而，儘管這可能也是預告中讓多數「觀眾」願意一探究竟的吸引力。但作為一部該讓人「專注」在劇情上的「偵探片」，這些元素的存在是否能讓人更集中在未知又令人不安的氛圍？又或者成為一種分散注意的累贅？

《威尼斯魅影謀殺案》從第一幕開始，就來個超詭譎的突發驚嚇，這個「詭譎」可以當作是我不對頻，但突發驚嚇如果沒有氣氛的鋪陳，那就不叫「突發」、叫「突兀」。很遺憾，這部片多數時候的突發驚嚇，來得非常突兀。別忘了，這個系列的主要賣點在推理，而不是恐怖，所以這些其實一點也不嚇人的突發驚嚇，或許大可不必？我想這問題跟「現實有沒有鬼魂」一樣，沒有對錯，單純見仁見智了。

總的來說，相較各方面都稍嫌平庸無趣的《尼羅河謀殺案》，這次《威尼斯魅影謀殺案》對肯尼斯布萊納而言是有明顯進步的，但整體依然算不上是特別出眾的作品，只能說，他盡力了吧！

本文為影劇好有梗 FILMemes授權刊登於聯合新聞網的琅琅悅讀。原文為「《威尼斯魅影謀殺案》無雷影評：我們該面對的是自己的鬼魂。」未經同意，請勿轉載。