「台灣感性」不是一種「定型風格」，而是一種「持續變形的韌性」──像烏心石餅模，被鐵箍箍住裂縫，仍繼續壓印下一場婚禮的大餅……
《克漏字》的集結問世，仍是個漂亮的復古回歸：小說曾是嚴肅的志業，也是豪氣萬千的宣言……
在「IP」成為熱門關鍵字之前，文學早已是影視人的寶庫。他們閱讀、合作、提煉，將文字轉化成光影，形塑當代影視景觀……
《今生是最後一次》寫孤單，寫分離，寫命運的播弄，而以上主題，則收束於生老病死的探討，尤其疾病，這是林黛嫚於《彼身》之後，繼續繫念的課題……
《盧克明的偷偷一笑》儼然延續了余華社會人類學似的觀察：表面豐饒的經濟和敘事體系裡，潛藏著掏空的危機，債信的危機……
小說創作是作家一個人的「獨角戲」，是一條孤獨的單行道。影視舞台作品卻是集體創作，幕前幕後、台上台下的工作人員，少則幾十，多則上百……
女主角姚煒是我選定的，我在合約裡定了一條：女主角人選不經原著同意，影片不得開拍。我知道這部電影全是女主角一個人的戲，人選不對，這部片子就砸掉了……
吉本芭娜娜竊竊私語，「等同呼吸，只是活著」，卻那麼的像我們：「是我拚死拚活，努力偽裝，這才勉強能像世間一般芸芸眾生那樣生存罷了。」
書寫的意義不是召喚，不是告別，他帶著童年的自己，向前走。《大風吹：台灣童年》是中年之後，原生家庭成員關係的延續、轉換、重生……
借道日治時期、以古喻今、描寫「台灣人有過這樣的骨氣」，本身就有豐富的現實意義。因而，「寒夜三部曲」就成了匯流一切的里程碑式的作品……
