【影評】把正義當綜藝，當道德審判成為獵奇示眾柱：《實境誘捕》批判媒體怪象

《實境誘捕》（Primetime）是導演藍斯奧本海姆（Lance Oppenheim）從紀錄片改拍劇情片的首部作品。取材自2000年代實境節目《誘捕掠食者》（To Catch a Predator）的主持人克里斯漢森（Christopher Hansen）與其節目幕後的故事。看他們如何利用民房住宅為攝影棚，架設隱藏攝影機，設下圈套，誘捕那些「戀童癖」們上門，以「攝影機」當作武器、審判，逼使那些人在螢幕上社會性死亡。

以美學來看，導演藍斯奧本海姆刻意採用 4:3 的畫面比例、粗糙的顆粒感的低畫質，風格化的燈光，還有不斷逼視，宛如審問般的特寫鏡頭。它放大了人物的所有焦慮不安、暴躁恐懼、脆弱受創，這樣的特寫鏡頭不只是在拍電影裡的戲中戲節目中，很多時候是刻意近距離捕捉那些鏡頭外的人物，男主角、女製作人、誘餌演員等等，其實生活就是一場戲，他們窺視著節目裡的人，就像是我們（觀眾）在看著他們一樣。

看的時候會想到《獨家腥聞》（Nightcrawler, 2014），為了追求更刺激有話題的新聞而不擇手段。導演沒有想要把《實境誘捕》拍成傳統傳記片，而是將 主人翁克里斯漢森化為2000 年代美國大眾媒體追求收視率逐漸病態的某種現象。我印象很深，有一幕是電視台高層找《誘捕掠食者》的主持人、製作人去辦公室討論調時段的議題，他們都牆上是所有時段的各台節目圖表（可以抽換節目名條的）。我心裡就想，現在已經進入串流時代，除了第四台，其實已經沒有過去電視媒體一個時段一檔節目的概念了，當年誰在黃金時段就代表廣告錢收不完。

——以下有雷——

電影裡羅伯派汀森飾演的主持人 Hansen 自認為是社會的正義英雄，但也只不過是一個被收視率、虛榮心魔化吞噬的「媒體怪物」，電影還有刻劃他外遇不忠，逐漸被婚姻生活、收視壓力逼至臨界點的情緒。他在片中甚至說到在過去古老的文明聚落總是有一個「示眾柱」專門在公開懲罰那些犯罪之人；而他這個《誘捕掠食者》就像是現代「示眾柱」（大意是如此）。但其實「示眾柱」是古代掌權者彰顯威權的象徵，比起懲惡揚善更大的原因是突顯權力的傲慢自大。

片中的角色也是電影如何呈現「表演／虛實」的核心。導演在片中將「誘餌」與「主持人」這兩個人物來做對照，菜鳥誘餌 Dan最初加入這個團隊，動機其實只是想成為演員工會（SAG）的會員。他本來想成為一個在舞台上詮釋角色的演員，卻意外成為了實境節目的誘餌。「沒有劇本、沒有排練、只能靠即興反應」，他的確也在「演」，但又不太⋯正規。

而派汀森飾演的Hansen 剛好相反，自己不承認自己是演戲，他認為自己是正義的化身、是新聞媒體的良心；但正如電影的開場一幕，他背對著鏡頭，在梳妝台前不斷覆誦那些淫穢的對話紀錄。他不想演，卻一直在演，跟誘餌 Dan恰好成為對照。

稍嫌可惜的是，電影後半段敘事結構缺乏真正有批判力的發展，可能當事者都還在世，甚至還在線上。而且「戀童犯」議題又是目前最難以忍受，且難以有其它討論空間的議題。所以讓電影的放在一個也是真人實事的大事件「Bill Conradt 事件」上收尾，而這個事件也是造成節目下台結束的主因。這樣有點「方便行事」了。

飾演誘餌演員的史凱勒吉桑多（Skyler Gisondo）與扮演資深製作人的梅瑞特威佛（Merritt Wever），表現不在男主角羅伯派汀森之下，他們的角色弧線完整，詮釋栩栩如生，讓電影在三角權力的互動中，保持一定的戲劇張力。

《實境誘捕》中文版正式預告