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《影視文化學》從對中西審美文化的 理論梳理開始，尋繹影視文化學的主要問題，並在此 基礎上，對影視文化的構成、影視文化的因素、影視 文化的動態過程，影視的文化建制、功能及當代課題 做了探討。本書涵蓋了影視文化的基本領域，並借用 *新的理論方法和資料做了細緻分析研究，適用於影 視傳媒專業的學生和對影視文化感興趣的所有讀者。
史可揚，北京師範大學藝術與傳媒學院教授、博士生導師。先後畢業于內蒙古大學、南開大學和北京師範大學，獲哲學學士、美學碩士、電影學博士。曾在內蒙古大學和南開大學任教。主要研究方向為影視美學與批評、影視文化學、美學與藝術史論。主要著作有《影視美學教程》《新時期中國電影美學研究》《影視批評方法論》《影視傳播學》《電視欄目和頻道辨析》《中國電影批評現狀和對策研究》等九部，發表論文百餘篇。
緒論/ 001
第一節文化研究概說/ 002
第二節文化研究的基本主題/ 004
第三節影視文化研究的主要內容/ 005
一、影視文化的內向性/ 005
二、影視文化的外向性/ 006
第一章西方文化理論鉤沉/ 009
第一節法蘭克福學派的大眾文化批評理論/ 010
一、阿多諾的文化工業理論/ 011
二、本雅明的機械複製藝術批評/ 014
三、哈貝馬斯的傳媒批評/ 016
第二節英國伯明罕學派的文化批評理論/ 019
一、雷蒙德·威廉斯的電視社會學研究/ 020
二、斯圖爾特·霍爾的文化霸權與“制碼/解碼”理論/ 023
三、約翰·費斯克的電視研究理論/ 026
第三節社會歷史批評及影響/ 028
一、社會歷史批評的緣起/ 029
二、丹納的理論/ 033
三、社會歷史批評的特徵/ 037
第四節意識形態批評理論/ 041
一、意識形態釋義/ 041
二、阿爾都塞的意識形態理論/ 044
三、葛蘭西的文化霸權理論/ 047
四、約翰·B. 湯普森關於意識形態運行模式理論/ 052
第二章中國影視文化探賾/ 055
第一節儒家美學的基本主張/ 056
一、“仁學”基礎/ 056
二、“美善統一”的藝術標準/ 057
三、“文質彬彬”的審美觀/ 058
四、“興”“觀”“群”“怨”的藝術功能論/ 059
第二節儒家美學與中國電影/ 060
一、儒家“仁學”與中國電影的人道主義傳統/ 061
二、儒家“憂患意識”與中國電影入世精神/ 065
三、儒家“美善統一”論與中國電影的道德本位/ 070
第三節中國美學主要範疇與中國電影/ 074
一、中國美學的主要範疇/ 075
二、“道”與中國電影/ 078
三、“氣”“象”“仁”與中國電影/ 084
四、中國電影與“道”“氣”“象”“仁”的統一/ 090
第三章影視文化構成/ 093
第一節影視作者/ 094
一、影視作者的定義/ 094
二、影視作者的分工/ 097
三、影視作者的特點/ 101
第二節影視作品/ 106
一、影視作品的本質/ 106
二、影視作品的分類/ 108
第三節影視受眾/ 120
一、影視受眾的定義/ 121
二、影視受眾特點/ 121
三、影視接受心理/ 122
第四節影視觀念/ 125
一、基本影視觀念/ 125
二、影視作品的價值標準/ 127
三、影視欣賞趣味/ 129
第四章影視文化因素/ 131
第一節影視與社會的關係/ 132
一、電視的自律性/ 132
二、社會之於電視/ 134
三、電視之於社會/ 136
第二節影視價值定向系統/ 138
一、價值觀念與影視文化/ 139
二、政治與影視文化/ 141
三、宗教與影視文化/ 145
四、道德觀念與影視文化/ 149
五、民族精神與影視文化/ 151
第三節影視的社會影響因素/ 154
一、民族特性與影視文化/ 155
二、受眾階層與影視文化/ 156
三、文化教養與影視文化/ 160
