療癒系韓劇《我的出走日記》 劇本書收錄編劇朴海英創作動機

南韓編劇朴海英於2022年推出韓劇《我的出走日記》，由演員金智媛、孫錫久主演，獲得百想藝術大賞（韓國三大影視獎之一）。朴海英編劇擅長察覺生活的觸動，讓大眾在收看的過程中得到同理以及面對真實自我的勇氣。

新經典文化於今年出版《我的出走日記》劇本書，書中也記錄了朴海英編劇對本劇的想法和創作動機分享。（編按）

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文／朴海英

編劇訪問：朴海英

Q.自從《我的大叔》之後，朴海英編劇又孕育了另一部人生電視劇《我的出走日記》，在創作劇本的時候，是否帶有「我這次要寫出這種故事」般明確的目標呢？

在一開始的筆記本裡，我好像下定決心要寫一部很歡樂的作品，每次下筆總是用「搞笑」的方式，不斷告訴自己這次一定，要讓人捧腹大笑！笑到嗓子都沙啞！雖然抱著這樣的決心，但寫著寫著卻越來越沉重……不管怎麼說，如果人物描寫不夠深刻，很難推進長達16集的戲劇。

從企劃到完稿大約花費了3～4年。沒有一件衣服是從縫製第一顆鈕釦到測量脖圍都能一次到位的，只能憑著感覺下筆，想像我想描繪怎樣的角色，爬過一座山後再克服另一座山……就這樣慢慢擬定雛形。

那時候，我的腦海裡有種田的年輕人、三姊弟，還有外地人。當我專心描繪這些人物時，便依序寫出了相關的故事，其實「出走」這個詞也並非是一開始就選定，而是在描繪角色的途中才冒出來的關鍵字。

Q.你在創作劇本的時候，每次總是堅持要有幽默之處的理由是什麼，每次都失敗的理由又是什麼？

我想要寫出能讓人很想疼惜的角色，還有讓人著迷於可愛到不行的角色，這樣的角色不僅會受到觀眾喜愛，深為創作者的我也會很開心。

再者，電視劇需要兼具「快」與「核」，快節奏對於喜劇是必要的，但是如果致力於創作喜劇，會在某個時間點開始感到吃力。觀賞電視劇時，觀眾必須能毫不費力就融入角色，但以喜劇而言，似乎會變成一種強迫推銷，一部長達16集的電視劇，如果人物描寫太過淺薄，會後繼無力。

況且老實說，我還是更喜歡羞澀又內向的人。

Q.每天來回通勤首爾與京畿道的三姊弟故事非常真實，您在戲裡著重描繪了三姊弟艱辛的上班路途（貫穿整齣劇）。當時是因為什麼契機而想將京畿道這樣的地緣關係作為略遜一籌的平凡人物的代表呢？

這對我來說是很自然的事情，因為我在京畿道住了49年。

我朋友在看了《我的出走日記》後說，我真的把邊緣人的邊緣感透過物理的方式徹底展現出來，我認為這句簡短的話可以說明一切。

Q.廉美貞與具先生，還有三姊弟的母親與父親在劇中都是沉默寡言的人，從劇本裡可以看到這些角色的表演指示比台詞還多，演員必須以行動及表情來傳達情緒，而非透過言語，這樣的設定似乎不容易詮釋，您認為呢？

他們並非完全沒有台詞，只有美貞跟具先生算是話少的角色，在主要的四名演員中，他們顯得比較安靜，琦貞跟昌熙兩人的台詞就很多，甚至讓人覺得是不是太多了。

從美貞與具先生的台詞量而言，確實如你所說，話少的人要帶領整齣戲劇的確有難度，戲劇需要有節奏地推進才能抓住觀眾的心，而掌握節奏最簡單的方式就是簡短有力的台詞，但他們不是花言巧語的角色……因此我選擇了用濃縮語意的方式來提高觀眾的專注力。再加上，我相信觀眾跟我一樣，會喜歡既害羞又內向的角色。

