王大閎，被遺忘的大師、臺灣現代建築的引領者
他不僅設計建築、撰寫小說，更構築理想的生活——
從衣著、物件到空間，每一個比例與位置
皆為追求極致之美，近乎挑剔

本書記錄國寶級建築師王大閎
如何以家具實現對理想生活的最終想像
並透過研究團隊復刻與重構
深入解析其獨特的美學與設計思考

「服裝是我們身體的外殼；建築是我們生活的外殼。我們依照自己身體的外型來設計衣服；我們根據自己生活的內容來設計房屋。」——王大閎

有了理想建築，有了理想住宅，卻少了相匹配的理想家具——與其尋尋覓覓求而不得，以完美主義、挑剔眼光著稱的建築師王大閎，選擇不惜成本，一件一件任性琢磨，從燈具、桌椅、沙發到矮櫃，隨著建築思想、橫跨三棟自宅的演變，逐步構築出他心目中完美家居生活的畫面。


▌首度全公開！王大閎為三棟私宅親自設計的家具
從建築思想出發，實踐極致生活美學
觀看建築師如何融合東方元素與現代主義於一桌一椅之中

「對王大閎來說，住居空間不僅僅是提供物質的遮蔽，更是繁忙庸俗的現代社會之中，一處澄清心靈的居所。」

本書以建國南路自宅（1953）、虹廬（1964）、弘英別墅（1979）三棟住宅為核心，收錄各空間由王大閎設計的代表性家具共24件，包括貝殼茶几、太師椅、八角餐桌、金箔矮櫃、紅黑白沙發、花瓶章魚腳立燈、雙面屏風等。

　　－家具不僅反映形式美感，也體現對生活的態度。比如其中最經典的作品太師椅，雖造型俐落卻承襲傳統的挺直椅背和扶手，不若現代家具講究舒適，而是要求人坐得有坐相，對王大閎而言，生活應當有紀律與姿態。

　　－家具也如微型建築，但更能隨心所欲，成為設計者性格的出口。王大閎一面講究比例與秩序，一面又在材質與造型上展現趣味與浪漫詩意，例如餐桌桌面一朵朵漂浮在「宇宙」中的花朵，或是以銀河為題的三折屏風，暗藏他未竟的科幻之夢。

　　－家具材質能乘載不同時空的情感記憶與日常習慣，也高度展現跨文化混融的特質。像是冰裂紋花瓶茶几燈、花瓶章魚腳立燈，王大閎將現成的古董中式陶瓷花瓶，拼組凹折鐵件支腳、亞麻布燈罩和大片貝殼板，呈現他如何將東方美學注入包浩斯精神。


▌從無圖紙到1：1復刻，歷時6年、耗資數百萬元
研究團隊集結木作、鐵工、漆藝與織品等匠師
完美重現24件不為量產、只為理想生活而生的單件家具

建築師漢寶德曾形容：「他總是在非常簡單的情況下斟酌美感。一個東西、擺一個位置，高一吋不行，低一吋也不行，王大閎所追求的，是很挑剔的美。」

為了更全面瞭解王大閎的創作版圖，長年研究王大閎的建築學者徐明松、黃瑋庭著手拼上建築、文學外的最後一塊——家具設計。然而，他們卻發現多數王大閎設計的家具早已損毀或不知去向，僅存零星舊照與久遠記憶。更甚者，這些家具涉及木作、鐵工、漆藝與織品等多項工藝，且王大閎從未留下原件的設計圖紙。

他們因此啟動長達六年考查與復刻計畫，結合歷史文獻、舊照考證、家屬訪談與3D建模實作。與各領域匠師、專家顧問及王大閎子女反覆鑽研討論，從無到有，還原王大閎家具的比例、尺度、色彩與造型，一步一步在重構過程中，理解其設計思維與精妙之處，並藉由近三十年的設計比較與分析，梳理出一套理解王大閎家具的方法脈絡。

這不僅是一部記錄王大閎建築語彙、現代主義精神轉化為家具設計的經典詮釋，更是一場對「挑剔之美」的深刻回應。

書名頁
目錄
序
導讀
建國南路自宅　1953
大理石矩形茶几
鑄鐵單人座椅
大理石圓形餐桌、朱紅圓餐凳
虹廬　1964
貝殼方形茶几
三人沙發｜黑白沙發、紅黑白沙發
太師椅｜圓腳、方腳
圓形方腳餐桌、方形圓腳餐凳
雙面屏風
雙面矮櫃
直立立燈｜三腳立燈、朱紅立燈、羅傘立燈、腰身立燈、髮簪燈
陶瓷立燈｜花瓶章魚腳立燈、花瓶三腳立燈、冰裂紋花瓶茶几燈
弘英別墅　1979
八角餐桌、方形方腳餐凳
方桌
結語
後記
家具列表
註釋
版權頁