被嫌牙齒太整齊就當場敲掉？看14歲米開朗基羅如何說服金主

顛峰之時也是沒落的開始

◆梅迪奇由盛而衰

梅迪奇家族主宰文藝復興時期發展脈絡，形塑西方文化至關重要的面貌，為人類文明史寫下了不起的篇章。整個梅迪奇家族成員之中，就屬羅倫佐･德･梅迪奇（Lorenzo di Piero de’ Medici，1449-1492）成就最為驚人，憑藉卓越見識和強大能力，為家族勢力開創巔峰。因此又有「偉大的羅倫佐」（Lorenzo the Magnificent）或「恢弘的羅倫佐」之稱。儘管人生只有短短43載，便因長年飽受痛風和相關腎臟疾病折磨而去世，然而羅倫佐在世時種種舉措，所造成影響卻從佛羅倫斯傳播擴散，並持續至今。

只是，「偉大的羅倫佐」統治時期雖處於黃金巔峰，其實也是梅迪奇家族由盛轉衰的開端。羅倫佐擁有卓越外交手腕與藝術品味，成功將佛羅倫斯推向文藝復興高峰，但家族賴以崛起的金融基礎卻逐漸鬆動。

梅迪奇帝國之所以逐漸瓦解，自然是多方原因交匯後逐漸形成的結果。

第一，梅迪奇銀行開始失去昔日紀律。

羅倫佐不像祖父柯西莫･德･梅迪奇（Cosimo de’ Medici，1389-1464）那樣精於商業管理，反而長期疏於監管。倫敦、里昂、布魯日等海外分行過度放貸給歐洲王室與貴族，造成大量呆帳與虧損。隨著財務惡化，他甚至動用佛羅倫斯市民的嫁妝基金（Monte delle doti）與公共財政資源，使得家族利益與國家財政界線愈發模糊，埋下民怨與禍端。

第二，1478年「帕齊陰謀」（Pazzi Conspiracy）發生，羅倫佐失去了心愛的胞弟朱利亞諾（Giuliano de’ Medici，1453–1478）。

「帕齊陰謀」主要由梅迪奇在佛羅倫斯的宿敵帕齊家族（Pazzi Family）發動。刺客趁梅迪奇兄弟在佛羅倫斯主教座堂參加彌撒時行刺，企圖推翻梅迪奇家族在佛羅倫斯的主導地位。朱利亞諾當場身亡，羅倫佐則負傷逃脫。為了復仇，羅倫佐隨後對參與者展開嚴厲清算，帕齊家族也因此走向沒落。

這場陰謀背後，牽涉到梅迪奇家族、教宗西斯篤四世（Sixtus IV，1414–1484）及教宗姪子吉羅拉莫･里亞里奧（Girolamo Riario，1443–1488）之間長期累積的政治與經濟衝突。1460年代起，梅迪奇銀行深度參與教廷控制的托爾法（Tolfa）明礬貿易。明礬是歐洲紡織品染色過程不可或缺的重要原料，帶來龐大利潤，也成為雙方角力焦點。此外，羅倫佐拒絕資助教宗為姪子里亞里奧收購伊莫拉（Imola）領地的計畫，更加深彼此裂痕。至少，教宗知悉並支持這場刺殺行動。整個事件最終導致佛羅倫斯與教廷全面決裂，並改變了義大利半島權力格局。

第三，在政治上，羅倫佐雖表面維持共和制度，卻透過親信網絡與特別委員會逐步集中權力，使得佛羅倫斯愈來愈依賴他個人威望與協調能力。這種準君主式統治雖能維持短期穩定，卻引發部分共和派菁英不滿。

與此同時，佛羅倫斯當地貧富差距、財政壓力與社會不安逐漸累積，也為激進道明會修士吉羅拉莫･薩佛納羅拉（Girolamo Savonarola，1452-1498）崛起創造條件。當羅倫佐於1492年去世後，這些長期被掩蓋的問題迅速浮現。短短兩年後，1494年梅迪奇家族便被逐出佛羅倫斯。羅倫佐時代因此成為一個矛盾時代：它既是梅迪奇文化聲望的巔峰，也是金融與政治根基開始崩解的起點。

