來自高雄豆腐店裡的少年畫家「後藤俊」──#名單之後100

文／陳坤毅（打狗文史再興會社理事）

後藤俊　入選　臺展第8、9回，府展第1、3、5、6回

1934年10月23日《臺灣日日新報》一則報導以顯眼的標題寫著〈豆腐作りを手傳ひ朋友と勵して精進小學校を出たばかりの靑年高雄の後藤俊君〉，主角後藤俊來自陽光普照的高雄，以年輕畫家之姿入選了第八回臺展。此位日本時代港都畫壇的後起新秀，又是經過什麼樣的栽培、拔擢才脫穎而出呢？

圖2：後藤俊首度入選臺展的報導。資料來源：1934年10月23日《臺灣日日新報》（第n2版）。

這得從高雄第一個美術團體「白日會」談起，1929年該畫會更名為「高雄美術協會」後，大力投入學校美術教育、工藝美術及商業美術的研究，其中對於「自由畫」[註1] 的提倡深刻影響高雄州小、公學校圖畫教育[註2] 。自1930年起，協會與高雄州當局共同催生學校美術展覽會，彼時就讀高雄第一小學校[註3] 的後藤俊，亦受到此波美術風氣推廣之啟蒙。

港邊市街薰陶出的美術養分

後藤俊於小學校畢業後，回到其父後藤市太郎經營的後藤商店幫忙，這間1914年開業的商店專門販售豆腐與油揚（油豆腐皮），頗得真傳的他，練就製作豆腐的好手藝[註4] 。而在工作之餘，後藤俊沒有放棄對於繪畫的興趣，參與高雄美術協會的活動，來精進自己的畫藝。1931年高雄市役所發行《高雄大觀》[註5] 封面與封底即採用他的設計，那幅初試啼聲的作品以高雄港內風景為主題，大型汽船和小型戎克船、帆筏形成有趣對比，背景橘黃色的天空及雲煙則烘托出熱帶氣息，與內頁由協會會員鄭獲義所繪的鳥瞰圖相互呼應。

圖4：1931年由後藤俊設計的《高雄大觀》封面與封底。資料來源：國立臺灣歷史博物館。

1933年臺展審查員小澤秋成受高雄市役所委託，繪製一系列的油畫來宣傳地方風景[註6] ，並暫時落腳風光明媚的西子灣，同時與高雄美術協會在該地開設繪畫研究所[註7] 。住家位於不遠處的後藤俊把握了絕佳機會，不僅接受小澤秋成的指導，更有橫山精一與范洪甲一同於繪畫研究所中的鞭策，隔年即以〈測候所ノ見エル風景〉入選第八回臺展，爾後另一幅作品〈風景〉也在1935年有第九回臺展的肯定。

圖5：1934年入選第八回臺展的〈測候所ノ見エル風景〉。資料來源：第八回臺展圖錄。

〈測候所ノ見エル風景〉與〈風景〉皆是描繪後藤俊的生長地哨船頭（哨船町），兩幅畫作取景位置相近，除了前方房舍與後方山丘，皆可見牆邊的一口水井[註8] ，以及山上由英國領事官邸改成的海洋觀測所。哨船頭曾是洋商聚集的港邊市街，故可見領事館、海關、洋行、倉庫等不少洋風建築的遺留，如此異國情調與南方艷陽交織成的迷人風景，不僅滋養著後藤俊的美術天分，還吸引小澤秋成、橫山精一、關段敏男、許錦林、歲田亨等畫家至此寫生創作。

從內斂到奔放的油彩筆觸

起初後藤俊之畫作顯見小澤秋成與橫山精一的影響，筆法帶有些許東洋藝術特徵，畫面處理上較為平穩內斂，不過後來他入選府展的作品卻一改往日寫實畫風，以動態線條展現掙脫束縛的奔放感。這般轉變可能和松ヶ崎亞旗創立的臺灣美術聯盟有關，後藤俊曾參與此標榜前衛藝術精神的團體，1936年在第二回美術聯盟展中展出作品〈哨船頭丘〉及〈初春の哨船頭丘〉[註9] ，三年後他又參加由松ヶ崎亞旗及幾位畫家集結創辦「油繪十人展」的第四回展覽[註10] 。藉著和不同新銳畫家的交流互動，後藤俊也從中探索出屬於自己的創作風格。

後藤俊獲府展肯定的〈裏街風景〉、〈裏小路〉及〈壁〉，儘管主題都還是描繪哨船頭風景，但比起早先入選臺展的兩幅作品，畫面呈現更加斑駁、蕭瑟的氛圍，突顯當地在市區重心轉移後之衰頹情形。此外，目前所見後藤俊的畫作中，唯一以人物為題材的〈カンナを持てるルバルバ〉帶有濃厚風土情調，入選1940年的第三回府展，從落款「トクブン社」的註記得知為魯凱族與排灣族交會之德文部落，故推測畫中拿著美人蕉的女主角可能是魯凱族人魯巴魯巴（陳阿修），戰後與其夫排灣族人陳俄安一同成立收藏排灣、魯凱族文物的陳俄安博物館，研究原住民工藝的畫家顏水龍也時常向她討教相關知識[註11] 。

圖9：1940年入選第三回府展的〈カンナを持てるルバルバ〉具有濃厚臺灣風土色彩。資料來源：第三回府展圖錄。

隨著二次大戰的烽火熄滅，在港都豔陽下茁壯的後藤俊回到了先祖故土，跟他相關的資訊也就僅止於此，原本耀眼的美術結晶或許已被歷史洪流所淹沒，遺留給臺灣的只剩畫冊中幾幅黑白圖像，以及當初首度入選臺展的報導。憑著記憶片段的淘洗、組合與拼湊，我們稍微能重新想像高雄美術發展歷程中，那些曾經富饒的南國色彩。

＃名單之後100
註釋
1. 由畫家山本鼎首先倡導的自由畫運動，希望打破過去較重臨摹的圖畫教育，以兒童自由思想表現為重，強調繪畫創造力之培養。
2. 〈美しい自然が生んだ美しい使命と功績躍進を續くる高雄美術協會〉，《臺灣日日新報》，1931年1月1日（第25版）。
3. 位於湊町的高雄第一尋常高等小學校創立於1907年，為現今之鼓山國小。
4. 〈豆腐作りを手傳ひ朋友と勵して精進小學校を出たばかりの靑年高雄の後藤俊君〉，《臺灣日日新報》，1934年10月23日（第n2版）。
5. 根據內頁主要鳥瞰圖繪製者鄭獲義為高雄美術協會重要成員，故推測《高雄大觀》應是由官方委託該協會進行美術設計的工作。而後藤俊可能在由協會與官方舉辦的學校美術展中表現出色，所以《高雄大觀》封面與封底採用了他的設計，並留下「S. Goto」的落款。
6. 〈高雄市の宣傳油繪〉，《臺灣日日新報》，1933年9月22日（第3版）。
7. 〈西子灣に繪畫研究所〉，《臺灣日日新報》，1933年11月7日（第3版）。
8. 該水井至今仍存，位於安海街32巷的福德宮廟前，是哨船頭地區景觀大幅變遷的其中一個歷史見證。
9. 〈第二囘美術聯盟展　純粹繪畫には未だ遠い〉，《臺灣日日新報》，1936年4月16日（第4版）。
10. 〈油繪十人展〉，《臺灣日日新報》，1939年3月25日（第n2版）。
11. 林俊生，〈顏水龍的工藝推廣——以臺灣原住民工藝發展為例〉（臺北：國立臺北教育大學藝術與造形設計學系碩士班論文，2009），頁40-41。