受邀參與金馬講座 日本知名編劇坂元裕二分享創作趣事
![坂元裕二。圖/金馬執委會提供 陳建嘉 坂元裕二。圖/金馬執委會提供 陳建嘉](https://pgw.udn.com.tw/gw/photo.php?u=https://uc.udn.com.tw/photo/2022/11/17/98/19400768.jpg&x=0&y=0&sw=0&sh=0&exp=3600&w=930)
日本知名編劇坂元裕二以日劇「東京愛情故事」、「四重奏」等作備受台灣觀眾喜愛,近期他受邀來台參與金馬講座,大讚台灣人面孔美麗有朝氣,並喊話想和演員松隆子、滿島光合作一輩子。
坂元裕二19歲就投入編劇界,23歲以改編漫畫家柴門文漫畫的「東京愛情故事」掀起亞洲日劇旋風,筆下還寫出「在世界的中心呼喊愛情」、「離婚萬歲」、「四重奏」、「大豆田永久子與三個前夫」、「花束般的戀愛」等熱門影劇。
今天在與台灣媒體茶敘中,坂元裕二透露自己創作多是先選角,才構思劇本,這在日本戲劇界很常見,「對我來說選角比企劃內容更重要」。不少一線日本巨星都曾與他合作,例如「四重奏」就湊齊了松隆子、滿島光、高橋一生與松田龍平。
坂元裕二表示,自己非常喜歡滿島光的聲音,每次寫「四重奏」台詞都會浮現她的聲音,甚至會入魂角色來創作,「我每天都很入戲,所以工作很可怕,都會大哭大叫,但因為叫得太大聲,會被鄰居抗議,所以我的劇本都盡量保持冷靜狀態」。
至今偶爾會想起的角色,坂元裕二提到,是「離婚萬歲」裡瑛太飾演的光生,「我沒有寫出他的結局,偶爾會想說,光生的後續發展是什麼?」
坂元裕二偶爾也會因選角先於劇本創作而遇到撞牆期,他苦笑說:「那時候就只能在心裡跟演員對不起,單純用編劇技巧和功夫先硬寫出來,但我會盡量避免。」坂元裕二也特別點名,松隆子和滿島光是他一輩子都想合作的演員,「不過我已經55歲了,職業生涯好像也不會太長」。
有趣的是,無論是「四重奏」或「大豆田」都構築於4名主角,坂元裕二解釋,2小時的電影2名主角就足夠描寫,但10集的長篇連續劇長達10小時,需要更多的角色,「3個人會衍生成三角關係,比較容易爭吵,會出現很多爭執戲碼;4個人比較穩定、中間又能有多元變化,可以3對1或2對2,產生更多有趣的反應」。
坂元裕二坦言,近期靈感有些枯竭,但日前參加完金馬電影大師課後,忽然發現台灣有這麼多人喜愛自己的作品,原以為自己的受眾只有日本觀眾。
坂元裕二忍不住吐露心聲,「我的創作常被人說格局小,描寫很個人或自己喜歡的事情,沒想到可以跨越到大海另一端,和不同文化的人分享,這也證明,人其實經營自己喜歡的事情,更有機會跟別人產生交流」,在台灣獲得很大的鼓勵與能量。
他開心舉例,「大豆田」故事中有一扇壞掉的紗門貫穿全劇,當時在編劇會議上,被所有人吐槽紗門哪有可能這樣,沒想到播出後,有不少台灣觀眾透過社群平台告訴他:「我家的紗門就是這樣。」讓坂元裕二興奮地和日本工作夥伴炫耀,「在台灣真的有共鳴!」
這回來台灣,坂元裕二參訪了導演楊德昌、侯孝賢的電影拍攝地,也和日本導演是枝裕和一起大啖清粥小菜,印象特別好。坂元裕二表示,「台灣人的臉孔看起來都很美麗、很有人味,心情都會表露在臉上」,笑說昨晚吃飯四周都是年輕人,表情很生氣蓬勃相當有活力。
坂元裕二對台灣電影也有涉獵,除了看過導演陳玉勳的「消失的情人節」,近期也剛把「咒」看完,直呼非常害怕。若有機會來台灣拍片,坂元裕二說,儘管自己不喜歡寫重複題材,但在台灣特別想回歸最簡單的感覺,「寫我最喜歡的愛情故事」。
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