角色的誕生

鄭君里是中國著名演員、導演及表演理論家，同時翻譯不少表演理論著作，其中包含俄國戲劇大師史旦尼斯拉夫斯基所著的《演員自我修養》，對史氏表演體系理論瞭解透澈。

著名美國男演員保羅‧牟尼曾說：「你並不在表演，你在做反應。」若演技太多會顯得矯情、過少又會讓觀眾感到無聊，演員怎麼在舞臺上做出恰如其分的反應是一輩子的課題。那麼是否有方法可循呢？本書即援引史氏體系中的觀點，並汲取當時代優秀演員的表演經驗，如袁牧之、唐叔明、陳凝秋等人，從演員與角色的關係及如何準備、排演與演出角色的方法，進行系統性分析，完整呈現一個角色從無到有的誕生過程，是中國最早研究表演理論的著作之一。

作者
鄭君里（1911－1969）
中國著名電影演員、導演。1928年考入南國藝術劇院戲劇科，1932年畢業後加入聯華影業公司任演員，演出了《大路》等20多部電影和話劇。1937年後轉向導演工作，抗戰期間任中國電影製片廠新聞部主任，赴青海湖拍攝了紀錄片《民族萬歲》。1946年，鄭君里任上海崑崙影業公司導演，執導了《一江春水向東流》等影片。中華人民共和國成立後，鄭君里留在上海工作，這一時期的代表作有《烏鴉與麻雀》、《枯木逢春》、《林則徐》、《聶耳》等。

主編
李行工作室
李行工作室有限公司成立於2002年9月，走過臺灣電影50年的李行導演，為他熱愛的電影工作繼續努力打拚，並且以拍攝《街頭巷尾》、《養鴨人家》、《路》、《秋決》、《汪洋中的一條船》、《小城故事》、《原鄉人》、《早安台北》、《唐山過台灣》等等影片的一貫精神態度投入電影的創作。

【新版自序】
【初版序】

【第一章　演員與角色】
一、體驗與模擬
二、一般化的模仿
三、刻板化的模仿
四、性格化的模擬
五、本色的體驗
六、類型的體驗
七、性格的體驗
八、兩種表演流派的比較

【第二章　演員如何準備角色】
一、角色的胚胎
二、角色的「規定的情境」
三、意象與形象
四、愛角色
五、感性的與理性的解釋
六、形象的基調
七、心理的線索

【第三章　演員如何排演角色】
一、強制的與自發的動作
二、整體的與個人的排演
三、形象的資源
四、角色的精神的生活
五、角色的形體的生活
六、角色的誕生

【第四章　演員如何演出角色】
一、形體的化妝
二、精神的化妝
三、演員與觀眾
四、辯證的創造
五、演員的氣質、個性、風格

【初版後記】