熟悉的陌生人:《白色畫像》作家賴香吟分享會花絮
上個月月底(7月31日)特別邀請到作家賴香吟來到文學館圖書室,帶來作品《白色畫像》的分享會,由國立臺灣文學館蘇碩斌館長擔任與談人,現場貴賓有作家蘇偉貞、黃崇凱、蔡欣純、朱宥勳、攝影師林柏樑等人一同共襄盛舉。蘇碩斌館長表示,《白色畫像》作為邁向一個以非虛構寫作的文學創作,非常耐讀,這本書非常複雜,字裡行間影射非常多,為這本描繪白色恐怖時代下的小人物作品發表會,拉開序幕。
現居柏林的賴香吟,在短暫回國的緊湊行程中,特別為曾任職過的臺灣文學館撥出一小段時間,希望跟大家分享這本書的寫作歷程,也想藉此知道讀者的看法。她說,過去一年來時常被問到非虛構跟虛構之間的轉化問題,這是個很難的問題,寫作是一個很難空泛地教你怎麼做的事,虛構跟非虛構也並不是化學實驗,無法畫出明確界線,今天就來解剖作品,來看虛構與非虛構在小說上是什麼樣的變化。
她接續使用不同的史料、圖片,來談一些陽光下已知的事情,但事情在夜晚,經由月光的映照,文學的處理,會有不同的姿影。舉凡臺南師範(今臺南大學)的紅樓與琉球松,在書中,清治先生與同學分別前所拍的畢業照,是每個人都有的記憶,小說有美學、氣氛的延續,有時候靠寫景、或靠對白,畢業照場景營造出轉瞬而永恆的氛圍。凱西小姐就讀臺大時期的許多老師們,取材自戰後數位文人的命運,呈現戰後外省文人的飄零、臺籍文人的困境。文惠女士的故事像是拉高的空拍機,刻意省略很多細節,拍下1950-2010的臺灣風景,臺灣人的特性表露無遺。
賴香吟說,不要帶著現在的史觀去讀史料,要回到當時,他的來處、他的心情,才能最貼近事實。同時,跟著故事情節需要,找一個符合史料的情境,以景寫情,那些《白色畫像》裡面所出現的每個歷史細節,都是記憶的絆腳石,她以在柏林的藝術裝置為例,地上設置書寫姓名的石板,不妨礙行走,但如果有興趣可以去查,小說中的歷史也是,有些細節你不需要知道,但如果你願意,可以透過蛛絲馬跡,再去尋找更多的故事跟資料。
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