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出版日期
2015-12-04
線上出版日期
2015-12-10
分級
普級
語言
繁體中文
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本期介紹
謝耕宇：這是你主編的最後一期，在這期安排刊登雲門新家，是否想指明雲門新家的重要性？在訪談中你也多次提到它從此改變了雲門以及田中央的可能性。
王俊雄：雲門是台灣人最重要的文化資產之一，也是台灣對世界重要的文化貢獻，我想雲門新家必然會受到許多矚目，而且會與時俱增。對雲門來說，這個新家的到來是很重大的事情，不僅是他們終於有了一個家，團隊所有的人可以聚在一起、看著彼此工作，更重要的是，這個家不是封閉的家，僅屬於雲門自己，而是對所有人都可以開放的家，他們的舞蹈作品在產生的過程是可以被碰觸的。同時，雲門劇場是一個可以外借的場地，這場地就像是個介面，國內外許多表演團體都可以藉此發表創作，而每個創作也都是在跟雲門交流，藉此雲門已不再僅是一個表演團體，也是劇場經營者，等於是藝術家擁有了一個自己的藝廊，也兼為策展人，能量增大很多。
而對田中央來說，這是第一個離開宜蘭的建築案，有別於長期深耕宜蘭產生的特殊工作方式和情感表述，延續到其他地方的發展，是否也發展出新的做事方式與契機來維持這個特質、甚至提升這個特質？我們非常關注，因為田中央逐漸跟雲門一樣，成為台灣的資產了。此外，相較於田中央其他案子，雲門在技術上也有新的轉變，比以前要井井有條得多，尤其是建築構造上的倫理性追求和表現，比以前來得有意識，雖然我也無法完全確定是否是正確的狀態。應該是說，形式表達在意志上，已經想要貫徹到構造，但中間的一致性似乎還是稍嫌不足，卻已經可以看出轉變，後續的發展值得細細觀察。
謝耕宇：離開宜蘭的田中央會給台灣的地域建築一個啓示嗎？
王俊雄：我認為地域建築是一個態度、一個價值，不是一個空間範圍。比如說台灣很常談的社區，但一個社區有多大？我們恐怕回答不出來。地域只是提醒我們做建築的方式要因地制宜，建築要跟人有互動關係，而不是蓋好一個東西就丟給地方。像田中央建築的事情我覺得一點都不抽象、超好懂的，就是很寫實的事情，可能是黃聲遠的表達讓人覺得抽象，但這也不是說他的表達方式有錯，而是說明了他的地域主要是感受性的，隨時空增長和調整。
蘇雅玲：他好像不太容易下結論。
王俊雄：（笑）這句話有刺客的笑果。
蘇雅玲：我還滿訝異從田中央出來執業的人的表現，即使很年輕，可是表現度就會比想像得要成熟，那是因為黃聲遠會讓剛畢業的學生直接觸碰工程面嗎？
王俊雄：田中央就是不管你在事務所待多久，直接下戰場，所以每個人至少負責一個案子從頭到尾，從丈量基地、設計、畫施工圖、到工地去監工…就是一個人。黃聲遠常常講田中央比較像是學校，而不是個事務所。是為了訓練這些人才去接案子，並不是有了案子才找人來，是顛倒過來，對黃聲遠來講地方性就會地方到這種程度。田中央不是西方現代式的建築設計機器，是一種完人、全人的工作方式，很手工業的，會從第一個步驟做到最後一個。
謝耕宇：這樣的訓練很成功，這期的每一個案子我都看到了田中央。理想園很明顯，在那樣一個小基地也有聚落，竹東戴宅也是在單棟房子裡面做了好幾個聚落。他們未來會受到侷限嗎？會有新的表現嗎？
王俊雄：現在就已經看到新的表現了，更何況他們的職業生命才剛剛開始。所以我覺得他們會非常非常不一樣，不會是黃聲遠的方式，裡面每個人的個性差異其實影響很大，以後唯一會相似的可能只剩出發點。