四、人際關係與影視文化/ 162
第五章影視文化的動態過程/ 165
第一節影視文化生產/ 166
一、影視文化生產的過程/ 166
二、影視文化生產的特性/ 172
第二節影視文化的調節/ 177
一、影視文化調節的定義和分類/ 177
二、影視文化調節的手段/ 181
三、影視文化調節的意義/ 185
第三節影視文化消費/ 187
一、影視文化消費模式/ 187
二、影視消費的差異/ 191
第六章影視文化建制/ 199
第一節文化政策與影視/ 200
一、文化政策對影視的影響/ 200
二、當下我國的影視文化政策/ 201
三、我國影視文化政策的沿革/ 205
第二節文化體制與影視/ 210
一、文化體制對影視的影響/ 211
二、影視文化體制的合理性/ 212
第三節法律與影視/ 214
一、法律對影視文化的規範/ 216
二、法律對影視文化的保護/ 217
三、法律對電影產業的管理/ 219
四、法律對影視文化的扶持/ 221
第四節文化投資與影視/ 223
一、中國及代表性國家近年的影視文化投資情況/ 223
二、中國電影的資金管道/ 228
第七章影視文化功能/ 231
第一節影視的審美功能/ 232
一、影視的人性解放功能/ 232
二、影視的人格完善功能/ 234
三、影視的陶冶情操功能/ 237
第二節影視的認識功能/ 239
一、認識社會/ 240
二、認識人生/ 243
三、認知自身/ 245
第三節影視的商品功能/ 247
一、影視生產的商業性/ 248
二、影視產品的商業性/ 251
三、影視消費的商業性/ 253
第四節影視的交流功能/ 255
一、觀眾與影視作品中人物的交流/ 256
二、觀眾通過作品與藝術家交流/ 258
三、觀眾之間的交流/ 260
第五節影視的娛樂功能/ 263
第八章影視文化的當代課題/ 267
第一節影視的文化屬性/ 268
一、人的需要層次和文化層次/ 268
二、影視文化作為審美文化/ 271
三、影視文化作為大眾文化/ 276
第二節影視的全球化和本土化/ 280
一、影視全球化的特徵/ 280
二、全球化與文化心態/ 283
三、中國影視的本土化與全球化/ 286
第三節數位化與影視/ 292
一、影視的產生、發展與科技/ 292
二、數位技術對現代影視的影響/ 294
三、數位技術對電影美學的衝擊及辨析/ 300
參考文獻/ 307
後記/ 309
第一節文化研究概說/ 002
第二節文化研究的基本主題/ 004
第三節影視文化研究的主要內容/ 005
一、影視文化的內向性/ 005
二、影視文化的外向性/ 006
第一章西方文化理論鉤沉/ 009
第一節法蘭克福學派的大眾文化批評理論/ 010
一、阿多諾的文化工業理論/ 011
二、本雅明的機械複製藝術批評/ 014
三、哈貝馬斯的傳媒批評/ 016
第二節英國伯明罕學派的文化批評理論/ 019
一、雷蒙德·威廉斯的電視社會學研究/ 020
二、斯圖爾特·霍爾的文化霸權與“制碼/解碼”理論/ 023
三、約翰·費斯克的電視研究理論/ 026
第三節社會歷史批評及影響/ 028
一、社會歷史批評的緣起/ 029
二、丹納的理論/ 033
三、社會歷史批評的特徵/ 037
第四節意識形態批評理論/ 041
一、意識形態釋義/ 041
二、阿爾都塞的意識形態理論/ 044
三、葛蘭西的文化霸權理論/ 047
四、約翰·B. 湯普森關於意識形態運行模式理論/ 052
第二章中國影視文化探賾/ 055
第一節儒家美學的基本主張/ 056
一、“仁學”基礎/ 056
二、“美善統一”的藝術標準/ 057
三、“文質彬彬”的審美觀/ 058
四、“興”“觀”“群”“怨”的藝術功能論/ 059
第二節儒家美學與中國電影/ 060
一、儒家“仁學”與中國電影的人道主義傳統/ 061
二、儒家“憂患意識”與中國電影入世精神/ 065
