由音質、音頻、音場、音源所組成的記憶，
形成每個人心裡無二的景致。

音樂本大賞第一回受賞作品

「錄音」開創的嶄新聽覺地平線
揭開生活周遭未知聽覺世界的神祕面紗

樹梢的搖曳之中，都市的喧囂之中，民族音樂的背景之中，
固體傳導的振動之中，水底的聲音環境之中，我們可以聆聽到什麼？

透過實踐與鑑賞，擴展聲音可能性的劃時代音響文化論

★杜篤之 國際電影音效大師．湯湘竹 資深現場同步錄音師．郭禮杞 電影聲音設計與金馬得主．王虹凱 藝術家/前美國巴德藝術學院聲音與音樂研究所客座教授．呂心純
臺大音樂學研究所所長．謝若鈴 密西根大學人類學系助理教授——杜比立體聲環繞式推薦
★第一回日本音樂本大賞暨讀者賞受賞作品
★靠近世界的第一步：環境錄音的全實踐，技術與心意的雙線並進，本書介紹基於多種觀點、方法作成的各式環境錄音作品，揭開生活周遭的未知聽覺世界的神祕面紗，製成一份專屬聲音地圖
★特別收錄珍貴採集音源，文字與聲音的同步閱讀！

聲音的形狀∣從聲音「再次」遇見且為本已擁有的世界。環境錄音與聲音產生地的歷史、生態環境與錄音者的視角等背景息息相關，本書從當代視角全面概述環境錄音的歷史、理論和實踐，這是涵蓋錄音、聆聽、學術和哲學等主題的入門書，以特殊觀點重新錨定人類所處的位置。而作為錄音作品，聆聽主體可結合多種情感與體驗，描繪各自不同的風景、意象或故事，每每回放，快速捏塑出記憶的形狀。聲音超越立體。環境錄音改變我們看待世界的方式，聆聽不僅經由耳朵，甚至能被整個身體所感受。我們所處的並非由人耳聽得到的周遭「聲音」構成的世界，反而是依賴身體或物體感受（或無法感受）「振動」、「波動」構成的世界。環境錄音是一種透過麥克風觀察與紀錄一個場域、空間聲響的行為。本書以案例講解從自然音、環境音到音樂等各種錄音對象的錄音方式，並談及錄音器材與錄音方式等技術層面，並不重視以「忠實」、「正確」錄製「高音質」特定聲音或音樂的相關方法或秘訣。什麼是「好」的錄音，什麼是「壞」的錄音，並不只取決於「音質」、「忠實性」與「再現性」等觀點。環境錄音更像重新審視好壞基準本身的界線，具有一種作為經驗性、回歸性思考關於聲音與音樂、聆聽行為、身體、場域、風景等各種要素的實踐性意義。

【作者簡介】
柳澤英輔
出生於東京都。京都大學大學院亞非區域研究所研究科博士課程結業，博士（區域研究）。曾任同志社大學文化情報學系助教，現任國立民族學博物館客座研究員。主要研究對象為越南中部地方銅鑼演奏的聲音文化。著有《銅鑼響遍越南的大地》（二○一九年，第三十七屆田邉尚雄賞得主；書評與專訪刊登於《日本經濟新聞》、《讀賣新聞》、《MUSIC MAGAZINE 》等平面媒體），譯著有大衛．格魯伯斯《唱片壞了風景》（David Grubbs, Records Ruin the Landscape: John Cage, the Sixties, and the Sound Recordings ，共同譯者：若尾裕，Filmart 社，二○一五年）

【譯者簡介】
黃大旺
高雄路竹後鄉人，一九七五年出生於台北市。就讀淡江大學日文系四年間耽溺於動漫、藝術電影與實驗音樂，旅居大阪五年半後返台，從事翻譯等活動至今。譯著包括太宰治《晚年》、《人間失格》、大竹昭子《日本寫真50年》、藤原新也《東京漂流》、平野甲賀《我的手繪字》、四方田犬彥《感恩日本書物》、中上健次《日輪之翼》、橫尾忠則《橫尾忠則的創作祕寶日記》、大正時代文學合集《大正的浪漫》等。

書名頁
作者／譯者簡介
目錄
內容範例
前言
第1章　什麼是環境錄音
專欄1　麥克風與立體錄音方式⑴　
第2章　採錄環境的聲音
專欄2　麥克風與立體錄音方式⑵
第3章　採錄音樂的聲音
專欄3　錄音機與麥克風擺設⑴　
第4章　採錄聽不到的聲音
專欄4　錄音機與麥克風擺設⑵
第5章　聲音的實地考察
專欄5　給環境錄音入門者的小提示
第6章　錄音的編修與作品化
附錄1　「關於環境錄音」座談／柳澤英輔×佐佐木敦×角田俊也
附錄2　專輯．專書簡介
後記
参考資料
版權頁