楊照/探索「村上春樹」隱藏在地下的房間,影響世界的新世代文學旗手

聯合新聞網 一刻鯨選
聽楊照從頭說起,發現「村上春樹」的迷人之處。(資料來源:一刻鯨選)

(內容/楊照,編輯撰稿/一刻鯨選)

「三十歲的時候,他寫了《聽風的歌》,然後獲得日本《群像》雜誌的新人獎。從出道的時間來說,不算太早,可是作為首部作品,在編輯到評審的過程中,就讓人留下深刻的印象。」

《聽風的歌》日文版封面(資料來源:維基百科)

楊照分享,評審給了村上春樹很奇特的評價,這個評價跟隨他直到現在。「我們見證了新的文體誕生。」評審說,這是村上先生最大的特質,他開創了新的文體,與當時日本存在的所有作品都不同,象徵「新時代」的到來。

不久後,村上春樹得到「新時代文學旗手」的頭銜,他不光開創新的文學風格,更是走在最前端的作家,吸引眾人跟隨。這點非常不容易,要知道這時候,他還只是剛出版人生第一本作品的新人作家。

當出版《聽風的歌》之後,接連下去幾部作品,也開始對大家產生一種名為「風格衝擊」的影響。

節錄自有聲內容服務平台《一刻鯨選》:《楊照談村上春樹(一)從頭說起:從三個關鍵字看村上生命態度》


影響整個世代的「村上風格」

在他的文字底下,沒有硬要寫的深奧道理。於是,出現一大群人,由日本漸漸感染到中文圈,甚至再到英語世界,嘗試把自己的故事,用村上的筆法寫下來。

「尤其當你有一定的年紀,被往上推到另一個等級,更會見識到村上春樹帶來的衝擊。」楊照回憶,擔任文學評審時,即便已經進入決審,十篇作品可能有七篇仍是受到村上式風格的洗禮。

「但從文學研究上來說,寫出了風格的作家,也容易落入所謂『風格陷阱』當中。」

楊照分享,越早建立自己風格的作家,就越容易掉進這種陷阱。許多人一旦開始寫,就越寫越類似、作品變得單一化,最終成為風格的俘虜,難以長期創作下去。

然而,這個問題在村上春樹的身上,彷彿並不存在般,從出道作《聽風的歌》、大暢銷的《挪威的森林》,直到《刺殺騎士團長》。在他的筆下,風格依舊,偶爾就連主題也相似,但讀者閱讀村上小說時,字裡行間的表達,總能帶來最大的衝擊。


既然知道有,為何不探索?

村上春樹曾比喻,每個人都活在地面層的房子,這個空間就是「現實」,而閱讀文學作品,會讓你發現,原來除了平常生活的空間,在地底下還有一個隱藏起來的地下室,透過文學,我們開始看清楚這塊過去隱藏在黑暗中的地方。

接著,村上春樹又進一步的說明,他的小說,是在察覺有地下室之後,更驚奇地意識到,竟然還有地下二樓。在這裡面,是一個更祕密、更奇特的空間。至於為什麼地下二樓會被隱藏起來?「沒有人知道,但就由我來陪你一起探求」。

一個簡單的比喻,貫穿村上春樹所有的作品,他帶領讀者不斷往地下探索,讓人永遠不會覺得「怎麼又是同一套?」

多年來,縱使有眾多人嘗試模仿,但村上春樹在文學效果上的錘鍊,打造出屬於他的獨特吸引力,並且持續精進。

如今,自新冠疫情爆發後,世人度過了一段現實比小說離奇的日子。而在疫情期間展開創作的村上春樹,時隔六年的發表了長篇新作《城市及其不確定的牆》(《街とその不確かな壁》,暫譯)。

這一回,他究竟又會帶領廣大村上迷探索何處呢?

作者|楊照

1963年生,本名李明駿,臺灣大學歷史系畢業,美國哈佛大學東亞史碩士,史學博士候選人。曾任《明日報》總主筆、《新新聞》總編輯、總主筆及副社長。現為新匯流基金會董事長。「誠品講堂」「敏隆講堂」長期經典課程講師。

主要著作有《不一樣的中國史》(系列)、《史記的讀法》、《我想遇見妳的人》、《馬奎斯與他的百年孤寂》等多本著作。

擅長將繁複的概念與厚重的知識,化為淺顯易懂的故事,洋溢人文精神,並流露其文學情懷。

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