蘇雅玲：寬和對我來講很不一樣。有時候黃聲遠會很沒有章序、不規則、難以用邏輯去推理，可是寬和的東西有，有一個固定要截取的垂直水平軸線，比方說國台博廁所拉大了周邊環境，可還是有切出一個軸線跟景觀的關係，對比性滿大的。
謝耕宇：寬和的徑。院子正面看起來很乖，轉到背面就變得很不乖，那案子就很田中央。王士芳的礁溪高宅屋頂的形式很強烈，但那形式又剛好很貼近基地的紋理。
蘇雅玲：這是老師的最後一期，有沒有什麼話想講？
王俊雄：以前看雜誌只覺雜誌真好看，自己編了之後，除了知道雜誌很好看，也知道編雜誌的過程，有兩個層次可以去想，雜誌因此更像個對話的過程，而非單向的論說。
最後，只想說，謝謝大家這麼多年來的照顧。
王俊雄：雲門是台灣人最重要的文化資產之一，也是台灣對世界重要的文化貢獻，我想雲門新家必然會受到許多矚目，而且會與時俱增。對雲門來說，這個新家的到來是很重大的事情，不僅是他們終於有了一個家，團隊所有的人可以聚在一起、看著彼此工作，更重要的是，這個家不是封閉的家，僅屬於雲門自己，而是對所有人都可以開放的家，他們的舞蹈作品在產生的過程是可以被碰觸的。同時，雲門劇場是一個可以外借的場地，這場地就像是個介面，國內外許多表演團體都可以藉此發表創作，而每個創作也都是在跟雲門交流，藉此雲門已不再僅是一個表演團體，也是劇場經營者，等於是藝術家擁有了一個自己的藝廊，也兼為策展人，能量增大很多。
而對田中央來說，這是第一個離開宜蘭的建築案，有別於長期深耕宜蘭產生的特殊工作方式和情感表述，延續到其他地方的發展，是否也發展出新的做事方式與契機來維持這個特質、甚至提升這個特質？我們非常關注，因為田中央逐漸跟雲門一樣，成為台灣的資產了。此外，相較於田中央其他案子，雲門在技術上也有新的轉變，比以前要井井有條得多，尤其是建築構造上的倫理性追求和表現，比以前來得有意識，雖然我也無法完全確定是否是正確的狀態。應該是說，形式表達在意志上，已經想要貫徹到構造，但中間的一致性似乎還是稍嫌不足，卻已經可以看出轉變，後續的發展值得細細觀察。
謝耕宇：離開宜蘭的田中央會給台灣的地域建築一個啓示嗎？
王俊雄：我認為地域建築是一個態度、一個價值，不是一個空間範圍。比如說台灣很常談的社區，但一個社區有多大？我們恐怕回答不出來。地域只是提醒我們做建築的方式要因地制宜，建築要跟人有互動關係，而不是蓋好一個東西就丟給地方。像田中央建築的事情我覺得一點都不抽象、超好懂的，就是很寫實的事情，可能是黃聲遠的表達讓人覺得抽象，但這也不是說他的表達方式有錯，而是說明了他的地域主要是感受性的，隨時空增長和調整。
蘇雅玲：他好像不太容易下結論。
王俊雄：（笑）這句話有刺客的笑果。
蘇雅玲：我還滿訝異從田中央出來執業的人的表現，即使很年輕，可是表現度就會比想像得要成熟，那是因為黃聲遠會讓剛畢業的學生直接觸碰工程面嗎？
王俊雄：田中央就是不管你在事務所待多久，直接下戰場，所以每個人至少負責一個案子從頭到尾，從丈量基地、設計、畫施工圖、到工地去監工…就是一個人。黃聲遠常常講田中央比較像是學校，而不是個事務所。是為了訓練這些人才去接案子，並不是有了案子才找人來，是顛倒過來，對黃聲遠來講地方性就會地方到這種程度。田中央不是西方現代式的建築設計機器，是一種完人、全人的工作方式，很手工業的，會從第一個步驟做到最後一個。
謝耕宇：這樣的訓練很成功，這期的每一個案子我都看到了田中央。理想園很明顯，在那樣一個小基地也有聚落，竹東戴宅也是在單棟房子裡面做了好幾個聚落。他們未來會受到侷限嗎？會有新的表現嗎？
王俊雄：現在就已經看到新的表現了，更何況他們的職業生命才剛剛開始。所以我覺得他們會非常非常不一樣，不會是黃聲遠的方式，裡面每個人的個性差異其實影響很大，以後唯一會相似的可能只剩出發點。
