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出版日期
2013-10-01
線上出版日期
2013-10-04
分級
普級
語言
繁體中文
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本期介紹
【本期主題：學院與公眾間的對話－世界大學博物館 6 +】
創立於1683 年的英國牛津大學艾許莫林博物館（Ashmolean Museum），為英語世界第一個成立的大學博物館，也是第一個公共博物館（Public Museum），該館亦見證了17 到18 世紀西方博物館逐漸形成的過程。而不論東西方，大學博物館與一般的公共博物館相較，除了同樣專業的典藏、展示、開放給大眾的主要功能，並在學術殿堂中提供了非常重要的教育及學術研究機制。歐美許多行之有年的大學博物館群類別豐富，從考古學、人類學、自然史、私人捐贈典藏品等結合人文藝術研究課程；如牛津大學自然史博物館（Oxford University Museum of Natural History）包含了450 萬件有關動物學、昆蟲學以及化石學的收藏品和礦物的標本數量，使其成為除國家館以外同類博物館中館藏數量最大的博物館。館藏品透過「物」被研究、與「人」的探討過程，提供了學術研究的豐厚材料，而除了學術目的外，大學博物館也是宣傳自己學校聲望的一個重要管道。
此外，大學博物館的建築美學發展，也成為愈來愈重要的趨勢之一，如北京的中央美術學院美術館由磯崎新（Arata Isozaki）設計、預計2014 年完工的杭州象山中國美術學院美術館則由隈研吾（Kengo Kuma）設計；台灣的亞洲大學將於10 月開幕的「亞洲現代美術館」，則為安藤忠雄（Tadao Ando）設計完工的第一所大學美術館。大學博物館的未來發展，除了原本的功能，也發展為具備社區關係連結、國際合作交流、甚至文化觀光的訴求。本專題擬從大學博物館的發展緣起、營運管理及精選案例，試探討古今中外的大學博物館發展新趨勢。
創立於1683 年的英國牛津大學艾許莫林博物館（Ashmolean Museum），為英語世界第一個成立的大學博物館，也是第一個公共博物館（Public Museum），該館亦見證了17 到18 世紀西方博物館逐漸形成的過程。而不論東西方，大學博物館與一般的公共博物館相較，除了同樣專業的典藏、展示、開放給大眾的主要功能，並在學術殿堂中提供了非常重要的教育及學術研究機制。歐美許多行之有年的大學博物館群類別豐富，從考古學、人類學、自然史、私人捐贈典藏品等結合人文藝術研究課程；如牛津大學自然史博物館（Oxford University Museum of Natural History）包含了450 萬件有關動物學、昆蟲學以及化石學的收藏品和礦物的標本數量，使其成為除國家館以外同類博物館中館藏數量最大的博物館。館藏品透過「物」被研究、與「人」的探討過程，提供了學術研究的豐厚材料，而除了學術目的外，大學博物館也是宣傳自己學校聲望的一個重要管道。
此外，大學博物館的建築美學發展，也成為愈來愈重要的趨勢之一，如北京的中央美術學院美術館由磯崎新（Arata Isozaki）設計、預計2014 年完工的杭州象山中國美術學院美術館則由隈研吾（Kengo Kuma）設計；台灣的亞洲大學將於10 月開幕的「亞洲現代美術館」，則為安藤忠雄（Tadao Ando）設計完工的第一所大學美術館。大學博物館的未來發展，除了原本的功能，也發展為具備社區關係連結、國際合作交流、甚至文化觀光的訴求。本專題擬從大學博物館的發展緣起、營運管理及精選案例，試探討古今中外的大學博物館發展新趨勢。
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目錄
