穿梭古典與野獸畫派的公務員「平川知道」──名單之後125

文/ 余怡儒（國立暨南國際大學歷史碩士）

平川知道　入選　臺展第6-10回

秋日午後，微風輕送。信步踏入展覽會場，流動的空氣頓時滯化成一室靜謐，襯著百年來的不朽創作，時間和空間彷彿凝結出另一個世界。

「青青，我們從前面走過來，看到了許多以為已散佚的珍貴作品，有鹽月桃甫、陳澄波、黃土水、呂鐵州等知名藝術家，但這幅畫是什麼來歷？這幅作品又是『再發現』了什麼呢？」小春指著立柱後的一幅油畫作品問道。

那是一幅以戎克船為主景之作，畫家細膩多彩地描繪淡水風景，前景駐足的人物凝望著船隻以及淡水河對岸的觀音山，而人物和簽名同樣以黑色來描寫，既是作為點景人物，或許也是觀望山水的畫家對自身的寫照。[註1]

「這是山崎省三的〈戎克船之朝〉，它曾經被裝裱在署名平川知道的畫框之中許多年，一直以來都被誤認為是平川知道的畫作。」

「山崎省三？那個春陽會的？」小春翻看著展覽圖錄，「原來這是他在1933年來臺舉辦個展時的展出畫作，還曾經刊載在《臺灣日日新報》啊[註2]！那平川知道又是誰呢？」

「平川知道從1932年第6屆臺展到1936年第10屆，每年都有作品入選，可說是臺展入選的常勝軍，但畫壇中卻鮮少有他的資訊。」青青翻開為了參觀展覽而事先查找的筆記，侃侃而談。

平川於1904年2月出生，本籍鹿兒島，1921年6月自臺北中學校（今臺北市立建國中學）四年級休學，進入臺北市役所財務課任職[註3]，之後歷任臺灣總督府遞信局、文教局等中央單位。1937年，34歲的平川轉任地方，歷經臺中州內務部地方課後，轉職大屯郡、能高郡、員林郡等役所庶務課，可說是行政經歷相當完整的公務員，在臺任職直至終戰[註4]。

其日常裡戮力為公，仍不忘參與畫塾活動，精進繪畫技術。1931年4月，參加鹽月桃甫創立的「京町畫塾」，接受素描、油畫等技法指導[註5]，隔年第6回臺展即以〈靜物〉入選，後續每年皆有作品入選，其作品主題多為靜物、風景。1935年，任職文教局的平川，更曾陪同臺展審查員藤島武二攀登阿里山，並詳細記錄旅程中的點滴，提到他被臺灣的雄渾山岳之美、永恆不變的日出之燦爛，感動充盈於胸，不能忘懷[註6]。

然而，平川的畫於現世皆無所存，臺展圖錄照片中收錄的，也僅是他生平中的五幅作品。在當時代的藝評家眼中，他曾被立石鐵臣評為「有發揮戰鬥精神」[註7]， 而後來於朱潮會第一回展覽會中[註8]，野村幸一認為：

平川的畫給人一種即興的感覺，畫面很活潑，色彩上卻有病態感。太過鮮豔的配色是讓我嫌棄的原因之一，色彩晦暗一些便是一幅優秀作品。可惜的是，他像是要結合古典派和野獸派畫風，但兩方面都沒有表現得很完整，應專心著力於一種風格就好。他能將材料特質運用得很好，這是許多畫家做不到的[註9]。

「平川的畫框和山崎的畫在偶然中結合，讓後世的我們得以再發現，屬於他們各自的不朽故事。」了解了來龍去脈的小春，感嘆著。

＃名單之後125

註釋

1.蔡家丘，〈旅人之眼－山崎省三戎客船之朝〉，《不朽的青春：臺灣美術再發現展覽圖錄》，臺北：臺北教育大學北師美術館，2020-10，頁71。

2.〈春陽會員山崎氏の個展 教育會館て〉，《臺灣日日新報》，1933-11-18（6版）。

3.臺灣總督府公文類纂數位化檔案，〈平川知道（任府屬）〉，《昭和十二年一月至三月臺灣總督府公文類纂判任官以下進退原議》，（000-10252051），頁441-445。

4.臺灣總督府職員錄系統，，中央研究院臺灣史研究所檔案館，「平川知道」網址。

5.〈鹽月善吉氏が　京町畫塾創設〉，《臺灣日日新報》，1931-04-09（夕刊2版）。

6.平川知道，〈藤島先生にお伴して〉，《新高阿里山》，嘉義：阿里山國立公園協會，1931-01，頁20-23。

7.1936年2月，由鹽月桃甫指導成立的臺灣高等學校美術部，與京町畫塾共同舉辦展覽會，即第9回臺高展與第4回京町畫塾展，展中平川知道〈日月潭〉一作，，被立石鐵臣評為「有發揮戰鬥精神」。見立石鐵臣，〈ぷらんたん美術の魁〉，《臺灣日日新報》，1936-02-08（4版）。

8.1936年8月，第10回臺展開設前夕，平川知道、淵上末生、中原正幸、沖清次等臺展西洋畫部新人作家組成朱潮會，並舉辦第一回展覽會，除展示會員作品，亦陳列野村田鶴子、根津靜子、野村澄江等女性畫家之作。見〈第一回朱潮展 十五日より三日間 京町朝日寮で〉，《臺灣日日新報》，1936-08-19（3版）。

9.野村幸一，〈秋の美術に魁ける 朱潮展を見て〉，《臺灣日日新報》，1936-08-19（5版）；白適銘編著，《臺灣美術團體發展史料彙編1：日治時期美術團體（1895～1945）》，臺中：國立臺灣美術館，2019-10，頁233。

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