凝望英雄的平凡與真情,讓孔明走下神壇:唐美雲歌仔戲團《臥龍:永遠的彼日》

《臥龍:永遠的彼日》 ,圖片取自唐美雲歌仔戲團粉專
《臥龍:永遠的彼日》 ,圖片取自唐美雲歌仔戲團粉專

文:劇場狂粉的日常 / 鳳君

戲說細說千古風流

「大江東去,浪淘盡,千古風流人物。」「羽扇綸巾,談笑間,檣櫓灰飛煙滅。」蘇軾的《念奴嬌·赤壁懷古》中短短兩句話就道盡三國時代的燦爛風華;氣概豪傑和各方智者軍師的過手交鋒令人拍案叫絕,其中又以人稱臥龍的諸葛亮為首,留下眾多驚嘆不已的故事,流傳至今。

諸葛亮,字孔明,集政治家和軍事家於一身,傳聞曾發明木牛流馬和諸葛連弩,小說和民間戲曲都將他描繪成上知天文下知地理,甚至通曉陰陽的謀略大家;才辯無雙且運籌帷幄的形象深植人心,為了蜀漢戎馬一生鞠躬盡瘁,更是智慧和忠義的代表。

看似完美的大人物,是否有不為人知的一面,除了那些被重覆搬演的著名橋段外,有沒有其他可能性帶領我們認識世人眼中的這位英雄呢?2023年,團《臥龍:永遠的彼日》(以下簡稱《臥龍》),讓孔明走下神壇,從家庭觀點出發,成功使當代觀眾產生共感。

《臥龍:永遠的彼日》 ,圖片取自唐美雲歌仔戲團粉專

妙算神機之外卻是失格的為人夫及為人父?

陳健星延續《冥遊記:帝王之宴》的獨特手法,從偌大磅礡的題材中找出細緻的切入點,刻意翻轉帝王將相的光鮮亮麗;抽絲出生命歷程中永遠逃脫不了的「家庭關係」,重新觀察、度量並評說,即便是料事如神的諸葛孔明,也是有困窘為難的時刻。

外務繁重以奉獻國家為優先,因此長期冷落妻小,任由妻小獨攬寂寞跟創傷;加上諸葛亮在兒子八歲之時就已溘然長逝,所以連兒子都只能從他人回憶中去拼湊父親的樣貌。幾乎未從參與家庭生活的諸葛亮,放在現代來看,恐怕是徹底不合格的吧!就是這麼不尋常的觀點,似乎消弭了我們和這位神格化人物的距離,畢竟他不只是活在傳說中而已,也很真實的活在人間。

《臥龍》一開始如翻閱古老卷軸般,帶領觀眾回想三國爭霸,隨著物換星移,蜀漢國力衰弱不堪,眾人將希望全寄託於臥龍之子諸葛瞻,期望他繼承父志再創新局;然而,諸葛瞻卻深感無奈並十分抗拒家世盛名,只能和劉禪(阿斗)一同嗟歎過往種種。

演出以兩組歷史人物的心境變化交錯編排,第一代胸懷大志的諸葛亮及劉備,對照第二代的諸葛瞻及劉禪,情節推進上採雙主軸敘事。熟知的「三顧茅廬」、「白帝城託孤」、「大意失荊州」、「街亭失守」和「揮淚斬馬謖」等事件,在兩個時空背景中跳接,從現時遙望彼時,又返回來映鑒現時的情勢變化或內心表述;也透過諸葛瞻、黃月英、劉禪和姜維的互動對話,帶出父子間的不解、矛盾與遺憾。

《臥龍:永遠的彼日》 ,圖片取自唐美雲歌仔戲團粉專

打破你我迷思的三國人物,一氣呵成的高水準團隊

臥龍之子諸葛瞻,真的是人生勝利組嗎?劉禪真的是「扶不起的阿斗」嗎?在兩位父親偉岸的身影籠罩下,愛慕和怨恨交織出的心結,千言萬語訴不盡。相較於上一代的肝膽相照,官二代的兩個人只能彼此扶持,傾吐煩惱,絞盡腦汁思考該如何運用拮据的軍力資源保家衛民。兩組人物皆不從英雄敘事出發,著重在各自生命境遇裡的磨合、奮鬥和掙扎。其中,看似活寶擔當的劉禪,最終更是破除刻板印象,成了看透人生,最清醒也最大智若愚的角色。

飾演諸葛亮的唐美雲老師,除了底蘊穩厚且功力純熟內斂外,更可看出對人物揣摩之深切,在演出層次上,不僅僅是單純歌仔戲的展歌藝、秀身段而已,更是活生生將一個曾經存在的人物重現在舞台上;從意氣風發的青年才俊到風霜盡顯的老邁暮年,那不敵歲月挖鑿的細膩變化一覽無遺,真摯動人!

與唐文華老師的二度合作依舊令人驚艷,集結團隊中才華洋溢的中生代和新生代演員群,堆疊迸發出飽滿的能量;佐以氣度恢弘,大器中見柔軟的配樂,每每能將劇情張力推至高潮後仍餘韻不斷。觀眾能再三窺探諸多不凡之人的平凡,一位忠臣,一位丈夫和一位父親的側顏,繾綣縈繞的豐沛情感,不經意就熱淚盈眶。

《臥龍:永遠的彼日》 ,圖片取自唐美雲歌仔戲團粉專

「人生如夢,一尊還酹江月。」—英雄也是凡人

在編劇巧手安排下,諸葛父子終於有機會面對面和解,一句句小心翼翼的問候:「你長這麼大了?」、「娶妻了嗎?」、「你怨恨我嗎?」,父親沒有忘記內心的缺憾和愧疚;諸葛瞻則一口氣反問了父親人生三件事,「最漏氣」、「最難過」和「最快樂」的日子,諸葛亮回答:「逛街時諸葛瞻走失」、「先帝託孤」和「諸葛瞻出生的那天」。

不確定諸葛瞻是否有獲得想要的答案,兩人的缺憾是否就此圓滿也未可知,「永遠的彼日」究竟是哪一日?相信對每個角色來說都不盡相同,是苦澀還是安慰只能各自解讀;但肯定的是,這麼日常簡單,心意卻複雜糾葛的跨時空對話,是只有劇場才做得到的浪漫。

「無論什麼年紀,親情關係總是一輩子的功課,戲劇並非離我們很遙遠的故事,而是可以看到自己的生活」。

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