◎EDITORIAL編輯手記
76 採集與建構∣高子衿
◎COLUMN 今專欄
78 我們一起愛(或恨)大黃鴨，因為我們害怕羞恥│黃孫權
80 動畫巨匠宮崎駿的宣布退休和《風起》｜野島剛
◎NEWS焦點新聞
82 國際．中國．台灣
◎FEATURE專題企畫1
88 學院與公眾的對話 世界大學博物館6+
90 正式或非正式教育？──大學博物館的由來、角色定位與意義│黃心蓉
94 從英國的大學博物館談起──實務操作完全指南｜林政昇
98 收藏與展示空間的對話：耶魯大學英國藝術中心│張哲彥
100 奏樂！開幕！屍體上台了：柏林動物解剖學劇場│李立鈞
102 縮影與希望：中央美術學院美術館│嚴瀟瀟
104 藝術家服務藝術家．讀心術的軟體策略：關渡美術館│（採訪整理）張玉音
106 不只是安藤忠雄的三角形：亞洲現代美術館│余素慧
◎FEATURE專題企畫2
108 在現場:藝術佳作為採集者
110 人類（學）藝術：人類學、藝術史與現代藝術│李立鈞
114 田野調查，一個當代藝術實踐方法論的初步探問│王聖閎
118 姚瑞中：財產即竊盜──海市蜃樓計畫│高俊宏
120 高俊宏：廢墟中的說書人 廢墟影像晶體計畫│郭昭蘭
122 蘇育賢：從個人知識到眾人之事│林怡秀
124 盧建銘：當「立場」即為「形式」│高子衿
◎REVIEW深度評論
126 未竟的觀看之路：談范曉嵐的影像作用│鄭文琦
◎COVER STORY封面故事
130 出走與間離：徐累繪畫中的前衛反思│皮力
134 古今東西 維度上的平衡──徐累談媒材、形式、語言│（採訪整理）吳亞男
136 周錫瑋──大彩自在．斑斕萬千│吳樹安
138 以藝術丈量世界──劉時棟│朱貽安
◎ART TALK相談室
140 異潮流而動──陳侗、方璐談「錄像局」│林怡秀
144 關於一項「全新舊作」的創作計畫──牛俊強、羅智信談「新作輯」│林怡秀
◎SPOTLIGHT藝壇注目
148 誰是野蠻人？該聽媽媽的答案嗎？──第13屆伊斯坦堡雙年展│蔡家榛
152 為苦難而思──米田知子│高子衿
156 風險社會裡公眾生活與藝術的分際│王焜生
160 異類的反動──我是他者，異類之心│王馨梨
◎ART FORUM
162 跨國性的新左藝術史│安德魯．海明威Andrew Hemingway 翻譯│張瀠之
168 關於「換域／喚喻」的承諾——從吳瑪悧的社會實踐對話藝壇思潮│吳牧青
◎OBSERVATION藝點觀察
170 觀察細探．越南當代藝術的在地性──Zero Station│李依佩
◎PORTFOLIO
172 形之美的翻譯──瑞奇．斯瓦羅Ricky Swallow│黃亞紀
◎CROSSOVER
176 全景測繪．焦點考掘．浮動主體│龔卓軍
◎SNG展覽直擊
178 國際．中國．台灣
◎ART SCENES展覽選介
207 月之暗面──論何塞–馬利亞．卡諾的作品│王嘉驥
210 創作是生活實踐的總合──黑土，水痕：林兆藏個展｜林文珊
212 有限理性──陳建榮「似是而非」展│高子衿
214 論肖芳凱個展「醉花陰」｜趙力
218 台北國際藝術博覽會20週年──面對多元的藝術市場．發展品牌特色與定位│台北國際藝術博覽會
220 次元探勘師──沈宏錦的非水墨│吳克希
222 共演．超感．種化──徐永進當代書藝演繹│白適銘
223 獨自前往，沒有論述展覽 or 創作，不然活著要幹嘛？│李茗哲
◎CALENDAR展覽快訊
200 展覽月報∣編輯部
76 採集與建構∣高子衿
◎COLUMN 今專欄
78 我們一起愛(或恨)大黃鴨，因為我們害怕羞恥│黃孫權
80 動畫巨匠宮崎駿的宣布退休和《風起》｜野島剛
◎NEWS焦點新聞
82 國際．中國．台灣
◎FEATURE專題企畫1
88 學院與公眾的對話 世界大學博物館6+
90 正式或非正式教育？──大學博物館的由來、角色定位與意義│黃心蓉
