黃秋生
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演技如來神掌—黃秋生｜第三講：如何尋找角色？
文／黃秋生 如何尋找角色？就是通過劇本對人物的描述來理解角色的行為來呈現角色性格。這裡有兩個重點。其一是劇本，其二是角色。 劇本就是故事或稱之為劇情。通過內中所有人物的行為把故事推進。角色就是人物在故事行進中的的行為動態所呈現出來的人物性格。劇本故事和其中的角色一大一小，一個宏觀，一個微觀。角色是構成劇本的分子。因此，先從劇本的大方向去尋找角色的作用也可，從角色的性格去理解劇本的重點也行。 尋找角色的方法五花八門，有的從故事出發，有的從文本尋找，有人由角色行動入手，有的從對白分析。多年來，我對如何尋找角色有一些心得，總結了一些經驗，在這裡和大家分享一下。 首先，我會把劇本從頭看一遍，像看小說一樣，而且是帶着娛樂的心態，不帶任何主觀預設，就像這劇本和自己無關一樣，絕不特別加以專注自己的角色。這好處便是，很快便可看出故事是否有趣，是否吸引人，因為我閱讀時並非用演員的眼光，而是用讀者的心態。當然，閱讀是需要有一定的閱讀能力的，不是每個字都懂便能閱讀，你還需要有一定水平的文學欣賞力。作為演員，這種能力是必須的，所以，有心成為演員的你，定下一百本書單開始吧！ 延伸閱讀：點此看黃秋生老師的
演技如來神掌—黃秋生｜第二講：方法的邪門
文／黃秋生 說方法演技，照字面的解釋，就是一種有方法的表演技術。的確，在我剛開始演戲的時候，方法演技是一種傳說。首先是從某位老師口中得知世上有一種演技叫「方法演技」但從沒解釋清楚，繼而得知某些荷里活大明星，大演員，他們是方法演員。例如羅拔．迪尼路（Robert De Niro ) 《計程車司機》的主角。他用的就是方法演技。但到底是什麼方法？怎樣訓練？在那裡可以學習？從沒有人可以告訴我個所以然。 有一天，我和一個老前輩一起演出電視劇，他年青時在中國大陸已經演出話劇，移居香港後又拍了很多電影，也是我在藝員訓練班時的老師。我想，以他這樣資歷深厚的前輩，應該可以解答我的疑難吧？於是我便趁着休息的時間向他請益，什麼是方法演技？當時我真的很天真又無知，以為方法演技那麼聲名遠播，一個像他資深的老師來說，不可能不知道的，誰知我得到的答案竟然是：方法演技是一種運用方法的演技，這種演技是有方法的。這跟周星馳在電影中對演技的調侃：從內到外，再從外到內。兩者有異曲同工之妙。你不可以說他不對，只是講了等如沒講，根本沒說到「如何」？ 如何才是方法演技？聞說是演員要全面投入，把情緒，心理，形體，從內到外真實
演技如來神掌—黃秋生｜第一講：方法演技和演技方法
演戲不單只是七情上面——這是常識。然而演技的本質，究竟是模仿、投射，還是無中生有？「演技如來神掌」為2026年琅琅悅讀全新作家專欄，由金馬影帝黃秋生親自操刀，剖析似是而非的表演觀念；如果你好奇一個角色是如何從劇本裡活過來，這系列文章將帶給你最透徹、深度的答案！（編按） 文／黃秋生 方法演技這名稱對年青演員來說幾乎是種神話。本來源自俄國戲劇大師史坦尼斯拉夫斯基（Constantin Stanislavski）所創立的一種訓練演員的方法，後來傳至美國，由李．斯特拉斯柏格（Lee Strasberg）發揚光大。兩種方法的差別在於其全面和片面。 史氏的體系是一種全面的演員訓練方法，十九世紀前西方演技各師各法，天才演員和庸才演員共冶一爐，從來沒有系統性的演員訓練，學徒制是主要的學習渠道，其次便是靠天才的發生。學徒固然會因每人的師承不同而有異，天才更是無根可尋。大家你演你的，我演我的。表演的最高目標便是受觀眾歡迎和喝彩，而不是演繹角色和劇本的本質。 直至史坦尼斯拉夫斯基的出現，他研究各種類型的藝術，包括舞蹈，歌劇，音樂，文學，繪畫，雕塑，甚至當時剛出現的心理學。並且成立了演員實驗所，聚合了一