這本書的主角艾莫瑞，從一個「浪漫主義者」（Romanticist）：對於現實缺乏認識的天真大學生。而隨著他所遭遇的種種挫敗，還有大學同窗於大戰中捐軀，甚至有他看好未來大有可為的同學死於車禍，出社會後對於廣告公司工作環境的不滿，在這種種因素的累積之下，所謂的「自我主義者」或「浪漫主義者」經過不斷自剖心跡與告白之後，終於在最後，在重回普大校園的路上提出了一套「社會主義」的改革論調，開始準備揭竿反抗美國資本主義社會。

名人推薦：
「有好幾年，只有費滋傑羅是我的老師、是我的大學、是我的文學伙伴。」─村上春樹

《挪威森林》英文版問世時，《柯氏書評》（Kirkus Review）提到：「這本書就像是我們當代人重寫的《塵世樂園》。」儘管《挪威森林》裡面的主角在大學時代所讀的是《大亨小傳》，但就主題而言，《挪威森林》反而與《塵世樂園》較為接近：《挪威森林》談的是二次大戰後日本新一代年輕人的大學生活。

「此書就其離經叛道的力道而言，可以與沙林傑（J.D. Salinger，1919-2010）的《麥田捕手》（The Catcher in the Rye，1951）相提並論：前者對一次世界大戰後的世代影響深遠，後者的精神則深植於二次大戰後那些青年的心中。」──費茲傑羅的傳記作家Jeffrey Myers

「美國小說自亨利．詹姆斯以來邁出的第一步」。──名詩人兼文評家T. S. 艾略特
《塵世樂園》一書透過主角艾莫瑞．布雷恩（Amory Blaine）對自身所唸過的書品頭論足一番之外，還透過艾莫瑞與大學室友、同窗之間的對談來討論各種觀念。對主角而言，大學時代的年輕歲月都是一個形成思想的過程。
這本書的第一卷把艾莫瑞描述為一個「自我主義者」：對於現實缺乏認識的天真大學生。而隨著他所遭遇的種種挫敗，還有大學同窗於大戰中捐軀，甚至有他看好未來大有可為的同學死於車禍，出社會後對於廣告公司工作環境的不滿（艾莫瑞說：「週薪三十五元—一個好的木匠賺得還比我多。」），在這種種因素的累積之下，所謂的「自我主義者」或「浪漫主義者」經過不斷自剖心跡與告白之後，終於在最後，在重回普大校園的路上提出了一套「社會主義」的改革論調，開始準備揭竿反抗美國資本主義社會。本書從英文原版譯出。

史考特．費茲傑羅 （F. Scott Fitzgerald,1896-1940），美國二十世紀文壇上如彗星般越過星空，其著作都是與美國歷史文化如血肉一般不可分離的作品，可被其他文化脈絡中的讀者視為導讀美國二十世紀二、三零年代的指南。

祖父法蘭西斯‧史考特‧克伊是美國國旗的設計者。成長過程裡，面對父親經商失敗不得志，只得投靠岳家勉強渡日的艱苦，深深影響日後費茲傑羅的寫作風格與動機。

求學時期，費茲傑羅受神父係格尼‧費的影響，引領他進入文學和藝術賞析的領域。爾後，費茲傑羅和行事風格前衛的富家千金吉妲（Zelda）相戀結婚。婚後幾年，費氏夫婦恣情揮霍，旅行足跡遍及各大城市，也因這種浮華、奢侈的生活方式，被視作「爵士年代」的代表。為了維持高水準的生活，費茲傑羅因此得靠著寫短篇小說的銷售和為雜誌社撰文維持生計。

費滋傑羅一生為兩樣東西所困：一是才華，一是金錢，他都曾一度擁有，最後又全部失去。短短二十年的時間裡（從1920年《塵世樂園》的出版到費茲傑羅因心臟病發去世）以幾部傳世經典震懾世人，完全燃燒自己的生命後又匆匆逝去，就各方面他都可說是個特別的人物。費茲傑羅生前與妻子吉妲過著紙醉金迷的生活，酗酒且負債累累，之所以會以四十四歲之英年早逝，恣意揮霍的生活形態絕對是首要原因。
起起伏伏的人生歷練，成為費茲傑羅創作的重要素材，作品不乏探討金錢和權力。敏銳的情感與觀察力，更讓他深刻的洞悉當時美國社會百態樣貌。《塵世樂園》（This Side of Paradise，1920）是他從一個業餘作家轉向專業作家的關鍵作品，也就是他的第一部長篇小說作品，因此雖然被《新共和》（The New Republic）的一篇書評批為「費氏的作品雜匯」（”the collected works of F. Scott Fitzgerald”），但卻可從其中看出作者如詩歌一般充滿藝術氣息的散文風格，以及時而幽默，時而尖刻的筆觸，而且字裡行間處處透露著年輕人內心常見的傲氣、猶豫與挫折。

「目 錄」
前言
目次
譯者的話
第一卷：浪漫的自我主義者
第一章 艾莫瑞：貝翠絲之子
第二章 尖塔與怪獸
第三章 自我主義者的思考
第四章 美少年的覺醒
插曲：一九一七年五月 ~ 一九一九年二月
第二卷：一位「要人」的養成
第一章 社交初體驗
第二章 痊癒期的實驗
第三章 年輕的諷刺劇
第四章 帶著傲氣的犧牲
第五章 自我主義者的的蛻變