黑糖/現實的人

現實的人。圖/翁靖雅
現實的人。圖/翁靖雅

它是個「無本」生意

今年是我成為滿二十年的里程碑,真沒想到,這件事可以一做就維持這麼久。拍紀錄片很苦,因為製作曠日廢時,一個新題目開始,常常拍到不知何年何月才會結束喊卡;拍紀錄片也很痛快,因為可以隨著題材轉換,接觸不同的新鮮人事物。這份工作不像一份職業,比較像一種生活,所以需要向人介紹我的「職稱」時,我不大會說自己是一位紀錄片導演,而是說:我在拍紀錄片。

對我來說,拍紀錄片也是個「無本」生意,無本的原因有:一、紀錄片導演總是感性勝於理性,往往還不知道拍片的錢在哪裡就動工,深怕遲了就錯過重要的時刻。二、紀錄片甚少有也不太能接受投資,因為它不具商業性難回收,更因為題材多半涉及公益、公義與公議性,想藉此牟利很難也很敏感。三、拍紀錄片規模可大可小,不用和拍電影一樣勞師動眾,簡單一點,舉起口袋裡的手機就能開拍了,完全不需成本。

其實紀錄片導演的生活很單純,前面的日子,固定和同樣的被攝主角緊密相處,例如我從2008年開始拍攝《一首搖滾上月球》這部作品,接下來有連續六年的時間,都浸泡在罕見疾病的議題裡,圍繞在故事中那幾個家庭成員身邊。等到片子完成了,才需要與不同的群眾碰面接觸,如果後面作品選在戲院上映的話,那可就累人了,一天北中南東跑上一圈,去和觀眾見面映後座談,也是理所當然的事。頗有「十年寒窗無人問,一片完成『但願』天下知」的極端。

《一首搖滾上月球》還沒完成時,我只是活動範圍有限的小宅宅,電影一完成,立刻變身成為跟著作品南征北討,甚至遠赴各國參加影展放映的劉姥姥。如果如果,我說如果……如果你的作品天時地利人和,在問世後引發了一連串的連鎖效應,造成一個社會議題被討論、重視,甚至產生實質上的改變,讓世界更美好的話,那就是在講求效率的社會節奏中,選擇用苦行僧般的意志,依舊慢步前進的紀錄片導演,比起金獎加身、億萬票房肯定,都還要莫大千萬倍的回饋。

先「轉職」當好爸爸

若這麼理想性的工作,還有人願意做,讓你以為拍紀錄片一定很風光的話,誤會就大了。紀錄片一直都是影視相關工作中的一個小圈圈,除了被拍攝的人了解、關心和有興趣的觀眾知道之外,這個極小眾的工作,在大眾眼裡是充滿神祕色彩的。

這幾年接二連三生了小孩,自知無法繼續和過去一樣,因著拍片離開家庭太遠太久,便決定暫時「轉職」專心當好爸爸。離開同溫層,開始在現實世界裡生活,參加幼兒園的家長活動,變得更有機會面對不同的提問。

「黃爸爸你拍紀錄片呀,我們也常帶著孩子看動物星球頻道耶,你也是拍動物嗎?」「不是,我拍人。」「人,怎麼拍?會好看嗎?」

「我覺得你們紀錄片導演都好偉大,工作一定很辛苦吧?」「每個工作都辛苦啦,比起來我覺得帶小孩更苦......」「哎呀,你好幽默喔,哈哈哈。」

「哇,你拍紀錄片的呀,那什麼時候也可以來幫我們家拍一部紀錄片呀?」「這個,你可以自己拍就行了。」「好啦好啦,你拍一定比我們專業不是嗎?」

和天馬行空、充滿創意與藝術性的電影不一樣,紀錄片導演是個活在現實中,卻常常能遇見超現實的人。

作者簡介:

黑糖,黃嘉俊。習慣以「我是拍紀錄片的導演」來自我介紹。自從有了兩個孩子後,把他們正常養大成人是他目前最重要也最難的創作計畫。如何在孩子的媽心中,從排名的谷底逐漸往上爬升,也成為他勝過想拿奧斯卡的最大自我期許。

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