Q.由於台詞量不大，角色的每句話都變得更加珍貴又有意義，讓人覺得這齣劇裡沒有多餘的台詞，每句台詞都宛如金句。其中您最喜歡哪些台詞呢？

賢雅有句台詞是：「不要像我一樣渴望愛情，讓你的愛意爆發出來吧！」我自己也想嘗試這種感覺，用愛爆炸！

具先生有句台詞是：「喝醉的我，比清醒的我更有人情味。」這是我一位喜歡喝酒的朋友說的，讓我恍然大悟，原來我們喝酒的理由之一是因為我們更愛喝醉時的自己。

我也喜歡當琦貞在公車上邊哭邊說：「呼，好久沒這樣大哭一場了。」她彷彿一下子就從悲傷裡走出來，所以我很喜歡。

我也喜歡美貞那句：「我要把孩子揹在身上，三歲的時候……七歲的時候……十九歲的時候……我想在這些時候坐在你旁邊，陪伴在你身邊……」感覺相當溫暖。

而昌熙的台詞是：「哥，我不是一元硬幣，我好像就是那座山，我好像該回去那座山。」看著昌熙坦然接受自己該走的路，讓人感到心疼。

Q.一般來說，編劇會將自己不同的面向放入作品中的各個角色，並且放大這些特質用以形塑性格，那麼《我的出走日記》裡的哪一個角色投射了您的內心呢？

廉美貞、廉琦貞、廉昌熙、具先生……所有劇中人物都是我，我有時像具先生那樣，討厭人類在我的面前晃來晃去，有時也會像他一樣毫無力氣，對所有事物都感到煩躁。我也像廉昌熙一樣觀察周圍，然後在緊繃的氣氛裡擔任潤滑油的角色，也像廉琦貞一樣看什麼事都不順眼，想要把一切都推翻。而當他人在我的生命中扮演這三個角色的話，我就會成為廉美貞，安靜地觀察、聆聽……我認為許多人也經常在這四個角色中來回扮演，只是比例的差異罷了。

Q.第15集裡，昌熙說「他要回去那座山」。觀眾對於這句台詞很好奇，也有各式各樣的解釋，您怎麼認為？

如果可以的話，我想用具體且確切的單字和畫面來解釋，但有些東西如果講得太明確就會喪失趣味。第15集裡，昌熙說了這句台詞，由於之前的劇情已經提過山的意義，所以觀眾應該能理解山的寓意。但是在第15集的結尾，昌熙說：「哥，我不是一元硬幣，我好像就是那座山，我好像該回去那座山。」關於這部分的解析眾說紛紜，如果解釋了感覺會剝奪觀眾解謎的樂趣，而且我也無法徹底解釋自己的感覺，但如果要稍微說明的話，這句台詞可以這樣解釋……

昌熙是個社會化相當高的角色，他盡力配合眾人的期待而活，和別人一樣去考大學、就業、談戀愛，反正他知道這條路的盡頭不會有幸福，而果真這條路走到最後也沒有得到幸福，他這一生所做的事情就是讓稱為廉昌熙的這個人稍微特別一點，他內心深處知道像他這樣的人就是屬於77億的其中之一，地球上77億的人也都像他那樣過活，所以他也照做了，但是換來一場空。

既、然、如、此！那就當那座山吧！我喜歡一句話叫「流水不爭頭」，能流動的水並非只是一、兩滴，昌熙想要以自己的身分繼續努力，探索真實的自己，尋找作為一名人類、一名男子的意義……我認為那句台詞大概是這樣的意思。

我跟金錫允導演有討論過這件事，我們都認為廉昌熙會得道升天，他是一個勤能補拙的人，所以不可能重新投胎還當人。（笑）

Q.第12集裡，賢雅曾說：「書上說一部好的電視劇的內容就是主角為了實現某件事，需要竭盡所能……然後以失敗告終才行。我看到這點就放棄了，跟人生一樣的戲有什麼好看的，多無趣。」這句台詞讓人印象深刻，這句話是從何而來的呢？

這是一位後輩編劇貼在冰箱上的句子，「好的電視劇就是要主角竭盡所能，然後什麼都沒有實現」。大概是某本有名的編劇書這樣寫過，當時我正在寫這齣劇，劇中角色全都看似一事無成，我正苦惱該怎麼寫下去的時候，就看到了這句話，被點醒了。「對啊，如果突然一帆風順才是騙人的吧！」我筆下的角色都不是一步登天，而是寸步難行，抱著一次走半步的心態前進。

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