古人也有單向鏡子？垂簾聽政、居家布置兩相宜：竹簾

【文房百寶】

文／送潮人

臺灣多數人對於晚清歷史並不陌生，而其中慈禧太后的「垂簾聽政」更是耳熟能詳，然而為何要在太后與臣子之間加一道屏障呢？主要是歷來掌權者多為男性的帝王，而后妃通常不能也不願參與政治行為，因此女性若是參與議事，就必須有一道分隔，同時也是避免女性的后妃與男性的大臣有更直接的視覺接觸。

由此可知，簾幕是一種在視覺上可以分割空間的器物，卻又能讓聲音與空氣穿過，然而真正的用途卻不只如此。

單向鏡子

當一面玻璃的兩側有明顯的亮度區別時，亮處就會因為反光而不易看到暗側的景象，例如夜晚的火車、高鐵上，往往因為車廂內燈光與人影的干擾，而難以看清楚窗外景色，如果真的想看，就只能將臉貼在窗戶玻璃上，並以手遮去眼睛兩側的光線干擾。又或者是在夜間，即便家中落地窗有一般防內窺功能，但是只要開燈，居家的景色在別人的眼裡就會一覽無遺，因此利用營造光線的明暗差別，就可以決定可視景色的方向。

日本時代劇時常會有主人與家臣、僕人隔著竹簾對話的場景，如果留心電影的運鏡，就會發現在外的家臣只能看到簾子以及簾子上的花紋、家徽，而在內的主人則是能清楚看到臣子的身形與臉部神態，這就是藉由光線在明亮處的干擾，形成一個具有特殊功能的單向鏡。

對簾幕的品味

明代《長物志》中有紀載：「堂簾：惟溫州湘竹者佳，忌中有花如繡補、忌有字如壽山福海之類，總之隨方制象，各有所宜，寧古無時、寧朴無巧、寧儉無俗，至扵蕭、疏、雅、潔，又本性生...」大致的意思是簾子最好使用淨素的竹子製作，簾子上也不應有吉慶文字，並且儘量古拙、樸實，而其他細節則是按照材質的天然屬性，毋須過多修整。由此可知，不同於小面積的竹器，在審美上追求天然的奇險，或是扇骨以有斑點的湘妃竹為佳品，古代文人對於大面積物件的品味，大多希望呈現出材料的本質以及樸素的面貌。

詩歌中的常客

雖然「簾」在生活中以功能性為主，在居家布置中也多是配合的角色，然而它在詩歌中卻擁有著豐富的出場機會，特別是要表現出幽約怨悱的情懷時，這種半透半掩的間隔，就能很好的呈現出文人的心境。例如李清照《醉花陰》：「莫道不消魂，簾捲西風，人比黃花瘦」，以及《如夢令》：「昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊」，此外李後主也很常用，如《浪淘沙》：「簾外雨潺潺，春意闌珊」，或是秦觀膾炙人口的「夜月一簾幽夢，春風十里柔情」，都顯示出了「簾」在傳統詩歌中重要的地位。

當代的應用

在現代的居家佈置中，竹簾不一定只限於門窗遮擋光線與視線，更可以用來分隔家中的空間，或者作為對雜物的遮擋。如果是由細竹枝或是蘆葦編成而更有天然意趣的簾子，也可以修飾家中過於現代工業化的線條。此外配合燈光、陽光的投射，還能營造出各種帶有意境的氛圍，如果自己的居家正準備裝潢，或者是想要調整空間的佈置而遇到瓶頸，不妨參考一下竹簾在光線與空間上的特殊作用吧！

●「文房百寶」：送潮人，來自桃園，大學與研究所專攻工程科學與天文學，曾有多次翻譯科普書籍與演講、展覽經驗，喜愛古典文學、藝術與服飾等，平素裡也略有涉獵。期望能將自己生活體驗中，美好的、趣味的所學及感受，逐一向大家分享並多多交流。不定期發布，敬請期待。