所以，若是想要走進文藝復興，當然必須要認識羅倫佐。

註：小修士薩佛納羅拉究竟帶來神諭或者只是神棍？請見本書接續篇章《輾壓梅迪奇》

◆文化投資最值得

由於父親「痛風者皮耶羅」（Piero di Cosimo de’ Medici，1416-1469）健康情形不甚理想，羅倫佐打從出生以來即被寄予厚望。依照家族傳統，羅倫佐自小須接受深刻人文教育，培養藝術、科學、文學和哲學等素養，並被傳授政治訓練，由人稱佛羅倫斯「國父」（Pater Patriae）的「柯西莫阿公」柯西莫･德･梅迪奇，親自教育羅倫佐成為繼承人。羅倫佐因此學會家族企業管理知識，同時了解國際關係，養成外交斡旋技巧與手腕。

羅倫佐年幼時，梅迪奇家族已經富可敵國，勢力龐大，但當權的「柯西莫阿公」卻非佛羅倫斯正式領主，佛羅倫斯仍舊是透過議會投票選舉的共和體制。這項必須保持低調的家族傳統直到羅倫佐時仍是如此。因此名義上，羅倫佐只是一位銀行家，不直接干預政治。即使他手握強大政治影響力。為了贊助藝術、文學與人文學者，羅倫佐投入鉅額資源。到他掌權後期，梅迪奇銀行已因分行管理不善、政治貸款難以回收、教廷業務流失與家族資產被長期挪用於政治經營，而逐漸衰弱。藝術贊助、政治與公共支出只是加重財務壓力，反映了整體困境一部分。

然而，如果只看財富多寡論定成敗，那就太短視近利，也太市儈膚淺了，何況梅迪奇家族即使後來衰敗，所留下的文化資產如今仍深深影響世界。那是創造歷史、影響文化的梅迪奇啊。

羅倫佐不只贊助許多文藝復興時期藝術家，例如達文西（Leonardo da Vinci，1452-1519）和米開朗基羅（Michelangelo，1475-1564）；也資助眾多科學家，如伽利略･伽利萊（Galileo Galilei，1564- 1642）；此外，他還支持研究新柏拉圖主義的貴族學者，如喬瓦尼·皮科·德拉·米蘭多拉伯爵（Count Giovanni Pico Della Mirandola，1463- 1494）…等人。正是藉由這些持續性有形與無形投資，使得佛羅倫斯成為文藝復興中心，造就諸多不朽藝術和思想，也鞏固梅迪奇家族歷史地位。從馬後炮角度看來，形成效益如此深遠巨大，梅迪奇怎麼算都是贏家。

羅倫佐的權力來源不只限於經濟實力和政治人脈網絡，還包含深耕文化的豐沛力量。多虧梅迪奇家秉持人文主義優良家風，使得羅倫佐自身素養深厚又多才多藝。他擅長寫詩，深諳拉丁語和古希臘語，並收集古典時代希臘和羅馬雕像，與當代藝術家作品。羅倫佐的古典雕塑藏品不只是個人品味之展現，無形中也推動藝術史發展，成為門下畫家作畫的靈感來源。例如波堤且利（Sandro Botticelli，1445-1510）畫《維納斯的誕生》（Birth of Venus，c.1485）時，其中西風之神擁抱微風女神的靈感，也來自於金主羅倫佐所擁有的一件希臘化時代（西元前4到1世紀）珠寶。

所以說，要成為品味好的藏家，除了財富基礎，自身美感和人文素養更不可少。否則充其量只能成為跟隨市場炒作的冤大頭，或者僅是盲目追求熱度，滿足一時虛榮而已。

◆遇見米開朗基羅

還有，羅倫佐也是米開朗基羅最早的伯樂。大概是1489年或1490年，羅倫佐與14歲的米開朗基羅相遇了。

當時米開朗基羅還是佛羅倫斯頂尖畫家多梅尼科･吉蘭達約（Domenico Ghirlandaio，1449 - 1494）工作室裡一位學徒。吉蘭達約工作室主要教授壁畫與繪畫技法，並非雕塑工坊，米開朗基羅最初在此接受繪畫訓練。後來，羅倫佐希望為自己資助的雕塑學園網羅優秀人才，便請吉蘭達約推薦最有潛力的學生。於是米開朗基羅進入位於聖馬可修道院附近，由梅迪奇家族資助的「聖馬可花園」（Giardino di San Marco）雕塑學園。。