94 從英國的大學博物館談起──實務操作完全指南｜林政昇
98 收藏與展示空間的對話：耶魯大學英國藝術中心│張哲彥
100 奏樂！開幕！屍體上台了：柏林動物解剖學劇場│李立鈞
102 縮影與希望：中央美術學院美術館│嚴瀟瀟
104 藝術家服務藝術家．讀心術的軟體策略：關渡美術館│（採訪整理）張玉音
106 不只是安藤忠雄的三角形：亞洲現代美術館│余素慧
◎FEATURE專題企畫2
108 在現場:藝術佳作為採集者
110 人類（學）藝術：人類學、藝術史與現代藝術│李立鈞
114 田野調查，一個當代藝術實踐方法論的初步探問│王聖閎
118 姚瑞中：財產即竊盜──海市蜃樓計畫│高俊宏
120 高俊宏：廢墟中的說書人 廢墟影像晶體計畫│郭昭蘭
122 蘇育賢：從個人知識到眾人之事│林怡秀
124 盧建銘：當「立場」即為「形式」│高子衿
◎REVIEW深度評論
126 未竟的觀看之路：談范曉嵐的影像作用│鄭文琦
◎COVER STORY封面故事
130 出走與間離：徐累繪畫中的前衛反思│皮力
134 古今東西 維度上的平衡──徐累談媒材、形式、語言│（採訪整理）吳亞男
136 周錫瑋──大彩自在．斑斕萬千│吳樹安
138 以藝術丈量世界──劉時棟│朱貽安
◎ART TALK相談室
140 異潮流而動──陳侗、方璐談「錄像局」│林怡秀
144 關於一項「全新舊作」的創作計畫──牛俊強、羅智信談「新作輯」│林怡秀
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148 誰是野蠻人？該聽媽媽的答案嗎？──第13屆伊斯坦堡雙年展│蔡家榛
152 為苦難而思──米田知子│高子衿
156 風險社會裡公眾生活與藝術的分際│王焜生
160 異類的反動──我是他者，異類之心│王馨梨
◎ART FORUM
162 跨國性的新左藝術史│安德魯．海明威Andrew Hemingway 翻譯│張瀠之
168 關於「換域／喚喻」的承諾——從吳瑪悧的社會實踐對話藝壇思潮│吳牧青
◎OBSERVATION藝點觀察
170 觀察細探．越南當代藝術的在地性──Zero Station│李依佩
◎PORTFOLIO
172 形之美的翻譯──瑞奇．斯瓦羅Ricky Swallow│黃亞紀
◎CROSSOVER
176 全景測繪．焦點考掘．浮動主體│龔卓軍
◎SNG展覽直擊
178 國際．中國．台灣
◎ART SCENES展覽選介
207 月之暗面──論何塞–馬利亞．卡諾的作品│王嘉驥
210 創作是生活實踐的總合──黑土，水痕：林兆藏個展｜林文珊
212 有限理性──陳建榮「似是而非」展│高子衿
214 論肖芳凱個展「醉花陰」｜趙力
218 台北國際藝術博覽會20週年──面對多元的藝術市場．發展品牌特色與定位│台北國際藝術博覽會
220 次元探勘師──沈宏錦的非水墨│吳克希
222 共演．超感．種化──徐永進當代書藝演繹│白適銘
223 獨自前往，沒有論述展覽 or 創作，不然活著要幹嘛？│李茗哲
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200 展覽月報∣編輯部
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以關懷當代藝術生態為宗旨，從藝術家及創作、藝術評論及論述、美術史、展演空間、文化政策、藝術市場……等等，都是持續關注的重要項目。在選樣上，國內藝術生態是我們的終極關懷，由此推衍至華人藝術及國際藝壇的宏觀視野與觀察，也成為實質上呈現的多元面貌，主要的目的，是希望提供國內藝術人才經驗與學識的累積與傳遞，也希望作為潛在藝術愛好者進入藝術世界的橋樑。
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