蘇雅玲：寬和對我來講很不一樣。有時候黃聲遠會很沒有章序、不規則、難以用邏輯去推理，可是寬和的東西有，有一個固定要截取的垂直水平軸線，比方說國台博廁所拉大了周邊環境，可還是有切出一個軸線跟景觀的關係，對比性滿大的。
謝耕宇：寬和的徑。院子正面看起來很乖，轉到背面就變得很不乖，那案子就很田中央。王士芳的礁溪高宅屋頂的形式很強烈，但那形式又剛好很貼近基地的紋理。
蘇雅玲：這是老師的最後一期，有沒有什麼話想講？
王俊雄：以前看雜誌只覺雜誌真好看，自己編了之後，除了知道雜誌很好看，也知道編雜誌的過程，有兩個層次可以去想，雜誌因此更像個對話的過程，而非單向的論說。
最後，只想說，謝謝大家這麼多年來的照顧。
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目錄
9 編輯室手記
10 新聞
18 2016│第五屆台灣住宅建築獎
評審介紹
王俊雄│李文勝│邱文傑│吳秉聲│鍾九如
王增榮│吳武易│張 樞│張裕能│張晃魁│羅時瑋
20 特別策劃
雲門新家
[作品檔案1360]
雲門新家
田中央聯合建築師事務所
[對談]
雲門新家的路徑
葉芠芠×黃聲遠×杜德裕×王俊雄
[對談]
不在宜蘭的田中央
黃聲遠×王增榮×王俊雄
62 作品檔案1361
國立台灣博物館南門園區景觀設計附屬廁所
寬和建築師事務所
68 作品檔案1362
徑。院子
寬和建築師事務所
74 作品檔案1363
礁溪高宅─屋棚下的家
王士芳建築師事務所
82 作品檔案1364
竹東戴宅
和光接物環境建築設計
90 作品檔案1365
理想園幼兒園、北斗張宅
原生整合環境設計
96 專欄
從韓國光州亞洲文化中心看亞洲城市中歷史事件場所
傅朝卿
97 大觀園城堡
比較城市論述的目的與意義
謝宏昌
102 座談會
代謝派大會談‧台灣觀點
吳光庭×龔書章×邱文傑×楊逸詠×楊詩弘×王增榮×王俊雄
10 新聞
18 2016│第五屆台灣住宅建築獎
評審介紹
王俊雄│李文勝│邱文傑│吳秉聲│鍾九如
王增榮│吳武易│張 樞│張裕能│張晃魁│羅時瑋
20 特別策劃
雲門新家
[作品檔案1360]
雲門新家
田中央聯合建築師事務所
[對談]
雲門新家的路徑
葉芠芠×黃聲遠×杜德裕×王俊雄
[對談]
不在宜蘭的田中央
黃聲遠×王增榮×王俊雄
62 作品檔案1361
國立台灣博物館南門園區景觀設計附屬廁所
寬和建築師事務所
68 作品檔案1362
徑。院子
寬和建築師事務所
74 作品檔案1363
礁溪高宅─屋棚下的家
王士芳建築師事務所
82 作品檔案1364
竹東戴宅
和光接物環境建築設計
90 作品檔案1365
理想園幼兒園、北斗張宅
原生整合環境設計
96 專欄
從韓國光州亞洲文化中心看亞洲城市中歷史事件場所
傅朝卿
97 大觀園城堡
比較城市論述的目的與意義
謝宏昌
102 座談會
代謝派大會談‧台灣觀點
吳光庭×龔書章×邱文傑×楊逸詠×楊詩弘×王增榮×王俊雄
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【台灣建築報導雜誌】創刊於1995年10月，它忠實地記錄了台灣當前建築設計的整體面貌，一直是業界、學術界及政府相關單位的重要參考資料，堪稱台灣建築界最有影響力的一本雜誌，也是目前在台灣發行量最大的一本建築設計雜誌。《台灣建築》月刊扮演台灣建築暨空間設計發展的見證者，忠實地紀錄台灣當下之整體面貌及創作力。29年的歲月中，不僅是成熟建築人精選作品的匯集地，也為新一代的建築生力軍打造一處發光的舞台。
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