在這裡，他在雕塑家貝爾托爾多･迪･喬瓦尼（Bertoldo di Giovanni，約1420–1491）指導下接觸古典雕塑，開始接受系統性雕塑訓練。根據史上第一本藝術史著作兼「文藝復興最大八卦小站」喬治･瓦薩里（Giorgio Vasari，1511-1574）著作《藝苑名人傳》（Le vite de’ più eccellenti pittori, scultori e architettori，1550），以及，阿斯卡尼奧･康迪維（Ascanio Condivi，約1525-1574）在《米開朗基羅傳》記載，少年米開朗基羅曾在聖馬可花園創作了一尊《牧神頭像》（Head of a Faun，約1490，已佚失）。剛好羅倫佐經過看見後打趣說：「牧神這把年紀，牙齒怎麼可能如此完整？」沒想到米開朗基羅二話不說，立刻敲掉一顆牙齒，甚至刻出萎縮的牙齦。羅倫佐除了當場被逗得哈哈大笑，也對米開朗基羅敏銳的觀察力與應變能力留下深刻印象，並將他接入梅迪奇宮（Palazzo Medici）栽培。

不過也是在雕塑學園這段期間，米開朗基羅與同學彼得羅･托里賈尼（Pietro Torrigiano，1472-1528）發生激烈衝突。兩個脾氣都很火爆的年輕人一旦起了爭執，後果可想而知。根據後世傳記記載，托里賈尼一拳打斷了米開朗基羅的鼻樑，導致他的鼻子終生變形。這下子，原本就不是靠臉吃飯的米開朗基羅更加孤僻了，也造就他後來出現在無數肖像中的獨特面容。是說，早知道會遇上這種事，應該要他一邊學習繪畫和雕刻，還要一邊練習武術，這樣跟別人打起架來才不會慘遭破相。

憑藉羅倫佐賞識，米開朗基羅獲得了一般藝術學徒難以想像的機會。他受邀進入梅迪奇宮生活，與梅迪奇家族成員共同用餐、討論學問，並接受當時最頂尖的人文教育。在文藝復興時代佛羅倫斯，這種待遇幾乎等同於踏入城市最核心的權力與文化圈。

此後約三年間，米開朗基羅深受梅迪奇家族的栽培與照顧，不僅磨練藝術技藝，也培養出深厚人文素養。他因此結識了許多梅迪奇家族成員，其中包括羅倫佐的次子，日後成為教宗良十世（Leo X，1475-1521）的喬凡尼･德･梅迪奇（Giovanni de’ Medici），還有，後來成為教宗克萊門七世（Clement VII, 1478–1534）的朱利亞諾私生子朱利奧･德･梅迪奇（Giulio de’ Medici）。這段經歷不僅塑造了米開朗基羅的思想與藝術觀，也為他日後與梅迪奇家族長達數十年的合作與糾葛埋下伏筆。

重點是，這些少時情誼都有助於他將來拓展事業，順利獲得教廷訂單。

對米開朗基羅而言，羅倫佐不只是贊助者，更是他藝術人生重要啟蒙者之一。若是沒有這位「豪華者羅倫佐」賞識，那位後來雕刻出《聖殤》（Pietà，1498–1499）、《大衛像》（David，1501–1504），並於1508至1512年間完成西斯汀禮拜堂（Sistine Chapel）天頂畫下《創世紀》（Genesis）系列的藝術巨匠，或許人生道路將會截然不同。

羅倫佐的實質藝術贊助當然遠勝於此。但光看米開朗基羅際遇，就知道金主有見識，所造成影響力能夠多麼深遠。

●本文摘選自大塊文化出版之《東西縱橫記藝——名畫真的太抓馬！》。👉 前往琅琅讀墨購買電子書，立即閱讀！