三、儒家“美善統一”論與中國電影的道德本位/ 070
第三節中國美學主要範疇與中國電影/ 074
一、中國美學的主要範疇/ 075
二、“道”與中國電影/ 078
三、“氣”“象”“仁”與中國電影/ 084
四、中國電影與“道”“氣”“象”“仁”的統一/ 090
第三章影視文化構成/ 093
第一節影視作者/ 094
一、影視作者的定義/ 094
二、影視作者的分工/ 097
三、影視作者的特點/ 101
第二節影視作品/ 106
一、影視作品的本質/ 106
二、影視作品的分類/ 108
第三節影視受眾/ 120
一、影視受眾的定義/ 121
二、影視受眾特點/ 121
三、影視接受心理/ 122
第四節影視觀念/ 125
一、基本影視觀念/ 125
二、影視作品的價值標準/ 127
三、影視欣賞趣味/ 129
第四章影視文化因素/ 131
第一節影視與社會的關係/ 132
一、電視的自律性/ 132
二、社會之於電視/ 134
三、電視之於社會/ 136
第二節影視價值定向系統/ 138
一、價值觀念與影視文化/ 139
二、政治與影視文化/ 141
三、宗教與影視文化/ 145
四、道德觀念與影視文化/ 149
五、民族精神與影視文化/ 151
第三節影視的社會影響因素/ 154
一、民族特性與影視文化/ 155
二、受眾階層與影視文化/ 156
三、文化教養與影視文化/ 160
四、人際關係與影視文化/ 162
第五章影視文化的動態過程/ 165
第一節影視文化生產/ 166
一、影視文化生產的過程/ 166
二、影視文化生產的特性/ 172
第二節影視文化的調節/ 177
一、影視文化調節的定義和分類/ 177
二、影視文化調節的手段/ 181
三、影視文化調節的意義/ 185
第三節影視文化消費/ 187
一、影視文化消費模式/ 187
二、影視消費的差異/ 191
第六章影視文化建制/ 199
第一節文化政策與影視/ 200
一、文化政策對影視的影響/ 200
二、當下我國的影視文化政策/ 201
三、我國影視文化政策的沿革/ 205
第二節文化體制與影視/ 210
一、文化體制對影視的影響/ 211
二、影視文化體制的合理性/ 212
第三節法律與影視/ 214
一、法律對影視文化的規範/ 216
二、法律對影視文化的保護/ 217
三、法律對電影產業的管理/ 219
四、法律對影視文化的扶持/ 221
第四節文化投資與影視/ 223
一、中國及代表性國家近年的影視文化投資情況/ 223
二、中國電影的資金管道/ 228
第七章影視文化功能/ 231
第一節影視的審美功能/ 232
一、影視的人性解放功能/ 232
二、影視的人格完善功能/ 234
三、影視的陶冶情操功能/ 237
第二節影視的認識功能/ 239
一、認識社會/ 240
二、認識人生/ 243
三、認知自身/ 245
第三節影視的商品功能/ 247
一、影視生產的商業性/ 248
二、影視產品的商業性/ 251
三、影視消費的商業性/ 253
第四節影視的交流功能/ 255
一、觀眾與影視作品中人物的交流/ 256
二、觀眾通過作品與藝術家交流/ 258
三、觀眾之間的交流/ 260
第五節影視的娛樂功能/ 263
第八章影視文化的當代課題/ 267
第一節影視的文化屬性/ 268
一、人的需要層次和文化層次/ 268
二、影視文化作為審美文化/ 271
三、影視文化作為大眾文化/ 276
第二節影視的全球化和本土化/ 280
一、影視全球化的特徵/ 280
二、全球化與文化心態/ 283
三、中國影視的本土化與全球化/ 286
第三節數位化與影視/ 292
一、影視的產生、發展與科技/ 292
二、數位技術對現代影視的影響/ 294
三、數位技術對電影美學的衝擊及辨析/ 300
參考文獻/ 307
後記/ 309