熟悉的陌生人：《白色畫像》作家賴香吟分享會花絮

上個月月底（7月31日）特別邀請到作家賴香吟來到文學館圖書室，帶來作品《白色畫像》的分享會，由國立臺灣文學館蘇碩斌館長擔任與談人，現場貴賓有作家蘇偉貞、黃崇凱、蔡欣純、朱宥勳、攝影師林柏樑等人一同共襄盛舉。蘇碩斌館長表示，《白色畫像》作為邁向一個以非虛構寫作的文學創作，非常耐讀，這本書非常複雜，字裡行間影射非常多，為這本描繪白色恐怖時代下的小人物作品發表會，拉開序幕。

現居柏林的賴香吟，在短暫回國的緊湊行程中，特別為曾任職過的臺灣文學館撥出一小段時間，希望跟大家分享這本書的寫作歷程，也想藉此知道讀者的看法。她說，過去一年來時常被問到非虛構跟虛構之間的轉化問題，這是個很難的問題，寫作是一個很難空泛地教你怎麼做的事，虛構跟非虛構也並不是化學實驗，無法畫出明確界線，今天就來解剖作品，來看虛構與非虛構在小說上是什麼樣的變化。

她接續使用不同的史料、圖片，來談一些陽光下已知的事情，但事情在夜晚，經由月光的映照，文學的處理，會有不同的姿影。舉凡臺南師範（今臺南大學）的紅樓與琉球松，在書中，清治先生與同學分別前所拍的畢業照，是每個人都有的記憶，小說有美學、氣氛的延續，有時候靠寫景、或靠對白，畢業照場景營造出轉瞬而永恆的氛圍。凱西小姐就讀臺大時期的許多老師們，取材自戰後數位文人的命運，呈現戰後外省文人的飄零、臺籍文人的困境。文惠女士的故事像是拉高的空拍機，刻意省略很多細節，拍下1950-2010的臺灣風景，臺灣人的特性表露無遺。

賴香吟說，不要帶著現在的史觀去讀史料，要回到當時，他的來處、他的心情，才能最貼近事實。同時，跟著故事情節需要，找一個符合史料的情境，以景寫情，那些《白色畫像》裡面所出現的每個歷史細節，都是記憶的絆腳石，她以在柏林的藝術裝置為例，地上設置書寫姓名的石板，不妨礙行走，但如果有興趣可以去查，小說中的歷史也是，有些細節你不需要知道，但如果你願意，可以透過蛛絲馬跡，再去尋找更多的故事跟資料。