從金馬四奪影后到坎城柏林封后，華語影壇女星的演技巔峰，張曼玉生日快樂（1964.9.20）

「張曼玉」這個名字在整個1989年起到2004年止（當然她早在1984年就出道），這短短的十五年間，創造後輩女演員一輩子都難以企及的成績。

她在36歲以前就拿到五座金馬獎、五座香港金像獎，還有其他大小獎項，放眼整整1989~2004年，整個華語影壇，張曼玉就是沒有對手，至少那個15年她就是最強，要不是她淡出的早，不然紀錄可能還會突破下去。

在1989年關錦鵬導演的《三個女人的故事》（港名：人在紐約），她扮演市儈現實卻又寂寞空虛的旅美港女，以往商業電影的氣息不見了，一種貼合影片風格的細膩真實，讓人警覺那個誇張演技的張曼玉開始進化了。

當然從《旺角卡門》就已經發現她的逐漸收斂的轉變，同樣是1989年，她在陳友導演的《不脫襪的人》裡又轉身變成一個拜金虛榮的小明星，在電影浮誇的悲喜劇裡還能見到深刻的內心戲。她以這兩部不同作品分別拿下金馬獎、香港電影金像獎影后寶座。

通常都是演主角的張曼玉，在1990年特別為了偶像林青霞跨刀在嚴浩導演的《滾滾紅塵》飾演女主角沈韶華（林青霞 飾演）的好友月鳳，一名勇敢的女學生。張曼玉收放自如的演繹，將角色刻劃的深具神采；尤其一幕去安慰感情受挫的女主角，由笑逐漸轉為感傷啜泣的高難度情緒轉折，真是影后實力，當年金馬評審更是全票通過頒給她最佳女配角。

1991年的《阮玲玉》應該是她奠定當代華語演技派女星地位的最重要作品，因為這個角色展現三種層次維度：阮玲玉本身、阮玲玉飾演的各式角色、還有飾演阮玲玉的演員張曼玉。多場風格迥異的戲中戲讓她發揮多面性演技，細膩、誇張、內斂、寫實，簡直是表演學教科書。

而阮玲玉本身在負心漢與富商間的情感糾葛更是錐心刺骨（被負心漢出賣給媒體的身心崩潰、怒視三姑六婆閒言羞辱的難堪揪心）；張曼玉將角色的剛強婉約演繹的絲絲入扣，連獲金馬、金像、柏林三料影后，可說橫掃當年所有影后大獎，拿獎拿到手軟。

1992年她在徐克監製、李惠民導演的經典重拍《新龍門客棧》裡飾演客棧老闆娘金鑲玉，這個角色其實脫胎自胡金銓導演的《迎春閣之風波》李麗華扮演的風騷多姿、機智靈活的女掌櫃萬人迷。而張曼玉的重新詮釋，也是潑辣強悍，騷勁入骨，一有她的戲份就是全場焦點，她示範了在商業武俠片也能發揮突出演技的能耐。她入圍金馬獎與金像獎的最佳女主角，可惜吃虧類型非獎項喜好。

到了1996年陳可辛執導的《甜蜜蜜》，可以發現張曼玉又在進化，她交出生涯最極致細膩的演出。她飾演的角色李翹，是個現實導向的功利女子，為了理想不惜一切代價，工作、愛情都是，她在大陸仔黎小軍（黎明 飾演）與香港黑道豹哥（曾志偉飾演）間游移不定，角色內心的不安猶豫，真愛與依賴，被張曼玉詮釋的極為其深刻動人。

那場早已成為傳奇的經典認屍戲，張曼玉由啞然失笑瞬間轉為痛哭啜泣，那高難度的情緒起伏轉變，簡直出神入化。這個時期的張曼玉宛如到了另一種表演階段，舉重若輕，內斂沉潛。她細緻到像在用毛細孔演戲般的表情眼神，精微完美。金馬、金像、亞太三料影后也沒有懸念一併收下。

還記得看過香港節目《星空下的傾情》張國榮問張曼玉《甜蜜蜜》那場認屍戲，瞬間由笑轉哭的表演是怎樣辦到的。張曼玉說她覺得那場自己演不好，張國榮當場不置可否的打斷她說「先不要講好不好，我問你，可以怎麼可以哭這麼快，這麼厲害，你當時心裡想的是什麼」（類似怎麼準備）。張曼玉還是回答：我真的是靠劇情想像（還是沒有特別準備的意思...），表演可能真的要有點天賦。

1997年張婉婷導演的歷史傳記片《宋家皇朝》張曼玉扮演一代名人宋慶齡（孫文的妻子），老實說她在電影的表現只能說不過不失，這是個頗具有份量且在中國近代歷史上有其地位的歷史人物，張曼玉應該也知道這點，她就是小心地去拿捏，力求平穩得體即可。儘管香港金像獎還是把影后頒給她，但放在她的表演光譜，這部不是特別前面的電影。

但是2000年王家衛導演的《花樣年華》可就是另一個進化的表現了。張曼玉飾演的蘇麗珍每個動作均內斂細緻，這個角色的難度在「收」，透過演員不著痕跡的細微舉手投足，演繹角色心中一直跨不出的道德底線，掙扎糾結；在張叔平宛如服裝秀般、令人目不暇給的超緊身旗袍下，賦予演員更多的揣摩體會，幾場痛哭或默默垂淚充滿了飽滿的層次。

一場戲她被房東太太指責，張曼玉無奈又受委曲的神情，還得壓下所有的情緒，最後忍不住的斗大淚珠落下，實在動人。毫無意外，張曼玉再度在金馬獎、金像獎雙料封后，四度金馬影后也是至今眾女演員難以望其項背的驚人紀錄。

而她生涯最後一部主演的電影是2004年的法國片《錯的多美麗》（Clean）這也是她的前夫奧利維耶阿薩亞斯（Olivier Assayas）執導的作品。張曼玉扮演搖滾樂手之妻，因吸毒而夫死子散，而後入獄出獄重新展開人生，並且急欲與兒子重修親情。

本片讓張曼玉奪得當年坎城影展的最佳女主角，也是影史第一位華人坎城影后(目前亦是唯一一位)。她在片中詮釋社會邊緣的毒癮者，可謂她生涯又一次精彩表演。她流利展現粵語、英語、法語的對白層次。

一幕與多年不見兒子重逢的表演，期待又害怕的複雜心情，不發一語笑著含淚抱緊的神級演出，令人動容。《錯的多美麗》剛好是她從影滿二十年的作品（1984-2004），作為影壇封刀之作，也是很圓滿的收尾。